Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

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      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

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      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

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      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

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      Emilio SAGI

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      Mise en scène

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

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      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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À Bordeaux, deux Carmen sinon rien !

par Stéphane Lelièvre 1 juin 2021
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© Éric Bouloumié

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Crédit photos : © Éric Bouloumié

L'Opéra National de Bordeaux retrouve son public avec Carmen

L’Opéra national de Bordeaux retrouve son public avec une Carmen offrant une double distribution et plusieurs prises de rôles réussies !

Marc Minkowski ou le sens du tragique

La dernière fois que nous avions entendu Marc Minkowski dans Carmen, c’était au Châtelet en 2007, avec Sylvie Brunet dans le personnage éponyme – et le chef dirigeait alors les Musiciens du Louvre. La mise en scène, vraiment ratée, de Martin Kušej nous avait empêché d’apprécier pleinement les qualités musicales de la représentation, et nous nous réjouissions de pouvoir réentendre la lecture du chef français dans un autre contexte…

C’est cette fois à la tête de l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine  – et des chœurs de l’Opéra, enthousiastes et impliqués, comme toujours excellement préparés par Salvatore Caputo –  que nous retrouvons Marc Minkowski, lequel propose une vision de l’œuvre à la fois âpre et hautement dramatique. Les quelques pages empreintes de douceur ou de lyrisme (le duo José/Micaëla, l’air de la fleur, le prélude de l’acte III) comportent bien leur indispensable part de tendresse et de poésie, mais ce sont surtout les moments de drame ou de tension qui sont remarquablement traduits : les scènes cruciales de l’œuvre bien sûr (le duo final, implacable, le finale du III), mais pas que… Les tensions se glissent dans les moindres détails (les cordes, littéralement haletantes, pendant la dispute des cigarières : « La Carmencita disait… » ; le rugissement sauvage de l’orchestre lorsque l’héroïne jette à la face de José son : « Jamais Carmen ne cèdera ! »…), et tissent une trame qui, sans négliger pour autant les respirations de l’œuvre qu’apportent les moments calmes de l’intrigue, les scènes d’humour ou de séduction, conduit inexorablement, tragiquement, les personnages à leur perte. Il n’est jusqu’aux traits hispanisants de la partition qui ne perdent le côté simplement folklorique qu’ils revêtent parfois pour prendre l’âpre teinte de la terre sèche et brûlée d’Andalousie (magnifique accompagnement de la Habanera, où les cordes, aux contours rugueux et anguleux, offrent un très beau contraste avec le legato envoûtant de la voix). On ne peut, dans ces conditions, que regretter le nombre relativement important de petits décalages ou d’imprécisions rythmiques entendus le soir du 30 mai, que nous mettrons sur le compte du stress de la première et de la reprise des concerts après tant de mois d’inactivité (mais aussi d’un nombre de répétitions plus limité qu’initialement prévu) – et dont nous ne doutons pas qu’ils disparaîtront au fil des représentations.

Moins qu'une mise en scène, plus qu'une mise en espace

Le spectacle conçu par Romain Gilbert est moins qu’une mise en scène, plus qu’une mise en espace – puisqu’il sollicite costumes et décors et propose des interprétations personnelles de certains événements. Les premières scènes laissent penser que l’œuvre sera appréhendée au prisme du « théâtre dans le théâtre » : on assiste à une « représentation de Carmen », avec José se maquillant, le Remendado, le Dancaïre, Frasquita et Mercedes revêtant leurs costumes, Moralès transformé en régisseur, arpentant le plateau oreillette et micro vissés au crâne… Mais cette idée de départ est plus ou moins abandonnée au profit d’un spectacle resserré sur les tensions entre les personnages et le jeu des acteurs, au demeurant tous (très) bons comédiens. Quelques détails pas forcément utiles (Micaëla rédigeant un « faux » pour faire croire à José que sa mère mourante l’attend ; le meurtre de Micaëla par José) ou pas très heureux (le grand cercueil apporté par Moralès pendant l’air de la Fleur) n’empêchent pas la montée en puissance du drame, culminant dans une scène finale très émouvante. L’ensemble donne cependant une impression d’inabouti, mais comment en vouloir au metteur en scène, qui a dû s’adapter dans l’urgence aux circonstances et aurait sans doute pu proposer une vision plus achevée et plus cohérente avec tout simplement un peu plus de temps…

Double distribution et prises de rôles

Pas de représentation de Carmen réussie sans une solide équipe de seconds rôles. Sur ce plan, la représentation a été quasi exemplaire, et les artistes incarnant ces personnages donnent même plus d’une fois l’impression d’être sous-employés ! Tous, comme beaucoup de chanteurs de la nouvelle génération, sont le plus souvent parfaitement intelligibles, de Philippe Estèphe, Moralès au fort beau timbre et à la ligne constamment soignée, à Jean-Vincent Blot, qui donne une réelle épaisseur au rôle de Zuniga, Olivia Doray (qui mène les ensembles dans lesquels elle intervient grâce à un registre aigu très assuré) ou encore Ambroisine Bré (Mercédès au timbre  velouté) ; le Dancaïre et le Remendado sont campés par d’irrésistibles Romain Dayez (timbre clair, projection et diction impeccables) et Paco Garcia, ténor léger à la voix bien placée, trouvant aisément sa place dans les ensembles qui sollicitent sa participation.  

