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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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ANNA BOLENA revient au San Carlo de Naples pour commémorer le centenaire de la naissance de Maria Callas

par Camillo Faverzani 16 juin 2023
par Camillo Faverzani 16 juin 2023

© Luciano Romano

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Un choix difficile et courageux à la fois

Enthousiaste, le public semble ne jamais vouloir quitter la salle !

Une production élégante

C’est une très bonne idée qu’a eue le Teatro di San Carlo de Naples de proposer une série de manifestations visant à célébrer le centenaire de la naissance de Maria Callas. Comme dans la plupart de grandes institutions opératiques italiennes (la Scala, bien évidemment, mais aussi le Teatro dell’Opera de Rome, la Fenice de Venise, le Comunale de Florence, etc.), la cantatrice helléno-américaine s’y est produite à plusieurs reprises, notamment dans le mythique Nabucco de décembre 1946, où le chef, Vittorio Gui, fut obligé de bisser le fameux chœur de l’acte III, précédé d’une Turandot, au mois de février de la même année, et suivi d’Aida, au printemps 1950, puis d’autres légendaires Trovatore et Lucia di Lammermoor, en janvier 1951 et en mars 1956. Il en existe même des témoignages discographiques. Annoncée comme le premier événement d’un cycle en devenir, nous espérons que cette série de représentations connaîtra une suite, puisant d’autres titres dans le catalogue de la divina, le programme de salle et le site du théâtre ne faisant pas mention, pour le moment, de futurs projets.

Il est tout de même très courageux, de la part de la direction du théâtre, de se pencher d’emblée sur Anna Bolena, l’un des titres les plus redoutables du répertoire, aussi bien pour l’héroïne que pour les autres personnages, et difficile à monter de par sa durée et même sa structure. Une œuvre certes indissolublement liée à Maria Callas, puisque, par son interprétation unique, elle a contribué à sa renaissance, mais aussi une œuvre qu’elle n’a abordée, après tout, qu’à Milan, en 1957 et en 1958.

Les hasards du calendrier ont fait, par ailleurs, qu’une autre célébration a failli venir se greffer dessus, ce mercredi 14 juin étant en Italie une journée de deuil national. Cependant, la timide annonce de l’administration a été accueillie par une déferlante de huées qui ont vite mené les quelques rares tentatives d’applaudissements à se faire très discrètes. Malgré ce que l’on essaie parfois de nous faire croire, cette décision prise quelque peu à la hâte est loin de faire l’unanimité même dans la péninsule.

Coproduction avec le Dutch National Opera et Palau de les Arts Reina Sofia de Valence, la mise en scène de Jetske Mijnssen, à ses débuts au San Carlo, a déjà été donnée dans ces deux autres institutions, respectivement en mai 2022, après une annulation l’année précédente, remplacée par une mise en espace des Donizetti Queens in concert, et en octobre suivant. Il est désormais assez récurrent, lorsque l’on monte Anna Bolena, de faire allusion à sa fille Élisabeth. Dans cette production, la jeune fille est omniprésente, à la fois personnifiée par une adolescente en chair et en os et par un certain nombre de poupées. Dès l’ouverture, apparaît la protagoniste faisant un geste de la main pour éloigner ces deux simulacres qui essaient en vain de l’approcher. Pendant le tableau des retrouvailles entre Percy et Rochefort, la fillette feuillette un ouvrage, toujours en compagnie de son jouet, jusqu’à ce que son père ne lui rende visite pour la serrer dans ses bras, ce qui se renouvelle lors du trio de l’acte II entre les époux et le rival, où se rassemblent déjà les juges, justement au cours du récit de ce dernier (« Fin dall’età più tenera »). Deux poupées meublent aussi la scène devant donner corps à la rencontre entre Anna et Percy, lorsque fait irruption Smeton avec une troisième effigie, auparavant volée, en guise du portrait de la reine, la fameuse image sans doute enchâssée dans un bijou (« Qual monile? ») dont se saisit Enrico VIII afin de dénoncer l’infidélité de sa femme.

