Première Loge
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      En France

      Saison 23/24 du Théâtre des Champs-Élysées

      22 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      Saison 23-24

      Saison 23/24 du Théâtre des Champs-Élysées

      22 mars 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

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      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      interviews

      Interview de Jérôme Pillement, directeur d’Opéra Junior à…

      3 mars 2023

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

  • Avant-concerts
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      Production

      Alliance de talents pour une TOSCA réussie à…

      24 mars 2023

      Compte rendu

      À la Philharmonie de Paris : des Saisons…

      24 mars 2023

      Production

      Les Contes d’Hoffmann à la Scala de Milan…

      23 mars 2023

      Compte rendu

      Au Théâtre des Champs-Élysées : retrouvailles flamboyantes entre Marina…

      23 mars 2023

      Production

      Alliance de talents pour une TOSCA réussie à…

      24 mars 2023

      Production

      Les Contes d’Hoffmann à la Scala de Milan…

      23 mars 2023

      Production

      Blessures d’enfance : l’Opéra de Nancy psychanalyse Iphigénie en Tauride…

      19 mars 2023

      Production

      Le Bourgeois gentilhomme fait une réjouissante escale à…

      19 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Récital

      « Près de mon cœur » : Camille Delaforge et…

      12 février 2023

      Récital

      Musique Baroque en Avignon – Récital La morte…

      6 février 2023

      Concert

      À la Philharmonie de Paris : des Saisons…

      24 mars 2023

      Concert

      Au Théâtre des Champs-Élysées : retrouvailles flamboyantes entre Marina…

      23 mars 2023

      Concert

      Poitiers célèbre le 10e anniversaire du CHŒUR ET…

      18 mars 2023

      Concert

      Il Caravaggio redonne vie aux Génies de Mademoiselle…

      9 mars 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      23 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      23 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      23 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Hommages

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (10) : Donizetti, La…

      3 mars 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS…

      9 février 2023

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      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      4 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

  • Médiathèque
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      Réécrire l’histoire sociale et musicale du XIXe siècle…

      24 mars 2023

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      CD – Antonio Pappano dirige TURANDOT

      10 mars 2023

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      CD – Vous souvenez-vous ? (Jean-François Novelli, Maude…

      7 mars 2023

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      Un legs fabuleux : les Heures claires des sœurs…

      25 février 2023

      Médiathèque

      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ A-M

      22 février 2023

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      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ N-Z

      18 février 2023

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      17 février 2023

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      7 mars 2023

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      25 février 2023

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      25 janvier 2022

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      25 janvier 2023

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      30 novembre 2022

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      29 novembre 2022

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      Livre – Camillo Faverzani : Il tradimento di…

      2 novembre 2022

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

      23 octobre 2022

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      Livre – Yves Courmes, Chroniques musicales azuréennes

      11 octobre 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      Sophie Karthäuser. Et la Nature prend voix…

      10 février 2020

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      Jean Teitgen, une basse française en équilibre

      18 janvier 2020

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      Anne-Catherine Gillet, une soprano sans fard ni bluff

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      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

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      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

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      6 décembre 2022

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      24 novembre 2022

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      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

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      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      23 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

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      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

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      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

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À Montpellier, La Cenerentola renaitra-t-elle de ses cendres ?

par Tom Mébarki 23 décembre 2021
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OONM-@ Marc Ginot

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À Montpellier, La Cenerentola renaitra-t-elle de ses cendres ?

Un spectacle inégal, avec des bonheurs scéniques et vocaux divers mais réels, et une très belle réussite à l'orchestre.

Un ouvrage ambitieux

La Cenerentola de Rossini est sans doute l’un des ouvrages les plus ambitieux du répertoire buffa, et constitue d’ailleurs très probablement le dernier témoignage dixneuviémiste sérieux de cette tradition. Si le Romantisme tendra en effet vers le grand opéra à la française, le drame allemand ou l’opéra vériste italien, l’opera buffa de Rossini reste encore très attaché au siècle précédent, tout en posant des jalons importants au Romantisme naissant. C’est donc une œuvre qui peut se montrer assez farouche envers les interprètes, qu’ils soient instrumentistes, chanteurs, ou metteurs en scène. Par ailleurs, le spectre de quelques grandes versions de référence provenant du siècle dernier n’est pas sans compliquer l’aventure pour les maisons d’opéra contemporaines. Si Rossini était connu pour exiger des chanteurs qu’ils ne dénaturent pas son écriture vocale, on peut sans peine en dire autant de son écriture théâtrale, qui ne sied guère à des mises en scènes trop fantaisistes, lesquelles affaiblissent à coup sûr la précision et l’efficacité des situations rossiniennes. Ces préalables étant posés, intéressons-nous à la proposition montpelliéraine de ce dramma giocoso, qui nous a été présentée en ce mois de décembre 2021.

