Irrelohe de Schreker à l’Opéra de Lyon – Les Hauts de Hurlefeu

Avec Bernhard Kontarsky, l’Opéra de Lyon savait pouvoir compter sur un authentique spécialiste du répertoire lyrique du XX^e siècle. Le chef allemand dirige la partition avec un raffinement ennemi de toute exagération, se réservant le droit de déchaîner l’orchestre uniquement lors de quelques moments de paroxysme. La plupart du temps, l’écriture si inventive de Schreker n’impose pas aux chanteurs de forcer pour se faire entendre.

C’est une bonne chose pour Lioba Braun, scéniquement très convaincante dans le rôle de la vieille Lola, mais dont la voix semble désormais un peu amincie. Pour Christobald, Schreker demandait « si possible un ténor héroïque » : Michael Gniffke est plus Mime que Siegfried, mais son incarnation du ménétrier assoiffé de vengeance ne manque pas de relief. Ténor héroïque, Tobias Hächler est apparemment en train de le devenir : il parvient sans effort apparent à surmonter les difficultés du rôle du comte Heinrich, rôle lourd mais relativement bref, qui s’exprime surtout en duo avec l’héroïne. Son demi-frère Peter trouve en Julian Orlishausen un interprète capable de traduire les tourments auxquels le personnage est en proie. Mais la révélation de la soirée reste Ambur Braid, soprano canadienne dont on apprend sans surprise que Salomé et Ariane sont deux de ses rôles de prédilection. La voix est somptueuse, à la fois claire et opulente, idéalement calibrée pour ce style de musique ; on aimerait la réentendre prochainement en France, et pourquoi pas à l’Opéra de Paris, puisque la présence d’Alexander Neef dans la salle fait espérer que Strasbourg et Lyon ne seront peut-être pas éternellement les seules villes de notre pays à s’intéresser à ce répertoire…