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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

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      22 juin 2022

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      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      En France

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      En Europe

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      En Europe

      Saison 22/23 de l’Opéra de Zürich : qui…

      21 juin 2022

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      Theater an der Wien 2022/2023 : une saison…

      19 juin 2022

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      SCALA DE MILAN : saison 2022-23

      8 juin 2022

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      Saison 21/22

      43e Festival d’Ambronay : musiques enjeux en 2022

      14 juin 2022

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      Hardelot chante au temps chaud

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      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

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      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

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      Au musée Fabre de Montpellier : du salon…

      28 juin 2022

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      28 juin 2022

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      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

      Production

      Le nouveau RIGOLETTO de la Scala

      28 juin 2022

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      26 juin 2022

      Production

      Création à la Seine Musicale : Mozart. Une journée…

      24 juin 2022

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      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Concert

      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

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      T.C.E. : Marina Rebeka rallume la flamme de…

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  • Artistes
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      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

      Œuvres

      Se préparer à FAUST, Opéra de Paris-Bastille, juin/juillet…

      12 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (16) – Verdi, Le Trouvère (1857)

      2 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (15) – Verdi, Les…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      CD

      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

      28 juin 2022

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      CD – Mélodies avec orchestre de Massenet : des…

      24 juin 2022

      CD

      CD – DEBUSSY, La Demoiselle élue, Le Martyre…

      6 juin 2022

      CD

      CD – Rameau, une version inédite des Fêtes…

      5 juin 2022

      CD

      CD – Offenbach, Le Voyage dans la Lune

      27 mai 2022

      CD

      CD – Deux Händel sinon rien ! Emöke…

      24 mai 2022

      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

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      28 avril 2022

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      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      DVD – BEETHOVEN : Léonore. Une jument grise…

      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      DVD – LA DORI d’Antonio Cesti

      1 janvier 2021

      Livres

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Livres

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      Livre – Jean-Philippe Thiellay : L’Opéra, s’il vous…

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      Carmen Abroad primé par la BBC !

      7 janvier 2022

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      Livre – Stella Rollet, Donizetti et la France…

      28 décembre 2021

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      Serge Dorny, Penser l’opéra à présent – Métamorphoses…

      29 octobre 2021

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      10 février 2020

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      15 novembre 2019

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      9 juin 2022

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      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

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      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      25 novembre 2021

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      25 octobre 2021

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      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      21 novembre 2020

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      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

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      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      PENE PATI

      2 juin 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

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      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

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À Montpellier, La Cenerentola renaitra-t-elle de ses cendres ?

par Tom Mébarki 23 décembre 2021
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OONM-@ Marc Ginot

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À Montpellier, La Cenerentola renaitra-t-elle de ses cendres ?

Un spectacle inégal, avec des bonheurs scéniques et vocaux divers mais réels, et une très belle réussite à l'orchestre.

Un ouvrage ambitieux

La Cenerentola de Rossini est sans doute l’un des ouvrages les plus ambitieux du répertoire buffa, et constitue d’ailleurs très probablement le dernier témoignage dixneuviémiste sérieux de cette tradition. Si le Romantisme tendra en effet vers le grand opéra à la française, le drame allemand ou l’opéra vériste italien, l’opera buffa de Rossini reste encore très attaché au siècle précédent, tout en posant des jalons importants au Romantisme naissant. C’est donc une œuvre qui peut se montrer assez farouche envers les interprètes, qu’ils soient instrumentistes, chanteurs, ou metteurs en scène. Par ailleurs, le spectre de quelques grandes versions de référence provenant du siècle dernier n’est pas sans compliquer l’aventure pour les maisons d’opéra contemporaines. Si Rossini était connu pour exiger des chanteurs qu’ils ne dénaturent pas son écriture vocale, on peut sans peine en dire autant de son écriture théâtrale, qui ne sied guère à des mises en scènes trop fantaisistes, lesquelles affaiblissent à coup sûr la précision et l’efficacité des situations rossiniennes. Ces préalables étant posés, intéressons-nous à la proposition montpelliéraine de ce dramma giocoso, qui nous a été présentée en ce mois de décembre 2021.