Une distribution hétéroclite

Côté vocal, nous regretterons tout d’abord une distribution assez hétéroclite. Le rôle-titre a pour nous été convaincant. La maîtrise des vocalises était manifeste, Wallis Giunta assurant en outre sans peine la tessiture gourmande de contralto. Il faut toutefois souligner que les passages entre voix de tête et voix de poitrine (qui s’effectuaient d’ailleurs assez haut dans l’ambitus de la chanteuse) pouvaient manquer de négociation, créant une certaine disparité de timbre entre les deux registres. Enfin, les notes extrêmes, qu’elles soient graves ou aigues, pouvaient se montrer forcées voire incontrôlées, tant la chanteuse semblait vouloir démontrer sa puissance vocale. Le second premier rôle, en le personnage de Don Ramiro tenu par Alasdair Kent nous contraint également à être dans la demi-teinte. Si sa qualité vocale est globalement satisfaisante, l’ensemble de ses aigus nous a laissé sur notre faim. Chacun était en effet réalisé en voix mixte (laquelle était certes très belle), ce qui enlevait au personnage son statut de ténor pré-romantique pour celui de ténor mozartien. Nous remarquerons toutefois une extrême souplesse dans ses mélismes, assortis d’un très beau sens de la variation, nous proposant ainsi de solides et inventives vocalises.

Clorinda et Tisbe, respectivement incarnées par Serena Sáenz et Polly Leech ont parfaitement rempli leurs contrats. Il est vrai que leurs rôles ne sont pas bien mis en avant dans la partition, mais elles les ont néanmoins assurés avec grande qualité. Les deux véritables bémols de la soirée reviennent plutôt aux deux rôles intermédiaires. Premièrement, nous ne saurions véritablement que dire du rôle d’Alidoro, tenu par Dominic Barberi. Il aurait fallu pour cela que nous l’ayons entendu un peu plus. Si l’écriture rossinienne est connue et critiquée pour mettre en place une bataille acharnée entre l’orchestre et les chanteurs (d’après Berton), il semble alors qu’elle ait été ici perdue. En cause : une voix gonflée et donc sans harmoniques. Le constat est presque le même pour Dandini (Ilya Silchukou) qui, en plus de problèmes récurrents de rythme, a soulagé son rôle de quelques phrases, laissant le chant libre à l’orchestre avant de rentrer au milieu des phrases suivantes. Enfin, nous regretterons que, dans l’ensemble des ensembles, les chanteurs n’ont jamais été ensemble. Nous tenons en revanche à souligner la très belle prestation de la basse bouffe Don Magnifico (Carlo Lepore) à qui tout a réussi : remarquable agilité vocale de sa coloratura au service de l’exigeant belcanto rossinien, sans qu’en pâtissent ni la puissance ni la résonnance, et (truffe sur le tournedos) un concitato à toute épreuve que pourraient envier les plus grands rappeurs actuels. Antoniozzi nous paraît ainsi être une ressource précieuse pour incarner ces voix rossiniennes si périlleuses. Son jeu théâtral est de la même veine, bien qu’il nous faille regretter un élément propre à sa mise en scène — nous avons en effet pu remarquer que sa direction d’acteur est un peu trop inspirée de l’illustre mise en scène filmique de Jean-Pierre Ponnelle et du jeu Paolo Montarsolo. Ainsi avons-nous pu assister à divers copiés-collés, au point où nous nous sommes demandé si la  metteure en scène avait, pour ce rôle, abandonné l’idée d’en avoir une vision personnelle.

