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      RITA STRONGER : « Les femmes n’ont aucune légitimité…

      1 avril 2023

      Saison 23-24

      Saison musicale 23-24 des Invalides : Qualité et…

      31 mars 2023

      En France

      Saison 2023-2024 de la PHILHARMONIE DE PARIS

      30 mars 2023

      Saison 23-24

      2023-2024 : PRUDENCE ET AUDACE À L’OPÉRA COMIQUE

      30 mars 2023

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      29 mars 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      19 mars 2023

      Dans le monde

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      17 mars 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      19 mars 2023

      En Europe

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      19 mars 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      19 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

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      18 mars 2023

      Saison 22/23

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      29 novembre 2022

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      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

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      1 mars 2022

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      26 août 2021

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      14 août 2021

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      13 août 2021

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      RITA STRONGER : « Les femmes n’ont aucune légitimité…

      1 avril 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

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      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

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      Production

      Au Maggio Musicale fiorentino, une CARMEN rêveuse sous…

      30 mars 2023

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      29 mars 2023

      Compte rendu

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      29 mars 2023

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      28 mars 2023

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      19 mars 2023

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      Jaroussky et l’Arpeggiata au Corum de Montpellier

      29 mars 2023

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      20 mars 2023

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      26 mars 2023

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    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      29 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      29 mars 2023

      Hommages

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Hommages

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Hommages

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

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      3 mars 2023

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      9 février 2023

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      4 février 2023

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      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      CD – So romantique ! par Cyrille Dubois

      28 mars 2023

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      Réécrire l’histoire sociale et musicale du XIXe siècle…

      24 mars 2023

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      CD – Antonio Pappano dirige TURANDOT

      10 mars 2023

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      CD – Vous souvenez-vous ? (Jean-François Novelli, Maude…

      7 mars 2023

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      Un legs fabuleux : les Heures claires des sœurs…

      25 février 2023

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      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ A-M

      22 février 2023

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      18 février 2023

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      Passacalle de la Follie – L’opium des fans

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      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      29 novembre 2022

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      Livre – Camillo Faverzani : Il tradimento di…

      2 novembre 2022

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

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      29 mars 2023

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

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      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

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      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      29 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Soprano

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      13 janvier 2023

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      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

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      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

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      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      Kathleen FERRIER

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Opéra Bastille : Lucia di Lammermoor, encore et toujours

par Camillo Faverzani 20 février 2023
par Camillo Faverzani 20 février 2023

© Émilie Brouchon – Opéra national de Paris

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Huitième reprise de la mise en scène d’Andrei Șerban : une prestation de grands diseurs

Cammarano superstar

Hasard du calendrier ? Nous savons gré à la direction de l’Opéra national de Paris d’avoir programmé, le lendemain de la dernière du Trovatore, la première de cette nouvelle reprise de Lucia di Lammermoor. Ce qui permet au spectateur de mettre en perspective l’ultime livret de Salvatore Cammarano, inachevé, et l’un de ses tout premiers, marquant les débuts de la collaboration prolifique avec Gaetano Donizetti. Ce rapprochement étant encore plus intéressant dans la mesure où l’on peut en déceler une évidente filiation sur le plan musical aussi, s’il est vrai que, comme le rappelle judicieusement Maria Callas dans l’une de ses master classes, la Leonora verdienne est la sœur jumelle de l’héroïne scottienne, du moins pour ce qui est des airs de présentation respectifs.

La mise en scène d’Andrei Șerban est bien connue du public parisien qui retrouve pour la neuvième fois la production, conçue à l’hiver 1995 à l’intention de June Anderson, qui a vu défiler bien des interprètes dont Mariella Devia, Natalie Dessay et Patrizia Ciofi. Nous retrouvons donc ce huis-clos qui, au dire du réalisateur, lui a été inspiré par la toile d’André Brouillet Une leçon clinique à la Salpêtrière, dépeignant la manière dont les femmes malades étaient exhibées devant la curiosité d’un public autre que les émissaires du corps médical. Ce à quoi viennent s’ajouter néanmoins les scènes de caserne dans un même cadre, sans doute moins justifiées. Du reste, le tableau en question datant de 1887, il appartient à une tout autre esthétique que celle qu’adoptent le compositeur et son poète dans une vision romantique où la représentation de la folie est le plus souvent un moyen bien rodé pour contourner la censure de la police des états italiens qui n’aurait pas permis la transposition de la mort sur scène, dans ce cas précis celle des autorités bourboniennes du Royaume des Deux Siciles.

