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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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DONIZETTI, LUCIA DI LAMMERMOOR, ou Lisetta di Madrid…

par Stéphane Lelièvre 14 août 2020
par Stéphane Lelièvre 14 août 2020
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La scénographie, le choix des décors et des costumes laissaient bien augurer de cette lecture de Lucia que David Alden, metteur en scène réputé pour ses visions audacieuses des œuvres du répertoire, avait déjà proposée à Londres dès 2008 : l’action, transposée du XVIe au XIXe siècle (comme dans la production de Katie Mitchell, qui semble parfois s’inspirer de ce spectale), se passe intégralement en huis clos, de nuit, dans des décors sinistres trahissant la ruine de la famille Ashton. L’extrême brutalité des hommes et l’insupportable poids des conventions sociales sont remarquablement mis en valeur dans ce décor on ne peut plus oppressant. Certaines idées se tiennent, même si leur mise en œuvre accapare souvent l’attention du spectateur qui en oublie alors d’écouter la musique (comment se laisser émouvoir par le sublime « Tu che a Dio  » lorsque, pendant que le ténor chante son désespoir, Enrico arrive, portant Lucia vivante – de toute évidence, l’annonce de sa mort était une ruse pour pousser Edgardo au suicide –, l’assoit sur une chaise pour qu’elle puisse assister à la mort de son bien-aimé, et fournit à Edgardo le pistolet qui le tuera ?). D’autres en revanche ont déjà été vues (Lucia habillée de force pour son mariage pendant le duo avec Raimondo, comme dans la version Serban), ou semblent gratuits (pendant le sextuor, Alisa dresse une nappe blanche sur la table, sur laquelle monte Lucia… sans aucune autre raison que celle consistant à proposer une image certes forte : celle de la jeune femme couchée sur le dos les bras en croix à la fin du morceau). D’autres, encore, sont d’une banalité assez consternante… (Qui nous débarrassera du « théâtre dans le théâtre », concept tellement galvaudé qu’il ne veut plus rien dire ? Ou de la main baladeuse glissée dans l’entrejambe de la soprano afin qu’elle puisse pousser son aigu ?). D’autres, enfin, sont d’un ridicule prononcé (les poupées – un accessoire très prisé en ce moment – ou le petit ours en peluche avec lesquels jouent Enrico et Lucia, Edgardo tentant de se coucher sur Lucia pendant « Verrano a te… »)… Bref, l’impression qui se dégage est un peu celle d’une occasion manquée : il s’en est fallu de peu que nous tenions là une Lucia noire, puissamment dramatique, qui aurait cependant évité certains excès de Katie Mitchell (à Londres) ou Barbara Wysocka  (à Munich). C’eût pu… mais non !

Musicalement, c’est d’abord un vrai choc pour des oreilles parisiennes : Enrico chante la totalité de son air, reprises incluses, cadence finale incluse ; la fin de « Quando rapita » n’est pas tronquée ; Lucia et Edgardo chantent la transition introduisant la troisième reprise de « Verrano a te » ; Raimondo chante toute sa partie ; la coda de la folie est intacte et ne s’enchaîne pas directement avec « Spargi d’amare pianto », lequel est bien suivi de la courte scène entre Raimondo et Enrico : pas d’erreur, nous ne sommes pas à l’Opéra de Paris, où Lucia di Lammermoor attend toujours, depuis maintenant 185 ans, d’être montée dans sa version intégrale… La direction de Daniel Oren est un peu inégale : elle n’évite pas ici ou là un certain clinquant qui se marie assez peu avec la vison très noire du metteur en scène ; certains tempi sont un peu rapides (l’introduction notamment, qui, prise aussi vite, ne laisse pas au drame le temps de s’installer…). Mais enfin le drame avance, sans temps mort, et certains contrastes bienvenus contribuent à maintenir la tension et à susciter l’émotion.

