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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Un Macbeth cinématographique ouvre la nouvelle saison de la Scala

par Renato Verga 10 décembre 2021
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© Teatro alla Scala

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Pour la 5e fois, Macbeth ouvre la saison lyrique du Temple italien de l'Opéra... avec un plateau de stars et une mise en scène cinématographique !

Davide Livermore propose, comme à son habitude, un spectacle habilement truffé de références cinématographiques dans lequel s’illustrent Luca Salsi, Anna Netrebko et Ildar Abdrazakov. Mais l’aspect certes spectaculaire de sa mise en scène ne masque-t-il pas l’absence d’une idée directrice forte?…

Pour une fois, l’Italie prend le contre-pied positif de la tendance générale : alors qu’à l’étranger, notamment en Allemagne et en Autriche, les théâtres ferment en raison de la quatrième vague de la pandémie de Covid, nous avons ici une frénésie d’activités qui a conduit à des programmations simultanées de spectacles, et notamment de premières. La date incontournable du calendrier des opéras italiens, c’est bien sûr le 7 décembre avec l’ouverture rituelle et très attendue de la nouvelle saison de La Scala. Les images désespérantes de la Wiener Staatsoper vide pour Don Giovanni le lundi 6 décembre sont heureusement contrebalancées par celles de la Sala del Piemarini pleine à craquer et somptueusement décorée de roses et d’orchidées.

C’est la cinquième fois que Macbeth ouvre la saison du théâtre milanais : en 1938 (sous la direction de Gino Marinuzzi, mise en scène d’Oskar Walleck), en 1952 (De Sabata/Ebert, avec Callas), en 1975 (Abbado/Strehler) et en 1997 (Muti/Vick). Et c’est le maestro Riccardo Chailly qui officie aujourd’hui, pour sa huitième Première à la Scala. Le chef milanais a choisi la version parisienne de 1865, la plus fréquemment jouée. Après la première de 1847, Verdi avait écrit une version différente avec ballet, l’œuvre devant être jouée à Paris au Théâtre Lyrique. Le chœur « Patria oppressa » avait à l’occasion été modifié, de même que la mort de Macbeth : dans la version initiale, Macbeth meurt sur scène après son air « Mal per me che m’affidai », une scène supprimée à Paris mais récupérée ici, bien que certains critiques et musicologues, tel Massimo Mila, s’opposent à cette version hybride. À Paris, l’œuvre avait  été jouée en français, mais Verdi avait fait sa révision à partir d’un texte italien qui n’a été traduit en français que plus tard, contrairement à ce qui se passa pour Don Carlos ; c’est pourquoi il n’est pas nécessaire de donner Macbeth en français, comme on le fait pour l’œuvre tirée de Schiller.

Quand Riccardo Chailly dirige un thriller...

La lecture proposée par Chailly est très théâtrale, avec des tempi dilatés et solennels, mais le récit est toujours dramatique, et certaines pages, comme celles qui précèdent les interventions de la Lady ou les apparitions des futurs souverains, ont la tension d’un véritable thriller. Son orchestre rend au mieux les couleurs sombres et livides de la partition, ainsi que les moments de fête de l’histoire, toujours un peu inquiétants cependant… Le chef d’orchestre milanais met ainsi en valeur les spécificités si particulières de cet opéra qui en font un des chefs-d’œuvre du compositeur.

Plateau de stars

Les chanteurs sont des habitués des premières de la Scala (ils en sont tous à leur quatrième ou cinquième Saint Ambroise !), et comptent parmi les meilleurs du moment. Anna Netrebko reprend le rôle de la Lady, avec un vernis vocal qui s’est légèrement terni; et sa cavatine d’entrée n’est pas des plus réussies. Mais par la suite, elle s’améliore jusqu’à une scène de folie palpitante – et pas seulement parce qu’elle est harnachée à six mètres de hauteur –, même si l’aigu final est émis avec difficulté. Actrice au fort tempérament, elle fait de son personnage une figure redoutable que seule la folie peut apaiser : le deuxième couplet du toast, après l’égarement de son mari à la vue du fantôme de Banco, est véritablement effrayant par la violence menaçante qu’il exprime. Gianluca Falaschi l’habille sublimement en épouse d’un oligarque milliardaire russe, vêtu de satin orné de phénix brodés. Lors de la fête, la Lady, devenue Reine, arbore une improbable coiffure digne de la tante Pim (celle du comic strip américain Pim Pam Poum !) qui la rend à la fois grotesque et effrayante.

Luca Salsi revient lui aussi au rôle de Macbeth.  Le baryton de Parme interprète le personnage avec une grande autorité vocale, et un chant faisant la part belle aux mots, aux couleurs sombres et aux tons étouffés. Sa silhouette, cependant, n’est-elle pas plus proche de celle d’un bon vivant de la vallée du Pô que de celle d’un perfide souverain écossais ?…

En revanche, la présence scénique et vocale d’Ildar Abdrazakov (Banco) est gigantesque dans tous les sens du terme, jusque dans le visage géant qui apparaît et gâche la fête de son meurtrier. Francesco Meli, comme toujours, chante très bien l’aria de Macduff et cette fois, il arrive même à se mouvoir efficacement dans le duel final avec Macbeth – qu’il pousse, après l’avoir transpercé, dans un ascenseur (oui, il y a un ascenseur…) vers l’enfer. Les comprimarii sont également luxueux : Iván Ayón Rivas est un Malcom lumineux, Chiara Isotton (Lady’s Lady) dans le concertato du premier final lance un do qui fait de l’ombre à la diva, tandis qu’Andrea Pellegrini est un médecin impeccable ; les autres sont également excellents.