 

Des interprètes très généreux

Mais venons-en à la performance de ce 18 février. Le dénominateur commun de la soirée est assurément la prestation de grands diseurs des trois rôles principaux, faisant tous état d’un soin parfait de l’articulation de la langue italienne, surtout dans les récitatifs.

À ses débuts sur la première scène lyrique nationale, tout en ayant une certaine expérience de l’œuvre, Mattia Olivieri est sans doute le plus idiomatique des trois, et pour cause, l’italien n’ayant pas de secrets pour son élocution exemplaire. Arrogant de virilité, il est aussi très bon comédien dans le personnage du frère tyrannique dont il gère savamment les passages les plus problématiques de la cavatine de sa sortita, relayée par une cabalette à la vaillance toute masculine. Dans le duo avec sa sœur il peut aussi être faussement compatissant, comme il sied à la dramaturgie de l’ouvrage, voire très expressif dans une strette qui ne saurait être qu’un étalage de décibels.

Nous attendions le retour de Javier Camarena depuis son phénoménal Arturo des Puritani belliniens du mois de septembre 2019. Nos expectatives étaient donc bien grandes de l’entendre dans un héros qu’il ne cesse d’aborder depuis sa prise de rôle au Teatro Real de Madrid en 2018 . Et il a su maintenir ses promesses. Dès son entrée, dans le duo avec sa bien-aimée, il se démarque par la clarté de son émission et par un phrasé exceptionnel : rayonnant dès les premières notes, il atteint l’osmose avec sa partenaire et se révèle tout particulièrement émouvant dans le moderato assai du finale I. Dans sa dernière scène, il parvient à allier l’accent paradisiaque du récitatif à une maîtrise hors pair du souffle et à un aigu prodigieux, puis à de sublimes sons filés dans le larghetto de la mort.

Disposant de deux chanteurs de cette envergure, il est vraiment regrettable qu’Aziz Shokhakimov, débutant lui aussi à l’Opéra national de Paris et vraisemblablement dans la direction de la partition donizettienne, ait choisi de suivre la mauvaise tradition de supprimer le duo de la tour de Wolferag, d’autant que cette mise en scène le prévoit et que le livret fourni dans le programme de salle le reproduit. À moins qu’il ne s’agisse d’un choix de la maison, puisque cela était déjà le cas des représentations de l’automne 2016, alors que nous avions encore eu le bonheur d’entendre l’intégralité du dernier acte en 2013, notamment avec Vittorio Grigolo et Ludovic Tézier. Dix minutes supplémentaires de musique et de chant n’auraient sûrement pas coûté plus cher pour des interprètes par ailleurs si généreux. C’est bien dommage, puisque leur seul moment d’affrontement est remarquable, l’attaque du quatuor menant au finale II.

Traditions ?

Très bonne comédienne, Brenda Rae rend un certain déséquilibre mental dès son apparition à la scène, comme le requièrent les auteurs, et sa lecture quelque peu parcimonieuse sait alterner des vocalises solides et de savantes variations de couleur. Angélique dans le duo d’amour, elle laisse quand même percevoir une certaine fatigue dans le haut du registre et semble déjà essoufflée dans le heurt avec son frère, à tel point que nous nous demandions comment elle pourrait venir à bout de la scène de folie. Il n’en est rien : sa présence vocale est percutante dans le sextuor du finale central et les vocalises de la démence, à la flûte obligée, sonnent très naturelles, malgré un volume plutôt réduit.