Des seconds rôles, on retiendra la Alisa de Marina Pinchuk, qui atteint ses limites dans l’aigu dans le sextuor du deuxième acte, mais qui parvient à faire de la suivante de Lucia un vrai personnage et pas seulement un faire-valoir de l’héroïne, et surtout le Arturo de Yijie Shi , à l’émission franche et  assurée. Roberto Tagliavini arrache Raimondo au statut de comprimario – ce qu’il n’est pas !! – auquel certains chanteurs un peu pâles mais aussi des coupes claires dans la partition le cantonnent trop souvent. Ayant l’occasion de chanter – avec la classe qu’on lui connaît – toutes ses scènes et bénéficiant d’une direction d’acteur adéquate, la basse italienne compose un vrai personnage, d’abord écrasé par le poids de la religion, puis par celui du remords.
Artur Rucinski, à la voix puissante couronnée d’aigus arrogants, campe un Enrico brutal et antipathique à souhait. La prestation de Javier Camarena va en s’améliorant au fil de la soirée : l’émission est d’abord un peu instable, et l’interprète se laisse aller ici ou là à quelques excès dans l’expression qu’on ne lui connaissait guère. Mais les choses s’améliorent progressivement et le ténor conclut la représentation par un superbe « Tombe degli avi miei », et surtout un « Tu che a Dio » au legato impeccable, d’une retenue et d’une émotion poignantes.

Lisette Oropesa, quant à elle, triomphe. 

Il s’agit sans aucun doute d’une des techniciennes les plus accomplies du moment : les trilles, le legato, les vocalises, piquées ou liées, les aigus, les suraigus sont émis avec une facilité confondante. La maîtrise du souffle est stupéfiante. Elles sont rares, aujourd’hui, celles qui peuvent enchaîner un « Verranno a te sull’aure i miei sospiri ardenti », chanté entièrement sur le souffle, avec la phase suivante : « Udrai nel mar che mormora l’eco dei miei lamenti », elle aussi entièrement portée par une seule et même tenue de souffle… Qui peut, de même, faire entendre un diminuendo aussi parfait dans la transition entre « Io pregherò per te » et « Al giunger tuo soltanto » ? La voix est longue (avec de vrais graves, indispensables dans ce rôle), d’une qualité égale sur absolument toute la tessiture, le jeu de nuances extrêmement riche. La scène de la folie, accompagnée, comme (presque) toujours dorénavant par l’armonica de verre, qu’elle chante maculée de sang de la tête aux pieds (quand on pense que Callas refusait la moindre tâche sur sa robe afin que le drame et l’émotion ne jaillissent que de la seule musique !), lui vaut un triomphe exceptionnel. On ose à peine émettre une réserve tant la performance est remarquable. Pourtant, il manque un petit quelque chose pour que cette Lucia achève de nous bouleverser : la voix est d’essence très claire, pour ne pas dire lumineuse, et peine à trouver des couleurs plus sombres, qui, par un jeu de contrastes, conféreraient aux pages dramatiques plus de puissance. De façon révélatrice, la chanteuse touche infiniment plus dans le legato de « Soffriva nel pianto » ou « Alfin son tua » que dans « Il pallor funesto, orrendo » ou « Il fantasma ne separa ! » Mais entendons-nous bien : on se situe là à un niveau d’excellence et Lisette Oropesa est à coup sûr l’une des meilleures titulaires actuelles du rôle.

Les artistes

Lucia   Lisette Oropesa
Edgardo   Javier Camarena
Enrico Ashton   Artur Rucinski
Raimondo Bidebent   Roberto Tagliavini
Lord Arturo Bucklaw  Yijie Shi
Alisa   Marina Pinchuk
Normanno   Alejandro del Cerro

Choeurs et Orchestre Teatro Real, dir. Daniel Oren

Mise en scène David Alden

Le programme

Lucia di Lammermoor

Opéra en trois actes de Donizetti, livret de Salvatore Cammarano, créé en 1835 à Naples.

Production du Teatro Real de Madrid (juin 2018)

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donizettiLisette OropesaArtur RucinskiRoberto TagliaviniDaniel Oren
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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