Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Production

Nouvelle apparition de La Dame blanche à l’Opéra de Nice !

par Hervé Casini 24 janvier 2022
par Hervé Casini 24 janvier 2022
La Dame blanche (Photo Opéra de Nice)
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Suite à la crise sanitaire et à la version en streaming à laquelle nous avions pu assister pour Première Loge il y a un an, nous nous réjouissions par avance de ré-entendre La Dame blanche. Spectacle à l’origine co-produit avec l’Opéra-Comique, il était indispensable de découvrir, dans des conditions optimales, la vision d’ensemble de la production de Pauline Bureau, réalisée ici par Valérie Nègre, dans la scénographie d’Emmanuelle Roy avec ses mapping vidéos et ses tours de magie si indispensables à un ouvrage dans lequel, si l’on ne « marche pas », on a quelques difficultés à adhérer du strict point de vue scénique.

Malheureusement, il n’en aura pas été ainsi puisque les grands chantiers en cours dans la ville bouleversent totalement la localisation des spectacles. Ainsi, l’Opéra Nice Côte d’Azur, pour certaines des œuvres à l’affiche cette saison, est contraint de sortir des murs – pour laisser place au théâtre parlé – et à se replier sur la Diacosmie, son atelier de production et salle de répétition, qui fonctionne comme une deuxième scène. Au-delà des sempiternelles questions liées à l’acoustique qui ne manquent pas de ressurgir dans ce type de situation, c’est davantage l’amputation du projet scénique initial qui nous a gêné. La mise en scène est donc bel et bien devenue une mise en espace de Valérie Nègre, dont nous avions déjà salué les bonnes idées toujours présentes, mais le manque d’opportunités de l’espace dévolu – où tout est « visible » – empêche de pleinement profiter d’un discours scénique sensé plonger le spectateur dans une fantasmagorie entre rêve et réalité.

Une soirée reposant avant tout sur une distribution à l’enthousiasme bienvenu

Même sans évocation scénographique de l’esthétique néo-gothique que certains passages de la partition reflètent admirablement, le souffle du fantastique et de la couleur locale arrive à se frayer un chemin grâce à une distribution qui, identique à l’an dernier, nous a paru davantage encore sollicitée sur le plan scénique. C’est ainsi que Sophie Marin-Degor qui, outre son parcours de chanteuse, dispose d’un cursus significatif en danse, est amenée à se joindre aux comédiens-acrobates et à participer aux danses de la scène du baptême au premier acte et que les principaux protagonistes, lors d’une scène lugubre dans le château d’Avenel, vont jusqu’à faire entendre – miracle de la voix humaine ! – les sonorités du vent sifflant dans l’inquiétante demeure : du meilleur effet !

Dans des costumes signés Alice Touvet, rescapée de la production d’origine, qui mêlent intelligemment tradition (les kilts pour Dickson et les siens sont toujours là !), romantisme et vêtements actuels (pour le chœur en particulier), le work in progress que nous avions pu découvrir l’an dernier reste de mise, dévoilant des artistes qui s’habillent sur le plateau pendant l’ouverture puis s’adonnent à des exercices vocaux pendant « l’entracte ». Cela fonctionne toujours, même si on aura pu trouver certains solistes, assis autour de la scène et assistant aux numéros chantés de leurs collègues, parfois moins concernés qu’il ne le faudrait…

Comme nous l’avions déjà souligné, la production présentée garde l’essentiel du livret tout en parvenant, grâce à la réduction entreprise par Valérie Nègre, à faire oublier certaines des longueurs et incohérences de celui qui allait pourtant devenir l’un des plus grands dramaturges de son temps : Eugène Scribe.

Un orchestre philharmonique de Nice débordant d’énergie

On a déjà insisté sur la dimension musicologique de cette partition si originale pour 1825, l’importance donnée au chœur en tant qu’authentique protagoniste de l’action – ce que Valérie Nègre et Giulio Magnanini, son chef titulaire, ont parfaitement su exprimer – ou encore ce mélange délicieux et sans effets superflus de fraîcheur mélodique et d’énergie distinguée. C’est bien davantage vers Weber que vers le Romantisme italien à venir que prend sa source ici Boïeldieu, même si quelques airs pourront évoquer des compositions à venir (l’air de Georges Brown « Ah ! quel plaisir d’être soldat » pouvant évoquer celui de Tonio, dans La fille du régiment, « Ah, mes amis ! » sans parler du quasi-plagiat que fera, un jour, Tchaïkovski pour ses couplets de M. Triquet d’Eugène Onéguine, irrésistiblement ici dans notre oreille au IIIe acte !).

