Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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par Pierre Brévignon 12 mars 2022
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© Bernd_Uhlig - Opéra national de Paris

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A QUIET PLACE : SITCOM ELEGY

Entre les mélos de Douglas Sirk et Desperate Housewives, une œuvre crépusculaire de Lenny sublimée par la mise en scène de Warlikowski fait son entrée au répertoire de l’Opéra de Paris.

Familles, je vous hais-me

Le 7e Art en a pris l’habitude – jusqu’à la nausée – mais c’est une première dans l’histoire de l’art lyrique : un opéra composé comme une suite à un précédent opus (en hollywoodien dans le texte : sequel). Leonard Bernstein n’est pas encore le compositeur acclamé de West Side Story lorsqu’il dépeint dans l’opéra de poche Trouble In Tahiti (1952) les affres domestiques  de Sam et Dinah, couple en crise dont la « petite maison blanche » typique des banlieues américaines abrite son lot de frustrations, de malentendus et de rancœurs. Trente ans plus tard, alors qu’il est toujours hanté par le fiasco de sa dernière œuvre scénique (1600 Pennsylvania Avenue, retirée de l’affiche après six représentations à Broadway) et par la mort foudroyante de son épouse Felicia (qu’il avait brièvement quittée pour vivre ouvertement son homosexualité), Bernstein puise dans sa rencontre avec le jeune journaliste et aspirant librettiste Stephen Wadsworth la force de renouer avec la composition. Reprenant les personnages de son opéra de jeunesse, les deux hommes situent l’action de A Quiet Place quelques décennies plus tard, alors que Dinah vient de mourir dans un accident de voiture. Le service funéraire qui ouvre l’œuvre – après un prologue cinématographique dans un esprit très neo Noir – réunit tous les protagonistes de Trouble in Tahiti. À l’écart des babillages embarrassés ou malveillants des amis et du frère de la défunte, son époux Sam reste mutique, muré dans le chagrin. L’arrivée haute en couleurs de Junior, son fils homosexuel, de sa fille Dede et de François, mari de l’une et amant de l’autre, va transformer la cérémonie des adieux en affrontement familial, quelque part entre les Atrides et Festen. L’opéra raconte la façon dont chacun, affrontant les traumas du passé, va tenter de retisser ces liens distendus, de reconstruire « un lieu paisible » où vivre ensemble, enfin réconciliés.

Dans l’Amérique puritaine de Reagan, marquée par une montée en puissance des Évangélistes et l’aveuglement face à la menace du sida, traiter de bisexualité, d’inceste et de suicide nécessitait un certain courage – et une hargne certaine. En lieu et place des promesses du bonheur climatisé, Bernstein montre des personnages fracassés découvrant que la félicité conjugale est un leurre, que l’affirmation de la différence se paie au prix fort – Junior, Dede et François ont dû s’exiler à Montréal pour vivre leur ménage à trois – et qu’une mère de famille comblée de confort suburbain peut choisir, un soir, de troquer l’oubli de la boisson contre une autre forme d’oubli, plus définitive. Si d’autres compositeurs s’en sont déjà pris aux clichés de l’American Dream (on pense au Samuel Barber de A Hand of Bridge, au Lukas Foss d’Introductions and Goodbyes ou, plus tardivement, à André Previn via Tennessee Williams dans A Streetcar Named Desire), Bernstein les empoigne ici de façon plus tripale.

Un Warlikowski assagi

Pour restituer la virulence de cette partition méconnue, Krzysztof Warlikowski signe une mise en scène remarquablement efficace, d’une grande fluidité et beauté plastique. Bien exploitée, la profondeur impressionnante du plateau de l’Opéra Garnier permet des effets d’éloignement saisissants – lorsque le cercueil de Dinah disparaît englouti par les flammes ou que Dede entreprend de redonner vie au jardin, jadis objet de tous les soins maternels. Surtout, évitant les excès de son Lulu bruxellois, Warlikowski se garde bien d’investir chaque centimètre carré de la scène ; dans cette histoire de désamour et de pardon, l’espace qui sépare les personnages est traité avec autant de soin que l’espace qui les rassemble.

Quand la profondeur de champ n’est plus nécessaire au récit, deux boîtes mobiles viennent occuper l’avant du plateau, redistribuant l’espace en « scènes dans la scène » – le salon de la maison familiale et une chambre d’enfant ou de motel. Dinah, rôle muet, circule librement entre ces espaces, passant d’un personnage à l’autre comme une ombre (ou une lumière ?) qui plane sur l’histoire de chacun, y cherche elle aussi sa place.