Des personnages au bord de l’hystérie

Si nous devions malgré tout rendre justice à la mise en scène, nous parlerions ainsi de ses quelques idées phares qui ont donné de la valeur ajoutée à l’œuvre. Bien que le parti pris fût minimaliste, il n’a pas empêché de faire éclore certaines riches idées. Ainsi, l’immense lustre qui conduisait l’ensemble des tableaux a pu assurer différentes fonctions selon les besoins de la situation. D’abord simple lustre bancal pour convenir au manoir en ruines de Don Magnifico, il est ensuite descendu sur scène, emprisonnant Angelina pour l’empêcher de sortir au bal. Enfin, aidé de jeux de lumières (celles de la scène, et, plus intéressant encore, celles de la salle), il a figuré la temporale de l’acte II par différents éclats de couleurs symbolisant le tonnerre. Nous soulignerons également un élément très bienvenu par rapport aux traditionnelles mises en scène rossiniennes : les différents ensembles de stupéfaction (dans lesquels le livret suggère que les personnages sont face à un coup de théâtre et en proie à la folie) n’a pas été scénographie par le sempiternel tableau de personnages immobiles. Alicia Geugelin a en effet eu l’audace de faire pour ces moments des propositions scéniques, leur offrant alors une vraie dramaturgie. C’est donc avec plaisir que nous avons pu assister à de véritables chorégraphies là où il est d’ordinaire coutume de cesser tout mouvement au profit de la musique. Enfin, nous tenons à indiquer qu’il a fallu attendre jusqu’à la moitié du second acte pour qu’un personnage s’allonge par terre en chantant — ce qui, dans les mises en scène contemporaines, relève de l’exploit. Pour nuancer cette nouveauté apportée par la mise en scène, nous évoquerons le caractère sans cesse hystérique des personnages. Certes, il est de bon ton de tourner les protagonistes rossiniens en des déséquilibrés, mais il a été ici dommage que ce pathologisme se retrouve jusque dans les (quelques) scènes sérieuses de l’opéra. Nous aurions ainsi préféré assister à la sincérité de l’échange amoureux entre Angelina et Don Ramiro lors de leur rencontre à l’acte I, et savourer la vengeance de la nouvelle reine, toute constituée de pardon, lors du final de l’acte II, sans que l’ensemble des convives ne gesticulent nerveusement à chaque groupe de double-croches.

Satisfactions orchestrales !

Quant à la direction orchestrale, c’est sans doute ce qui a été proposé de mieux lors de cette soirée. La baguette Magnus Fryklund a assuré à la partition de belles fondations, sur lesquelles pouvaient parfois apparaître des tempi inventifs. Nous noterons également l’originalité du continuo, tout à la fois théâtral, musical et cinématographique, grâce à de nombreux bruitages réalisés par le pianofortiste. Nous le soupçonnons d’ailleurs d’avoir à plusieurs reprises cité des fragments mélodiques de la musique de Cendrillon by Disney. Le seul élément qui a, pour nous, nuit à cet orchestre était les surtitres. Bien entendu, cela mérite explication. L’Opéra-Comédie de Montpellier a eu le souhait de proposer un sous-titrage pour sourds et malentendants, opérantes notamment lors des passages instrumentaux. Si, bien entendu, l’intention est louable sur le papier, il faudrait encore que cela soit fait plus rigoureusement. Ainsi avons-nous pu lire lors des différents intermèdes les mentions « flûtes en crescendo » lors de passages sans flûtes ni crescendo, ou encore l’indication « Flûte solo » pendant un solo de hautbois, entre autres exemples…

C’est donc mitigé que nous ressortons de cette représentation rossinienne. Si, d’une part, elle a pu réserver de belles surprises, ces dernières ne surpassent pas l’attente que suscite l’opéra de Rossini. Un opéra qui gagnerait à être investi plus sérieusement que sur le seul ton de la légèreté, car la partition, vocale et théâtrale, est, nous l’avons dit, farouche.

Les artistes
Angelina : Wallis Giunta
Clorinda : Serena Sáenz
Tisbe : Polly Leech
Don Ramiro : Alasdair Kent
Dandini : Ilya Silchukou
Don Magnifico : Carlo Lepore
Alidoro : Dominic Barberi
 
 
Chœur Opéra national Montpellier Occitanie (dir. Noëlle Gény), Orchestre national Montpellier Occitanie, dir. Magnus Fryklund
 
Mise en scène : Alicia Geugelin
Décors : Christin Schumann
Costumes : Pia Preuß
Le programme

La Cenerentola

Dramma giocoso en deux actes, sur un livret de Jacopo Ferretti, d’après le conte Cendrillon de Charles Perrault, créé le 28 janvier 1817 au Teatro Valle de Rome.

Opéra-Comédie de Montpellier, représentation du 19 décembre 2021

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RossiniDavide LivermoreKate AldrichJuan José LoperaAlfonso Antoniozzi
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Tom Mébarki

Actuellement doctorant et ATER dans le secteur Musicologie de l’Université d’Aix-Marseille, Tom Mébarki poursuit une thèse sur la “Folie organisée” stendhalienne dans l’opera buffa rossinien. Parallèlement à ses activités universitaires, il cultive un registre de contre-ténor qui l’amène à se produire en France et à l’étranger et est par ailleurs organisateur de plusieurs festivals dans le Sud de la France. Tom Mébarki est lauréat 2019 du concours international « Ma thèse en 180 secondes ».

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