Une distribution hétéroclite

Côté vocal, nous regretterons tout d’abord une distribution assez hétéroclite. Le rôle-titre a pour nous été convaincant. La maîtrise des vocalises était manifeste, Wallis Giunta assurant en outre sans peine la tessiture gourmande de contralto. Il faut toutefois souligner que les passages entre voix de tête et voix de poitrine (qui s’effectuaient d’ailleurs assez haut dans l’ambitus de la chanteuse) pouvaient manquer de négociation, créant une certaine disparité de timbre entre les deux registres. Enfin, les notes extrêmes, qu’elles soient graves ou aigues, pouvaient se montrer forcées voire incontrôlées, tant la chanteuse semblait vouloir démontrer sa puissance vocale. Le second premier rôle, en le personnage de Don Ramiro tenu par Alasdair Kent nous contraint également à être dans la demi-teinte. Si sa qualité vocale est globalement satisfaisante, l’ensemble de ses aigus nous a laissé sur notre faim. Chacun était en effet réalisé en voix mixte (laquelle était certes très belle), ce qui enlevait au personnage son statut de ténor pré-romantique pour celui de ténor mozartien. Nous remarquerons toutefois une extrême souplesse dans ses mélismes, assortis d’un très beau sens de la variation, nous proposant ainsi de solides et inventives vocalises.

Clorinda et Tisbe, respectivement incarnées par Serena Sáenz et Polly Leech ont parfaitement rempli leurs contrats. Il est vrai que leurs rôles ne sont pas bien mis en avant dans la partition, mais elles les ont néanmoins assurés avec grande qualité. Les deux véritables bémols de la soirée reviennent plutôt aux deux rôles intermédiaires. Premièrement, nous ne saurions véritablement que dire du rôle d’Alidoro, tenu par Dominic Barberi. Il aurait fallu pour cela que nous l’ayons entendu un peu plus. Si l’écriture rossinienne est connue et critiquée pour mettre en place une bataille acharnée entre l’orchestre et les chanteurs (d’après Berton), il semble alors qu’elle ait été ici perdue. En cause : une voix gonflée et donc sans harmoniques. Le constat est presque le même pour Dandini (Ilya Silchukou) qui, en plus de problèmes récurrents de rythme, a soulagé son rôle de quelques phrases, laissant le chant libre à l’orchestre avant de rentrer au milieu des phrases suivantes. Enfin, nous regretterons que, dans l’ensemble des ensembles, les chanteurs n’ont jamais été ensemble. Nous tenons en revanche à souligner la très belle prestation de la basse bouffe Don Magnifico (Carlo Lepore) à qui tout a réussi : remarquable agilité vocale de sa coloratura au service de l’exigeant belcanto rossinien, sans qu’en pâtissent ni la puissance ni la résonnance, et (truffe sur le tournedos) un concitato à toute épreuve que pourraient envier les plus grands rappeurs actuels. Antoniozzi nous paraît ainsi être une ressource précieuse pour incarner ces voix rossiniennes si périlleuses. Son jeu théâtral est de la même veine, bien qu’il nous faille regretter un élément propre à sa mise en scène — nous avons en effet pu remarquer que sa direction d’acteur est un peu trop inspirée de l’illustre mise en scène filmique de Jean-Pierre Ponnelle et du jeu Paolo Montarsolo. Ainsi avons-nous pu assister à divers copiés-collés, au point où nous nous sommes demandé si la  metteure en scène avait, pour ce rôle, abandonné l’idée d’en avoir une vision personnelle.