Dans des jolis costumes d’époque vaguement Renaissance, les personnages évoluent dans un décor néoclassique où trônent de grandes portes en nombre de deux ou de quatre selon les besoins de l’action. Une élégante chorégraphie est même esquissée pendant l’introduction, sur les notes de Smeton. Un énorme cerf est déposé sur une table juste avant le faux départ du souverain pour la chasse, alors que Giovanna Seymour se voit enfin revêtir du voile nuptial – sorte de filet ? – lorsque le destin de sa rivale est inexorablement scellé. Elle avait été déshabillée par le roi dès leur duo de l’acte I, traversant ainsi tous les événements en chemise de nuit. On comprend bien à quoi la destinent les avances du monarque…

Deux reines de grande classe

Il est donc très méritoire de la part de Maria Agresta de relever le défi de la comparaison avec Maria Callas, dans un titre qu’elle a jusqu’à présent assez peu fréquenté, à l’exception d’un cycle programmé à l’hiver 2019 au Teatro dell’Opera de Rome, avec le même chef et le même ténor. Sa cavatine du souvenir « (Come, innocente giovine », sur la même tonalité que la romanza de Smeton, à l’acte I, est enrichie par des sons filés prodigieux que viennent couronner les vocalises et les variations chromatiques de l’allegro qui suit. Poignante en reine délaissée dans le quintette, elle sait être éblouissante dans la strette du finale I – le fameux « Giudici… ad Anna!!» –, aux teintes bien originales dans la reprise, après avoir campé la consternation engendrée par le soupçon injustifié. Élégiaque dans la prière de l’acte II, elle partage une grande noblesse avec la Giovanna d’Annalisa Stroppa, jusque dans le cri de désespoir de la découverte de ce qui l’oppose maintenant à sa fidèle compagne (« Mia rivale!…»). Si nous sommes loin de l’indignation criée par une Maria Callas à la Scala, voire par une Leyla Gencer à la RAI, face à la Seymour de Giulietta Simionato, toutes les deux, le moderato du pardon laisse pantois. C’est alors sur le souffle qu’elle murmure sa réplique aux aveux de Percy, puis le récitatif de la folie où, seule sur scène avec pour seul appui une chaise, la cantatrice cède la place à la comédienne. Les accents de la cavatine affichent ainsi les couleurs de la démence, avant une cabalette déchirante. Relevons, au moment du ressaisissement passager, le beau tableau du mariage, d’abord dans les coulisses, ensuite plus extériorisé, à l’allure renvoyant au bal de l’acte I de Rigoletto, dont le rapprochement n’est sans doute pas le fruit du hasard.

Après une telle prestation, nous regrettons d’autant plus l’annulation, en juin 2020, des représentations de Roberto Devereux au Théâtre des Champs-Élysées, nous laissant songeurs sur la magnifique Elisabetta qu’aurait été Maria Agresta, un rôle qu’elle a néanmoins abordé à Palerme en mars 2022. Espérons que ce n’est que partie remise…

Si ses premières notes peuvent sonner quelque peu étirées, Annalisa Stroppa préfigure une Giovanna de grande classe, davantage dans la lignée du secondo soprano de l’époque que dans celle des mezzos de tradition. La pureté de la ligne ressort alors encore plus impitoyablement face à la diction peu idiomatique et quelque peu pâteuse de l’Enrico VIII d’Alexander Vinogradov, en prise de rôle. Marquante de contrition, elle se distingue par la tenue du souffle et par un aigu percutant dans le duo des deux reines, et est souveraine dans le cantabile de son aria («Per questa fiamma indomita»), au phrasé superlatif, que vient parachever l’agilité de la cabalette.

Revenant de son exil les yeux bandés, René Barbera incarne la quintessence du Percy belcantiste, notamment dans l’allegro de sa sortita. solaire, puis dans le duo avec Anna, à la ligne grandiose, et dans l’air de l’acte II, dont la cabalette est abordée à la fois sans falsettone et sans éclat excessif. Par ailleurs, dans le tempo di mezzo de ce dernier numéro, la clarté de l’accent crée un contraste saisissant avec le Rochefort expressif de Nicolò Donini, à ses débuts dans le rôle, avec lequel il semble entretenir un rapport d’émulation.