Alexandra Cravero, au parcours lyrique balayant tous les styles et toutes les époques, dirige de nouveau avec le plus grand soin des contrastes et des couleurs cette partition pour laquelle elle fait ressentir au public tout son amour. Nous avons encore davantage apprécié sa direction énergique du trio Brown-Jenny-Dickson à la fin du premier acte ou son concertato à l’impulsion toute déjà rossinienne, lors de la vente aux enchères, à la fin du deuxième.

Un Georges Brown de classe…

Le fait que dans cette partition tout soit écrit avec le plus grand soin et sans nécessité d’en rajouter rend encore plus indispensable une équipe de chanteurs à la fois stylistiquement rigoureux mais également d’une grande simplicité dans l’approche de leur incarnation. C’est donc avec le plaisir des oreilles et des yeux que l’on retrouve tout d’abord le couple Jenny-Dickson, confié à Sophie Marin-Degor et Luca Lombardo. On a trouvé la voix de ce dernier d’une belle clarté et d’une assurance de projection qui force le respect tout comme le souci poétique du détail dans la ballade « D’ici, voyez ce beau domaine » encore plus en situation pour cette soprano au parcours sans faute.

Le baryton basse belge Laurent Kubla a, pour sa part, évolué dans son approche du personnage de Gaveston : avec un volume sonore toujours aussi impressionnant, il dégage ici les traits d’un « méchant » à la psychologie plus fine. Marie Kalinine, elle aussi, nous paraît avoir gagné en réalisme scénique et vocal par rapport à sa précédente prestation dans le rôle de Marguerite, gouvernante bienveillante certes mais qui doit impérativement imposer un personnage essentiel à l’avancée de l’action dramatique. Le juge Mac-Irton de Mickael Guedj donne, en outre, à ce rôle de composition une touche burlesque bienvenue.

Si Amélie Robins, à la patine vocale mêlant délicieusement le cristallin de l’aigu à un médium corsé, évolue comme un poisson dans l’eau dans ce type d’emploi qui semble avoir été écrit pour elle, c’est le Georges Brown de Patrick Kabongo qui nous a le plus convaincu lors de cette soirée.

En comparaison avec la matinée de janvier 2021, ce jeune ténor, originaire du Congo, force l’admiration par le travail accompli sur son instrument : à partir d’un volume sonore modeste, ce musicien accompli parvient à parfaitement projeter sa voix , beaucoup plus homogène sur tout l’ambitus qu’il y a un an, ce qui lui permet, d’emblée, de maîtriser la vocalise de son air d’entrée « Ah, quel plaisir d’être soldat » et d’exécuter les périlleux écarts de « Viens, gentille dame » avec une belle assurance. De même, l’interprétation est désormais beaucoup plus fouillée et à la poésie de phrases telles que « Cette main si jolie d’un doux plaisir fait palpiter mon cœur » (pour nous l’un des moments les plus intéressants de la partition) vient s’adjoindre avec bonheur une vis comica que Patrick Kabongo nous révèle avec gourmandise.

Il faudra sans doute attendre désormais quelque temps avant de voir réapparaître cette Dame blanche… mais grâce soit encore rendue à l’Opéra de Nice de nous permettre ainsi d’entendre notre patrimoine musical et de mieux saisir à travers lui une certaine idée du bon goût…

Les artistes

Georges Brown Patrick Kabongo
Anna Amélie Robins
Jenny Sophie Marin-Degor
Gaveston Laurent Kubla
Marguerite Marie Kalinine
Dickson Luca Lombardo
Mac-Irton Mickael Guedj

Mise en espace Valérie Nègre d’après la mise en scène de Pauline Bureau
Costumes Alice Touvet
Lumières Bernard Barbero

Chœur de l’Opéra de Nice Côte d’Azur   dir. Giulio Magnanini
Orchestre Philharmonique de Nice   dir. Alexandra Cravero

Le programme

La Dame blanche
Opéra-comique en trois actes
Musique : François Adrien Boïeldieu
Livret : Eugène Scribe d’après Guy Mannering et The Monastery de Walter Scott
Création à l’Opéra-comique, Paris, 10 décembre 1825

Version semi-scénique

Opéra Nice Côte d’Azur, Nice
La Diacosmie (deuxième scène)

Représentation du vendredi 21 janvier 2022, 20h

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Patrick KabongoSophie Marin-DegorAmélie RobinsAlexandra CraveroLaurent KublaLuca LombardoMarie KalinineMickael GuedjValérie Nègre
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, doctorant en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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