Des personnages au bord de l’hystérie

Si nous devions malgré tout rendre justice à la mise en scène, nous parlerions ainsi de ses quelques idées phares qui ont donné de la valeur ajoutée à l’œuvre. Bien que le parti pris fût minimaliste, il n’a pas empêché de faire éclore certaines riches idées. Ainsi, l’immense lustre qui conduisait l’ensemble des tableaux a pu assurer différentes fonctions selon les besoins de la situation. D’abord simple lustre bancal pour convenir au manoir en ruines de Don Magnifico, il est ensuite descendu sur scène, emprisonnant Angelina pour l’empêcher de sortir au bal. Enfin, aidé de jeux de lumières (celles de la scène, et, plus intéressant encore, celles de la salle), il a figuré la temporale de l’acte II par différents éclats de couleurs symbolisant le tonnerre. Nous soulignerons également un élément très bienvenu par rapport aux traditionnelles mises en scène rossiniennes : les différents ensembles de stupéfaction (dans lesquels le livret suggère que les personnages sont face à un coup de théâtre et en proie à la folie) n’a pas été scénographie par le sempiternel tableau de personnages immobiles. Alicia Geugelin a en effet eu l’audace de faire pour ces moments des propositions scéniques, leur offrant alors une vraie dramaturgie. C’est donc avec plaisir que nous avons pu assister à de véritables chorégraphies là où il est d’ordinaire coutume de cesser tout mouvement au profit de la musique. Enfin, nous tenons à indiquer qu’il a fallu attendre jusqu’à la moitié du second acte pour qu’un personnage s’allonge par terre en chantant — ce qui, dans les mises en scène contemporaines, relève de l’exploit. Pour nuancer cette nouveauté apportée par la mise en scène, nous évoquerons le caractère sans cesse hystérique des personnages. Certes, il est de bon ton de tourner les protagonistes rossiniens en des déséquilibrés, mais il a été ici dommage que ce pathologisme se retrouve jusque dans les (quelques) scènes sérieuses de l’opéra. Nous aurions ainsi préféré assister à la sincérité de l’échange amoureux entre Angelina et Don Ramiro lors de leur rencontre à l’acte I, et savourer la vengeance de la nouvelle reine, toute constituée de pardon, lors du final de l’acte II, sans que l’ensemble des convives ne gesticulent nerveusement à chaque groupe de double-croches.

Satisfactions orchestrales !

Quant à la direction orchestrale, c’est sans doute ce qui a été proposé de mieux lors de cette soirée. La baguette Magnus Fryklund a assuré à la partition de belles fondations, sur lesquelles pouvaient parfois apparaître des tempi inventifs. Nous noterons également l’originalité du continuo, tout à la fois théâtral, musical et cinématographique, grâce à de nombreux bruitages réalisés par le pianofortiste. Nous le soupçonnons d’ailleurs d’avoir à plusieurs reprises cité des fragments mélodiques de la musique de Cendrillon by Disney. Le seul élément qui a, pour nous, nuit à cet orchestre était les surtitres. Bien entendu, cela mérite explication. L’Opéra-Comédie de Montpellier a eu le souhait de proposer un sous-titrage pour sourds et malentendants, opérantes notamment lors des passages instrumentaux. Si, bien entendu, l’intention est louable sur le papier, il faudrait encore que cela soit fait plus rigoureusement. Ainsi avons-nous pu lire lors des différents intermèdes les mentions « flûtes en crescendo » lors de passages sans flûtes ni crescendo, ou encore l’indication « Flûte solo » pendant un solo de hautbois, entre autres exemples…

C’est donc mitigé que nous ressortons de cette représentation rossinienne. Si, d’une part, elle a pu réserver de belles surprises, ces dernières ne surpassent pas l’attente que suscite l’opéra de Rossini. Un opéra qui gagnerait à être investi plus sérieusement que sur le seul ton de la légèreté, car la partition, vocale et théâtrale, est, nous l’avons dit, farouche.

Les artistes
Angelina : Wallis Giunta
Clorinda : Serena Sáenz
Tisbe : Polly Leech
Don Ramiro : Alasdair Kent
Dandini : Ilya Silchukou
Don Magnifico : Carlo Lepore
Alidoro : Dominic Barberi
 
 
Chœur Opéra national Montpellier Occitanie (dir. Noëlle Gény), Orchestre national Montpellier Occitanie, dir. Magnus Fryklund
 
Mise en scène : Alicia Geugelin
Décors : Christin Schumann
Costumes : Pia Preuß
Le programme

La Cenerentola

Dramma giocoso en deux actes, sur un livret de Jacopo Ferretti, d’après le conte Cendrillon de Charles Perrault, créé le 28 janvier 1817 au Teatro Valle de Rome.

Opéra-Comédie de Montpellier, représentation du 19 décembre 2021

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RossiniDavide LivermoreKate AldrichJuan José LoperaAlfonso Antoniozzi
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Tom Mébarki

Actuellement doctorant et ATER dans le secteur Musicologie de l’Université d’Aix-Marseille, Tom Mébarki poursuit une thèse sur la “Folie organisée” stendhalienne dans l’opera buffa rossinien. Parallèlement à ses activités universitaires, il cultive un registre de contre-ténor qui l’amène à se produire en France et à l’étranger et est par ailleurs organisateur de plusieurs festivals dans le Sud de la France. Tom Mébarki est lauréat 2019 du concours international « Ma thèse en 180 secondes ».

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