Première Loge
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      Saison 23-24

      Le projet JANUS – où quand le répertoire…

      6 juin 2023

      À voir

      Se préparer à GRISÉLIDIS – Théâtre des Champs-Élysées,…

      5 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      Le projet JANUS – où quand le répertoire…

      6 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      TEATRO REAL de MADRID : une saison 2023-2024…

      1 juin 2023

      Saison 23-24

      Saison 2023-2024 de l’Opéra national de Bordeaux

      31 mai 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      interviews

      RITA STRONGER : « Les femmes n’ont aucune légitimité…

      1 avril 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Compte rendu

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Compte rendu

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Compte rendu

      Il dono della vita eterna de Draghi :…

      1 juin 2023

      Production

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Production

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Production

      De la Maison des morts à l’Opéra de…

      25 mai 2023

      Production

      Bouleversant : LE VIOL DE LUCRÈCE au Capitole

      25 mai 2023

      Récital

      « Mon chant est une épée » : récital d’Angela Papale…

      20 avril 2023

      Récital

      Jaroussky et l’Arpeggiata au Corum de Montpellier

      29 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Concert

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Concert

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      1 juin 2023

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      VENI CREATOR SPIRITUS… : À LA SCALA, UNE…

      26 mai 2023

      Concert

      Un Couronnement de Poppée fastueux au Théâtre des…

      26 mai 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Hommages

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Hommages

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Hommages

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Hommages

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      3 juin 2023

      Œuvres

      CARMEN, de Mérimée à Bizet

      21 mai 2023

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (10) : Donizetti, La…

      3 mars 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS…

      9 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

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      RISING, par Lawrence Brownlee – Black Voices Matter

      2 juin 2023

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      Caplet le conteur, un disque Klarthe – André…

      21 mai 2023

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      8 mai 2023

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      CD – Nymphes de Virginie Thomas – Lolitas…

      5 mai 2023

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      28 avril 2023

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      Livre – AUGUSTA HOLMÈS : une trépidante compositrice républicaine

      22 avril 2023

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      Contra-Tenor par Michael Spyres – Et pourtant il…

      21 avril 2023

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      Anti-Melancholicus par Alias Mens : Bach ou l’harmonie des…

      20 avril 2023

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      DVD – BEETHOVEN : Léonore. Une jument grise…

      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      25 janvier 2023

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      7 janvier 2023

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      29 novembre 2022

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      2 novembre 2022

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      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

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      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

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      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

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      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

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      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

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      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

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      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

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      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

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      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

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      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

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      17 avril 2023

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      22 décembre 2022

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      22 décembre 2022

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      18 décembre 2022

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      18 décembre 2022

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      1 juin 2023

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      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Mario CASSI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

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      12 octobre 2022

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      24 juillet 2022

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      1 février 2022

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Les Contes d’Hoffmann à la Scala de Milan : le compte n’y est pas (tout à fait)…

par Stéphane Lelièvre 23 mars 2023
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©Brescia e Amisano-Teatro alla Scala

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Des Contes d'Hoffmann en demi-teinte à la Scala de Milan

On espérait beaucoup de cette nouvelle production conçue par Davide Livermore. Au final, le spectacle ne convainc pas totalement… et musicalement, la moisson est mitigée.

Le difficile "après-Carsen"