Le chœur dans Macbeth a son moment de gloire avec « Patria oppressa » qui le dispute en émotion au célèbre « Va’ pensiero » : un excellent début pour le nouveau directeur du chœur Alberto Malazzi ! Daniel Ezralow met en place les numéros de danse avec une grande efficacité, notamment lors de certaines pages dévolues à  la Lady, au cours desquelles nous découvrons des talents insoupçonnés d’Annuska, effectuant habilement des pas de danse moderne chorégraphiés par le fondateur de MOMIX et ISO Dance.

La mise en scène de Davide Livermore : impressionnante... mais encore ?

La partie visuelle est confiée, pour la quatrième fois consécutive, à Davide Livermore, qui réalise un spectacle grandiose, sollicitant la technologie, avec comme d’habitude plusieurs références cinématographiques. La première scène, avec une voiture arrêtée dans un pays brumeux où se déroule le dernier épisode d’une guerre de gangs et où a lieu la première apparition des sorcières (ici des femmes tout à fait normales auxquelles on demande de mettre en mots la prophétie fatale) est d’une grande beauté. La lecture de Livermore occulte totalement la dimension surnaturelle de l’œuvre, ce qui arrive de plus en plus souvent dans les mises en scène contemporaines. Le surnaturel n’est plus d’actualité… La course-poursuite, en voiture, de Macbeth et Banco se poursuit jusqu’aux faubourgs désolés de la ville, puis jusqu’aux gratte-ciel du centre-ville. Le mur de LED avec les vidéos imaginées par D-Wok nous fait magiquement passer d’un monde à l’autre, de la « réalité » à la dystopie. C’est ici que commence l’ascension de Macbeth vers le pouvoir : depuis les derniers étages de sa tour de la Cour d’Écosse, auxquels on accède bien sûr par ascenseur, il complote pour tuer le roi Duncan afin d’usurper sa position. Depuis les fenêtres de son luxueux penthouse, la vue embrasse la métropole, telle la planète Coruscant dans La Guerre des étoiles, mais ici la perspective est déformée : les gratte-ciel se développent horizontalement, obliquement ou de haut en bas, comme dans le film Inception de Chistopher Nolan. Ce monde à l’envers reflète l’univers dévasté du couple maléfique dans sa course au pouvoir.

Le spectacle hyper-technologique de Livermore se réalise doublement : au théâtre et sur le petit écran dans le cadre de cette retransmission en direct à la télévision. Ce n’est pas seulement une question de gros plans et de cadrages : il y a certains moments que l’on ne peut admirer qu’à l’écran, comme les plans à l’intérieur de la voiture ou dans l’ascenseur – où le couple se livre à des rapports sexuels furieux. Ou encore la vue aérienne qu’a la Lady, au sommet du gratte-ciel, avec une plongée sur le trafic routier cinquante étages plus bas, un plan que nous avons vu d’innombrables fois au cinéma, mais qui se révèle ici étonnant. Ou bien encore, les images de la fête que les téléspectateurs voient se dérouler dans les derniers étages de la tour de la Cour écossaise, cadrées de loin, avec ici une référence évidente à Blade Runner.

Livermore gère brillamment les différents moyens qu’il utilise ; cependant, l’aspect très spectaculaire du spectacle semble cacher l’absence d’une idée forte et originale : le Macbeth de Michieletto, qui avait ouvert la saison de la Fenice en 2018, l’avait, ô combien… Les habituels signes de désapprobation à la fin du spectacle se référaient-ils à cela ou à la déception de ne pas avoir vu sur scène des kilts et des manoirs en ruine dans les landes écossaises ? Allez savoir…

Pour lire la version originale de cet article (en italien), c’est ici :

Les artistes

Macbetto : Luca Salsi
Banco : Ildar Abdrazakov
Macduff: Francesco Meli
Malcolm : Iván Ayón Rivas
Le médecin : Andrea Pellegrini
Lady Macbeth : Anna Netrebko
Dame de Lady Macbeth : Chiara Isotton

Chœurs et orchestre du Théâtre de la Scala, dir. Riccardo Chailly
Mise en scène : Davide Livermore
Décors : Giò Forma
Costumes : Gianluca Falaschi
Lumières : Antonio Castro
Vidéo : D-Wok
Chorégraphie : Daniel Ezralow

Le programme

Macbeth

Opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave et Andrea Maffei d’après William Shakespeare. Créé au Teatro della Pergola à Florence le 14 mars 1847.

Retransmission télévisée en direct, mardi 7 décembre 2021

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Ildar AbdrazakovFrancesco MeliRiccardo ChaillyAnna NetrebkoMacbethDavide LivermoreLuca Salsi
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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