Quant aux rôles de premier plan, ils sont tenus par six artistes ayant chacun remporté un très vif succès public. Jean-Fernand Setti est un Escamillo incroyable : sorte de géant (il dépasse tout le monde d’au moins une ou deux têtes !) à la voix d’airain, crâne rasé, barbe soigneusement taillée, sourire ravageur, il campe un torero séducteur en diable, nonchalant car trop sûr du charme (voire de l’hystérie) qu’il suscite chez ses aficionados ! Vocalement, le chanteur semble à l’orée d’une carrière très prometteuse : parcourant le large ambitus du rôle avec une aisance confondante, il s’avère capable d’éclats vocaux impressionnants comme de nuances extrêmement subtiles (superbe second couplet de son air, attaqué et chanté à mi-voix…). Micaëla est incarnée par Chiara Skerath, étonnante dans la délicate alliance de fragilité et de force qu’elle propose, dessinant un personnage constamment émouvant.

Jérémie Schütz

José et Carmen voient chacun alterner deux titulaires. Jérémie Schütz, qui avait assuré ici-même la doublure d’Adam Smith en Hoffmann, dispose de moyens impressionnants : son timbre sombre lui permet d’incarner un José plus Kaufmann que Vanzo, et le chanteur est plus à l’aise dans les éclats dramatiques que dans le registre de la tendresse ou de la douceur (il ne tente pas l’aigu piano à la fin de l’air de la fleur…). 

Adèle Charvet et Jérémie Schütz

Son José est émouvant, mais l’incarnation peut être encore peaufinée vocalement (panel de nuances élargi, tenues de souffle plus longues,…– ce qui viendra probablement avec une plus grande fréquentation du personnage. Pour Stanislas de Barbeyrac, il s’agissait d’une prise de rôle (et peut-être d’un tournant dans sa carrière, comme il nous le confiait dans une interview à paraître). Le timbre est beaucoup plus clair que celui de son collègue, et si le registre lyrique lui est parfaitement naturel, cela ne l’empêche nullement d’assumer les éclats dramatiques du rôle avec puissance et crédibilité. Au total, il propose un portrait déjà très complet du personnage, et d’autant plus émouvant que le chanteur se double d’un acteur engagé et parfaitement convaincant.

Aude Extrémo est en passe de devenir incontournable dans le personnage éponyme : après Lille en 2019 et, tout récemment, l’Opéra de Monte-Carlo, la chanteuse française retrouve le « rôle des rôles », rêve de tout mezzo, dont elle semble déjà posséder toutes les clés : raffinements quasi belcantistes, éclats de violence, sensualité débordante, sens du tragique, le personnage est porté par une voix au grain très particulier, aux couleurs extrêmement personnelles, immédiatement reconnaissables. 

Adèle Charvet

Adèle Charvet (qui chantait sa toute première Carmen) propose de la cigarière un portrait assez différent : la ligne de chant, très épurée et constamment soignée, dégage une sensualité peut-être moins directement perceptible que celle de sa consœur, mais tout aussi irrésistible, étonnant mélange de classe et d’érotisme, de chic et de séduction… 

La voix, très pure, fait entendre dans le grave de la tessiture des couleurs cuivrées et légèrement rauques de toute beauté. Ne manquent guère, pour que le portrait de la gitane soit complet, que des aigus plus libres et plus péremptoires, notamment dans le duo final. Mais il s’agit déjà en l’état d’une superbe prise de rôle, qui ne devrait que se bonifier avec le temps !

Les artistes

Carmen   Aude Extrémo/Adèle Charvet
Micaëla   Chiara Skerath
Frasquita   Olivia Doray
Mercédès   Ambroisine Bré
Don José   Stanislas de Barbeyrac/Jérémie Schütz
Escamillo   Jean-Fernand Setti
Le Dancaïre   Romain Dayez
Le Remendado   Paco Garcia
Zuniga   Jean-Vincent Blot
Moralès  Philippe Estèphe

Orchestre National de Bordeaux Aquitaine, Chœur de l’Opéra National de Bordeaux, Chœur
d’enfant de la Maîtrise JAVA, dir. Marc Minkowski
Mise en espace Romain Gilbert

 

Le programme

Carmen

Opéra-comique en quatre actes de Georges Bizet, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy (d’après la nouvelle homonyme de Prosper Mérimée), créé à l’Opéra-Comique, salle Favart, Paris, le 3 mars 1875.

Opéra National de Bordeaux (Auditorium), dimanche 30 mai (version intégrale, première distribution), lundi 31 mai (version courte, seconde distribution).

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Stanislas de BarbeyracAdèle CharvetJean-Fernand SettiBizetAude ExtrémoMarc MinkowskiRomain DayezJérémie Schütz
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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Une prière pour la paix…

https://youtu.be/2fV5JSKxoEA

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