La mise en scène des Contes d’Hoffmann par Robert Carsen, reprise très régulièrement depuis sa création il y a plus de vingt ans, est certes très intelligente. Elle est pourtant loin d’être la seule lecture possible de l’œuvre, et présente le défaut d’avoir comme tétanisé la plupart des autres salles françaises – notamment parisiennes – et paralysé l’imagination des metteurs en scène. Aussi est-on toujours très impatient de découvrir, fût-ce hors de nos frontières, une nouvelle version scénique du chef- d’œuvre d’Offenbach, d’autant que les dernières tentatives, par exemple à New York (Bartlett Sher), Munich (Richard Jones), Berlin (Barrie Kosky) ou Bruxelles (Warlikowski) n’ont, au mieux, que partiellement convaincu.
Cette fois-ci, c’est Davide Livermore qui s’y colle, dans une frénésie de spectacles assez hallucinante : La Bohème à Valence en décembre, Le Barbier de Séville à Bari en janvier, Aida à Rome en février, Doktor Faust et La Traviata, toujours en février, à Florence, Tosca en février/mars à Gênes, avant la reprise de son Macbeth scaligère en juin prochain !
Le livret de Jules Barbier, beaucoup moins mauvais qu’on ne le dit souvent, se prête à moult interprétations et lectures plus ou moins intellectualisantes, parfois tout à fait excitantes (Py à Genève, Carsen à Paris) ; parfois nettement moins (Warlikowski à Bruxelles). Allait-on cette fois-ci, avec le metteur en scène turinois, renouer avec le plaisir simple, naïf – et devenu si rare – d’en prendre plein les yeux, de rire, d’avoir peur, d’être touché autant (sinon plus) que stimulé intellectuellement ? Non que Davide Livermore ne soit pas un metteur en scène qui réfléchisse, loin de là ! Mais ses lectures refusent, en principe, le parti pris systématique de l’extrême dénuement (un plateau nu avec cinq chaises et trois portes blanches) ou de la laideur (le fond d’une piscine en pleine vidange ou un squat envahi par tout ce que notre société a pu engendrer de laissés pour compte…). Ses lectures prennent le plus souvent corps dans des scénographies surprenantes que viennent rehausser des vidéos originales et parfois impressionnantes de D-Wok (voyez le récent Macbeth proposé précisément à la Scala). Autant d’éléments qui, a priori, pouvaient servir au mieux la dimension surnaturelle d’une œuvre que ses auteurs ont qualifiée d’« opéra fantastique ».

Scéniquement, demi-réussite – ou demi-échec

Las, ce spectacle n’est, de notre point de vue, qu’une semi-réussite… Pour quelques tableaux séduisants et/ou intéressants (les interventions du Théâtre d’ombres de la Compagnia Controluce sont plutôt réussies ; la bougie que tient Antonia pendant son air, qui s’envole – telle la tourterelle… – comme par magie pour voler jusqu’au-dessus des spectateurs de l’orchestre avant de regagner les mains de la chanteuse ; la poupée Olympia, qui apparaît réellement « désarticulée » ; le retour des trois héroïnes lors du finale), il faut aussi compter nombre de procédés lassants par leur côté systématique : la présence quasi continue de figurants (représentant tantôt les « suppôts de Satan », tantôt les doubles des personnages du drame) ; les incessants « lâchers de rideaux » qui tombent des cintres pour recouvrir telle ou telle partie de la scène ; et surtout ce tapis roulant à l’avant-scène : les effets scéniques intéressants perdent de leur efficacité au fil du spectacle, et surtout occasionnent un bruit disgracieux venant plus d’une fois couvrir la musique… Les funérailles d’Hoffmann, qui apparaît couché dans son cercueil pour « revivre » in fine grâce à son art (pendant l’apothéose finale) n’apportent pas grand-chose de plus que ce que disent le texte et la musique ; enfin, plusieurs éléments de la mise en scène sont restés pour nous assez opaques (la relation entre Pitichinaccio et Giulietta par exemple, ou encore le fait que tout le monde – Olympia, surtout – menace tout le monde d’un révolver au cours du spectacle…). Le fait de faire recouvrir tout le parterre du théâtre  d’un immense voile pour représenter visuellement l’élément aquatique évoqué par l’introduction de la Barcarolle est quant à lui une fausse bonne idée : outre le fait qu’il empêche les spectateurs de l’orchestre de voir ce qui se passe sur scène, le bruit du piétinement des figurants envahissant le théâtre pour déployer le voile couvre malencontreusement la délicate musique orchestrale d’Offenbach. Si l’on ajoute à cela le fait que le spectacle, visuellement, nous a paru moins séduisant que ce que proposent habituellement Livermore et son équipe, on comprendra que, décidément, le compte n’y était pas pour ces nouveaux Contes…