Nagano le passeur

La partition, arrangée pour grand orchestre, donne à entendre un Bernstein âpre, dissonant – proche par moments du Copland moderniste que Lenny défendait si bien sur un podium – sans pour autant renoncer totalement à ses déhanchements jazzy ou à ses cuivres gouailleurs. En revanche, la structure en numéros alla Broadway est rejetée, Bernstein préférant baigner la conversation de ses personnages dans un flux musical continu. Nul mieux que Kent Nagano, ancien assistant de Seji Ozawa et disciple de « maître Bernstein », comme il l’appelle avec respect dans le programme, ne pouvait mieux servir cette œuvre. Il la dirige avec une attention aux détails qui ne perd jamais de vue la vision d’ensemble, assurant l’homogénéité constante d’un discours orchestral pourtant ardu.

La distribution, irréprochable, sait son Bernstein sur le bout des doigts. Le duo Dede-Junior est interprété par Claudia Boyle et Gordon Bintner, déjà présents dans l’enregistrement de l’œuvre chez Decca (Orchestre symphonique de Montréal, Kent Nagano, 2017). La soprano irlandaise émeut par son incarnation d’une Dede vaillante et vulnérable, consciente des failles que sa mère lui a laissées en héritage mais bien décidée à ne pas s’y laisser engloutir. Le baryton canadien, bigger than life, impressionne par son timbre capable de nuances infinies, tour à tour vindicatif, rageur, enfantin ou rieur (cf son « What a day, what a day, for a café au lait » clin d’œil à la scène de l’Autodafé de Candide). Un bégaiement, un lapsus ou une posture maladroite lui suffisent pour laisser deviner toute la fragile complexité de sa psyché. Dans le rôle de François, le ténor Frédéric Antoun occupe avec finesse le rôle de « pièce rapportée » dont le chant émaillé d’expressions françaises traduit la position inconfortable ; il est à la fois celui par qui le scandale arrive et celui par qui l’abcès se crève. Enfin, Russell Braun campe un Sam inoubliable. Mari aveuglé, père intolérant, mais dans les deux cas chargé d’un amour qui peine à trouver son expression, il bouleverse dans une scène que l’on doit tout entière à Warlikowski mais qui fusionne à la perfection avec l’esthétique bernsteinienne : tandis que Sam s’effondre d’émotion en lisant la lettre d’adieu laissée par Dinah, dans la chambre voisine, Junior-enfant regarde à la télé Lenny expliquer au public des Young People’s Concerts qu’un passage de la 4e Symphonie de Tchaïkovski lui semble exprimer le désir impossible à assouvir. À cet instant, l’orchestre dans la fosse et les chanteurs sur le plateau se taisent, mais jamais on n’a mieux entendu la musique de Bernstein.

Les artistes

Dede : Claudia Boyle
Junior : Gordon Bintner
François : Frédéric Antoun
Sam : Russell Braun
Bill : Régis Mengus
L’entrepreneur des pompes funèbres : Colin Judson
Le psychanalyste : Loïc Félix
Le médecin : Jean-Luc Ballestra
Dinah (rôle muet) : Johanna Wokalek
Susie : Hélène Schneiderman
La femme du médecin : Emanuela Pascu

Krzysztof Warlikowski, mise en scène
Malgorzata Szczesniak, décors et costumes
Miron Hakenbeck, dramaturgie
Felice Ross, lumières
Kamil Polak, vidéo

Chœurs de l’Opéra de Paris, direction Alessandro Di Stefano
Orchestre de l’Opéra de Paris, direction Kent Nagano

Le programme

A Quiet Place

Opéra en un prologue et trois actes de Leonard Bernstein sur un livret de Stephen Wadsworth. Nouvelle orchestration de Garth Edwin Sunderland (2013)
Création française

Représentation du 10 mars 2022, Palais Garnier

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Krzysztof WarlikowskiKent NaganoFrédéric Antoun
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Pierre Brévignon

Pierre Brévignon jongle avec les notes et les mots, tour à tour dans les programmes de l'Opéra de Paris, sur les ondes de Radio France, dans les livrets de CD ou les salles de conférence de la Philharmonie, à la tête de l'Association Capricorn (www.samuelbarber.fr). Il est l’auteur de la première biographie française consacrée à Samuel Barber (Samuel Barber, un nostalgique entre deux mondes, éditions Hermann, 2012) et de Le Groupe des Six, une histoire des années folles (Actes Sud, 2020).

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