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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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LUCIA DI LAMMERMOOR : l’Opéra de Nice craque pour Kathryn Lewek et Oreste Cosimo !

par Stéphane Lelièvre 19 février 2023
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Seconde des trois Lucie/Lucia proposées ce mois-ci par les opéras de France[1], celle de Nice a de beaux atouts à faire valoir, sans doute plus musicaux que scéniques. Non que la vision de Stefano Vizioli soit indigne mais, en dépit d’une transposition plutôt sage au siècle de Scott et Donizetti, elle ne s’affranchit guère d’une certaine convention – et souffre en partie d’une scénographie pas toujours très heureuse (les décors sont signés Allen Moyer) : si l’omniprésence des tombeaux (représentés sur le mur de fond de scène et, en modèles réduits, à l’avant-scène) a le mérite de rappeler toute la noirceur d’un drame dont les racines sont très antérieures à l’histoire de La Fiancée de Lammermoor et qui a déjà fait de nombreuses victimes avant que le rideau ne se lève sur le premier acte, force est de constater que les maquettes disposés au premier plan ne sont guère très élégantes… Le point fort du spectacle, visuellement, est plutôt à chercher dans la direction d’acteurs, visiblement très travaillée et apportant une belle crédibilité aux faits et gestes accomplis par les personnages.

Les forces de la maison (Orchestre Philharmonique de Nice, Chœur de l’Opéra de Nice Côte d’Azur), en très bonne forme (le chœur sera particulièrement applaudi après son « Oh! qual funesto avvenimento!… » du troisième acte), sont dirigées par un Andriy Yurkevych visiblement très soucieux de préserver l’intégrité de la partition – un souci qui l’honore et que trop peu de ses confrères partagent. Quand, où a-t-on entendu pour la dernière fois une partition belcantiste donnée dans sa quasi intégralité[2], avec des codas respectées et non raccourcies de façon aussi grotesque qu’inélégante, la présence de (presque) toutes les reprises[3], inscrites dans l’ADN même de cette musique et sans lesquelles la partition se réduit à une simple trame, jetant aux oreilles de l’auditeur des bribes de motifs dont on a tout juste le temps de repérer la beauté ? Certainement pas à Paris, où ce répertoire fait régulièrement l’objet d’indignes tripatouillages[4]. Ainsi respectée, l’œuvre acquiert une force mais aussi une cohérence qu’on lui refuse – ou qu’on lui dénie – trop souvent, d’autant que le chef prend soin de préserver le délicat équilibre entre élégie et noirceur, poésie et dramatisme qui fait tout le prix du chef d’œuvre de Donizetti. Tout au plus s’étonnera-t-on du choix de certains tempi, parfois un peu rapides (tel celui du prélude qui, pris plus lentement, acquiert selon nous un degré supérieur de gravité) : un détail au regard d’une lecture très convaincante.

La distribution comporte une solide équipe de comprimari, tous convaincants, d’où se distingue notamment Grégoire Mour, au chant assuré et à la belle présence scénique. Souffrant, Mario Cassi a dû renoncer aux représentations. Il a été remplacé in extremis par Vladimir Stoyanov dont la voix accuse ce soir une petite fatigue, avec un vibrato un peu moins maîtrisé qu’à l’accoutumée. Il n’en demeure pas moins un Enrico crédible et impliqué, et on lui sait gré d’avoir sauvé les représentations, d’autant qu’il chantait encore Amonasro il y a quelques jours à l’Opéra de Rome !
Les rôles d’Edgardo et Lucia sont tenus par deux jeunes artistes dont la carrière est en plein essor (tous deux viennent, à titre d’exemple, de chanter Les Contes d’Hoffmann à la Deutsche Oper de Berlin, où Oreste Cosimo interprétait le rôle-titre et Kathryn Leweck les quatre rôles féminins). Oreste Cosimo est, pour nous, une découverte. Diplômé du Conservatoire Boito de Parme et ancien membre de l’Accademia del Teatro alla Scala, le jeune ténor a entamé une carrière internationale qui s’annonce de toute évidence très prometteuse : la voix est large, efficacement projetée, particulièrement belle dans le médium, couronnée d’un aigu franc ; et surtout, elle possède ces couleurs à la fois viriles et tendres qui rendent l’incarnation du personnage très émouvante, d’autant que le chanteur se double d’un acteur très convaincant, particulièrement à l’aise sur le plateau, et que le style belcantiste est parfaitement respecté – avec une ligne de chant très soignée et une expressivité à la fois sobre et touchante. Le public a fait fête au jeune chanteur, de nouveau attendu en mai/juin prochains dans le Rôle de Rodolfo (La bohème) qui devrait lui aller comme un gant ! Kathryn Lewek n’est pas inconnue du public français, ayant récemment incarné une mémorable Reine de la Nuit au festival d’Aix-en-Provence (un rôle qu’elle reprendra bientôt au Metropolitan Opera). Sa perfection technique (précision des coloratures, assurance des aigus et du suraigu, maîtrise de la tessiture sur tout son ambitus) de même que sa sensibilité (cantabile de « Regnava il silenzio » ou de « Alfin son tua ») ou son sens dramatique (sa scène de la folie est loin de se réduire à une simple leçon de « beau chant » mais impressionne réellement par son engagement dramatique) valent à la chanteuse un triomphe. La voix étant particulièrement large et d’une projection égale sur l’ensemble de la tessiture, les directeurs de théâtre seraient bien avisés de lui proposer les reines donizettiennes, où elle serait sans doute extrêmement convaincante – et pour lesquelles les titulaires ne sont aujourd’hui pas légion…

Deux artistes de grande qualité, aussitôt adoptés avec enthousiasme par l’Opéra de Nice, qui sera sans doute très impatient de les retrouver !

——————————————

[1] Les deux autres étant celles de Tours (voyez ici notre compte rendu) et de Paris, dont la première a lieu ce soir même samedi 18 février 2023.

[2] Sont préservées la scène entre Raimondo et Lucia au deuxième acte, celle entre Raimondo et Enrico après la folie de Lucia, le tableau de la tour de Wolferag au dernier acte avec la violente confrontation entre Enrico et Edgardo).

[3] N’ont guère manqué que la reprise de la cabalette d’Enrico, de même que celle (et c’est bien dommage…) de « O sole più rapido a sorger t’appresta » dans le duo entre Edgardo et Enrico au dernier acte.

[4] Témoin la dernière reprise des Puritains à l’Opéra de Paris, où il n’est pas un morceau de l’œuvre qui n’ait subi de coupes aussi injustifiées qu’inélégantes.

Les artistes

Enrico : Vladimir Stoyanov
Lucia : Kathryn Lewek
Edgardo : Oreste Cosimo
Arturo : Maurizio Pace
Raimondo : Philippe Kahn
Alisa : Karine Ohanyan
Normanno : Gregoire Mour

Orchestre Philharmonique de Nice, dir. Andriy Yurkevitch
Choeur de l’Opéra de Nice
Mise en scène : Stefano Vizioli
Décors d’après Allen Moyer
Costumes : Atelier Farani
Lumières : Nevio Cavina

Le programme

Lucia di Lamermoor

Opéra en trois actes de Gaetano Donizetti, livret de Salvatore Cammarano d’après Walter Scott, créé au teatro San Carlo de Naples en 1835.
Opéra Nice Côte d’Azur, représentation du vendredi 17 février 2023

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Vladimir StoyanovKathryn LewekOreste CosimoMaurizio PaceAndriy YurkevitchStefano Vizioli
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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