Une version contestable

Musicalement, la moisson se révèle quelque peu inégale. Les forces de la maison remportent un beau succès, mais nous avons préféré l’orchestre, précis et nuancé, aux chœurs, impliqués mais plus d’une fois un peu « brouillons », avec d’assez nombreux petits décalages. La direction de Frédéric Chaslin propose parfois certains tempi un peu lents ; mais elle se révèle particulièrement attentive aux pages tendres et lyriques de l’œuvre, ce qui n’est pas pour nous déplaire, et veille à préserver le délicat équilibre de cette œuvre hybride, participant tantôt de l’opéra-comique, tantôt du grand opéra (surtout dans une telle salle, avec un tel orchestre, et en l’absence quasi-totale de dialogues), tantôt… de la comédie musicale, lorsque Nicklausse, avant sa romance du III, fredonne quelques phrases  (extraites de la romance « Ô rêve de joie et d’amour » qu’Offenbach avait prévue pour l’acte d’Olympia) sur un ton et avec une voix qui auraient tout à fait leur place dans un cabaret parisien ! Ce n’est d’ailleurs pas la seule petite liberté que l’on s’est permise avec la partition : le prélude orchestral du II, pourtant prévu par Offenbach, est non seulement maintenu mais même joué deux fois ; c’est Stella qui chante la ligne principale de la reprise de « Des Cendres de ton cœur » ; et l’orchestre, après cette Apothéose heureusement préservée, reprend fortissimo le motif de « Luther est un brave homme », refusant à l’œuvre de se clore sur la belle envolée lyrique et poétique qui arrache pourtant salutairement les personnages à l’ambiance triviale de la taverne de Luther…
Mais ce n’est pas ce qui contrarie le plus : de fait, la version retenue correspond peu ou prou à celle que nous fait entendre la production de l’Opéra de Paris depuis 2000 – et qui constitue le principal point faible du spectacle parisien. Si les actes I et II prennent plus ou moins en compte les découvertes musicologiques (déjà anciennes !) qui, notamment, redonnent à la Muse son importance première, confient à Coppelius un « J’ai des yeux » dont le rythme et la mélodie ont la trivialité des couplets d’un bonimenteur et permettent à Hoffmann de chanter son bel « Ange du Ciel », dès l’acte III, tout se passe comme si les choses n’avaient (presque) pas évolué depuis Choudens, avec qui plus est des coupures inexplicables : passe encore pour le second couplet de la chanson bachique, mais supprimer « Un rayon de flamme pare ta beauté » (second couplet du duo d’amour entre Hoffmann et Antonia), et surtout la reprise du trio Antonia/Miracle/Hoffmann ainsi que celle du duo entre Giulietta et Hoffmann sont de vrais crimes de lèse-Offenbach.

Un bilan vocal inégal

Vocalement, Vittorio Grigolo épate par l’extrême fraîcheur de la voix, la grande clarté du timbre, la qualité mieux que correcte de sa prononciation et bien sûr son total engagement vocal et scénique. Il arrive un peu fatigué en fin de représentation (au point de s’emmêler les pinceaux – ou les notes – dans la conclusion de ses couplets bachiques et de paraître légèrement en retrait lors du septuor apocryphe de l’acte de Giulietta). Mais n’est-ce pas le cas de quasi tous les ténors tentant l’aventure de ce rôle particulièrement long et exigeant ?…

Luca Pisaroni effectue une belle quadruple performance en chantant tout à la fois Lindorf, Coppelius, Miracle et Dapertutto. Vocalement, le registre aigu semble dorénavant bien fragilisé (impossible dans ces conditions de conférer à la redoutable phrase de Miracle : « Oui c‘est son âme qui  t’appelle », où le chanteur passe en une phrase du Si bémol grave au Fa aigu, toute l’autorité requise), mais la voix a conservé ses qualités de couleurs et de projection sur le reste de la tessiture, et l’incarnation scénique est pleinement convaincante.