Il faut cependant déplorer la très mauvaise habitude qui semble s’être instaurée depuis la reprise de 2016 avec Pretty Yende, alternant avec Nina Mynasian, de venir saluer après la grande scène de folie. Bien entendu, ce ne sont pas les cantatrices qui sont ici en cause. Elles ne font que récolter les lauriers qu’on permet de leur tresser un peu trop hâtivement. Mais on ne devrait pas autoriser ce genre de dérapage, ne faisant nullement partie de la tradition de la salle ; dans la durée, cette attitude ne saurait que nuire à sa bonne réputation : n’est-ce pas remettre en question la conception de Cammarano et de Donizetti ? S’ils ont choisi de ne pas consacrer la scène finale à la primadonna, il doit bien y avoir une raison. Surtout à Naples où s’était éclose cette tradition sous le règne d’Isabella Colbran, une vingtaine d’années auparavant. Même Fanny Tacchinardi Persiani, la créatrice du rôle – qui ne reculait pas devant les honneurs – avait accepté cette architecture de l’œuvre la privant d’une scène finale marquante. C’est comme si, la veille, Anna Pirozzi était venue saluer après sa grande scène de l’acte IV du Trovatore, se réjouissant de son prochain empoisonnement. C’est confondre concert et représentation scénique.  Nous profitons donc de cette humble tribune afin d’exprimer notre souhait de voir cesser cette mauvaise habitude, qu’aucune des illustres devancières suscitées n’a osée et qui aurait horrifié Maria Callas, si respectueuse de l’architecture des œuvres… Nous connaissons la coutume d’une grande partie du public d’applaudir au beau milieu d’un même numéro musical ; malheureusement, nous n’y pouvons rien. En revanche, le théâtre peut tout, face à cette sorte d’abus.

Pour sa part, Adam Palka en impose en Raimondo Bidebent, notamment par un beau legato, à la fois dans son air et dans le maestoso précédant la folie. Thomas Bettinger, Julie Pasturaud et Éric Huchet étant respectivement un Arturo, une Alisa et un Normanno de bonne école.

La direction nerveuse du chef mène efficacement sa phalange, toujours excellente, comme les chœurs d’ailleurs.

Les artistes

Enrico Ashton : Mattia Olivieiri
Lucia : Brenda Rae
Edgardo di Ravenswood : Javier Camarena
Arturo Bucklaw : Thomas Bettinger
Raimondo Bidebent : Adam Palka
Alisa : Julie Pasturaud
Normano : Eric Huchet

Orchestre et Chœurs de l’Opéra national de Paris, dir. Aziz Shokhakimov
Cheffe des chœurs : Ching-Lien Wu
Mise en scène : Andrei Șerban
Décors et costumes : William Dudley
Lumières : Guido Levi

Le programme

Lucia di Lamermoor

Opéra en trois actes de Gaetano Donizetti, livret de Salvatore Cammarano d’après Walter Scott, créé au teatro San Carlo de Naples en 1835.
Opéra National de Paris Bastille, représentation du samedi 18 février 2023

 

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Thomas BettingerBrenda RaeJavier CamarenaMattia OlivieiriAziz ShokhakimovAndrei Serban
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Camillo Faverzani

Professeur de littérature italienne à l’Université Paris 8, il anime le séminaire de recherche « L’Opéra narrateur » et dirige la collection « Sediziose voci. Studi sul melodramma » aux éditions LIM-Libreria musicale italiana de Lucques (Italie). Il est l’auteur de plusieurs essais sur l’histoire de l’opéra. Il collabore également avec des revues et des maisons d’opéra (« L’Avant-scène Opéra », Opéra National de Paris).

2 commentaires

Alexis bloch 22 février 2023 - 1 h 06 min

Bonjour,

Bonjour,
Merci pour votre article interessant.
Je vous rejoins dans vos commentaires mais me permettais de souligner que déjà lors de la reprise sublime par Sonya Yoncheva à Bastille, avant celle de Pretty Yende, la cantatrice était venue saluer après l’air de la folie.

Fait intéressant lors de la première de la reprise (dont je fus spectateur), c’est le public qui a hué l’orchestre jusqu’à ce qu’il y ait le salut de S.Yoncheva, visiblement pas préparée à ça, avant de laisser l’opéra reprendre.
Si je n’aime pas la toute puissance du public, cela restait un moment très intense en émotion.

Cordialement,

Répondre
Camillo Faverzani 22 février 2023 - 18 h 43 min

Bonjour,
merci pour votre lecture et pour vos commentaires.
Malheureusement je n’étais pas présent le soir où Sonya Yoncheva a été ovationnée par le public. Apparemment elle n’a pas eu le choix que de venir saluer, « contrainte et forcée »… ce qui est bien différent des mascarades que nous subissons actuellement…
J’ai aussi assisté à la représentation d’hier soir (21/02) : Brenda Rae est venue saluer, alors que le public avait déjà arrêté d’applaudir… aucune émeute, donc, surtout qu’il n’y avait pas de quoi… vanitas vanitatum…
Bonne journée
Camillo

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