Parfaite dans son personnage de page en travesti, Caterina Piva aborde son premier Smeton de son joli timbre de contralto, après avoir été, dans ces mêmes lieux, Anna Kennedy (Maria Stuarda) et Sara (Roberto Devereux), lors des Tre regine, ce spectacle conçu autour des trois reines donizettiennes pour Sondra Radvanovsky. Tandis que Giorgi Guliashvili, élève de l’Académie du San Carlo, prête son beau timbre chaud à Hervey.

Trilogie en devenir ?

Nous connaissons la précision de la battue de Riccardo Frizza, maître probablement inégalé de nos jours chez Donizetti. Malgré des cuivres sonnant par moments un peu lourds, surtout dans l’ouverture, il dirige les forces de la maison de son professionnalisme habituel.

Personnage à part entière, le chœur du San Carlo sait être à la fois enjoué, lorsqu’il annonce la chasse, affligé, voyant tourner la chance d’Anna, et consterné, face à son malheur.

Enthousiaste, le public semble ne jamais vouloir quitter la salle.

Vraisemblablement, cette coproduction avait été projetée pour avoir une suite, puisque Maria Stuarda a été donnée le mois dernier à Amsterdam sous ce même triple sceau, toujours dans la mise en scène de Jetske Mijnssen. Espérons voir cette réalisation bientôt à Naples aussi, avant peut-être une nouvelle coopération pour Roberto Devereux, titre qui, au San Carlo, retrouverait ses racines.

Les artistes

Anna Bolena : Maria Agresta
Giovanna Seymour : Annalisa Stroppa
Enrico VIII : Alexander Vinogradov
Lord Riccardo Percy : René Barbera
Lord Rochefort : Nicolò Donini
Signor Hervey : Giorgi Guliashvili 
Smeton : Caterina Piva

Direction : Riccardo Frizza

Mise en scène : Jetske Mijnssen

Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo

Le programme

Anna Bolena

Tragedia lirica en deux actes de Gaetano Donizetti, livret de Felice Romani, créée au Teatro Carcano de Milan le 26 décembre 1830.

Teatro di San Carlo, mercredi 14 juin 2023

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Riccardo FrizzaMaria AgrestaRené BarberaAlexander VinogradovAnnalisa StroppaCaterina PivaJetske Mijnssen
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Camillo Faverzani

Professeur de littérature italienne à l’Université Paris 8, il anime le séminaire de recherche « L’Opéra narrateur » et dirige la collection « Sediziose voci. Studi sul melodramma » aux éditions LIM-Libreria musicale italiana de Lucques (Italie). Il est l’auteur de plusieurs essais sur l’histoire de l’opéra. Il collabore également avec des revues et des maisons d’opéra (« L’Avant-scène Opéra », Opéra National de Paris).

2 commentaires

Rubini 16 juin 2023 - 13 h 07 min

Ayant assisté à la Première de cette Bolena, je suis particulièrement heureux de constater que face à un public méridional… ENFIN redevenu  » napolitain » (…) ce très beau plateau a où s »exprimer au maximum de ses possibilités !
Ce nétait pas totalement le cas lors de la soirée à laquelle j’ai assisté où mes voisins de place à l’orchestre m’ont expliqué leur ennui…d’abonné…, ,, filant rapidement dès l’ entracte quand d’ autres se sont carrément endormis ( et sans retenue physique !) même au…1er rang de l’orchestre juste derrière le podium du maestro Frizza….un grand moment encore jamais vu pour ma part en quelques 45 ans de fréquentation de théâtre lyrique!!!)

Répondre
Faverzani 17 juin 2023 - 0 h 23 min

Cher monsieur Rubini (un nom d’emprunt, je suppose, quoique…),
merci pour votre commentaire. Si cela peut vous rassurer, il y a eu, mercredi soir aussi, des défections, sans doute après l’entracte, de même que des spectateurs partant juste avant, voire pendant, la scène de folie (le métro, à Naples, ferme très tôt, malheureusement…). Je suppose que cela n’a rien à voir avec le niveau de la représentation. Je suis vraiment désolé de relever que le public est rarement compétent, même dans d’autres contrées moins méridionales.
Bonne nuit
Camillo Faverzani

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