Parmi les seconds rôles, Yann Beuron, très en voix ce soir-là, est bien sûr le plus idiomatique, avec également François Piolino qui, dans le quadruple rôle des valets, amuse sans en faire trop – et contourne habilement les aigus de l’air de Franz, un peu difficiles à atteindre… Alfonso Antoniozzi est un Luther convaincant et compense, en Crespel, ce que le timbre peut présenter de relative usure vocale par des accents d’une belle humanité. Nestor Galván et Hugo Laporte, enfin, se distinguent par leurs belles interventions en Nathanaël et Schlemil.

Côté féminin, Federica Guida crée la surprise en Olympia et remporte un beau succès, sans nous convaincre totalement que le rôle soit vraiment fait pour elle : la voix nous paraît presque trop ample, trop « dramatique » pour ce rôle de poupée, et si la virtuosité est au rendez-vous, elle ne présente pas ce caractère presque trop « parfait » que l’on est en droit d’attendre, avec des notes piquées qui pourraient gagner en précision et un trille quasi absent. La chanteuse n’en demeure pas moins intéressante et mérite d’être réentendue dans un autre répertoire. Eleonora Buratto est une émouvante Antonia, touchante dans le duo d’amour comme dans sa révolte contre Miracle lors du trio avec la Mère, mais semble un peu gênée par la prononciation du français, encore parfois un peu imprécise. Quant à Francesca di Sauro, elle fait son possible pour donner corps à une Giulietta qui, avec un duo largement amputé et un air – splendide – supprimé (forcément, puisque le rôle est, comme autrefois, distribué à une mezzo !) voit sa partie, et donc l’impact dramatique qu’elle est censée produire, drastiquement réduits…
En termes d’équilibre entre clarté du français, adéquation vocale au rôle, sensibilité, et respect du style, c’est finalement Marina Viotti qui tire le mieux son épingle du jeu, avec notamment une romance, à l’acte III, superbement phrasée – et qui verra la chanteuse remporter l’un des plus beaux succès de la soirée.

Peut-être, finalement, notre relative déception s’explique-t-elle dans les espoirs que nous avions placés en cette soirée, certes pas indigne mais qui n’a pas porté tous les fruits qu’on pouvait espérer.

Les artistes

Hoffmann : Vittorio Grigolo
Lindorf/Coppélius/Miracle/Dappertutto : Luca Pisaroni
Andrès/Cochenille/Frantz/Pitichinaccio : François Piolino
Spalanzani : Yann Beuron
Nathanaël : Nestor Galvan
Hermann/Schlemil : Hugo Laporte
Luther/Crespel : Alfonso Antoniozzi
Une voix : Alberto Rota
Olympia : Federica Guida
Antonia : Eleonora Buratto
Giulietta / une Voix : Francesca di Sauro
La Muse / Nicklausse : Marina Viotti
Stella : Greta Doveri

Orchestre et chœurs de la Scala de Milan, dir. Frédéric Chaslin

Mis en scène : Davide Livermore
Décors : Giò Forma
Costumes : Gianluca Falaschi
Lumières : Antonio Castro
Théâtre d’ombres : Compagnia Controluce 

Le programme

Les Contes d’Hoffmann

Opéra en 5 actes de Jacques Offenbach, livret de Jules Barbier d’après la pièce homonyme de Jules Barbier et Michel Carré (d’après Hoffmann), créé le 10 février 1881 à l’Opéra-Comique. 

Représentation du mardi 21 mars 2023, Scala de Milan.

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Marina ViottiFrédéric ChaslinLuca PisaroniEleonora BurattoDavide LivermoreVittorio GrigoloFederica GuidaFrancesca di Sauro
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

1 commentaire

Alex 27 mars 2023 - 1 h 01 min

Excuse my English. I cannot agree with your review. I sat in the 3rd row of the stalls at La Scala for the performance on the 18th and it was magnifique! The production, cast and orchestra were formidable and deserved the standing ovation. Maybe we were at different operas that night but I can tell you I have been to see this opera staged all round the world over 50 years and it was a memorable evening. Just my opinion.

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