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      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Saison 23-24

      Ermione, Bianca e Falliero, Il viaggio a Reims,……

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL DONIZETTI DE BERGAME : le programme de…

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      Ermione, Bianca e Falliero, Il viaggio a Reims,……

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL DONIZETTI DE BERGAME : le programme de…

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer aux CONTES D’HOFFMANN – Opéra Bastille…

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à FANTASIO – Opéra Comique, 13-23…

      30 novembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      interviews

      JULIETTE SABBAH nous fait découvrir le métier de…

      17 novembre 2023

      interviews

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      interviews

      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

      17 octobre 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Daniele Rustioni sublime l’orchestre et le bouquet de…

      5 décembre 2023

      Production

      La clinique de Windsor : FALSTAFF se porte…

      3 décembre 2023

      Compte rendu

      Soirée de gala en l’honneur de Maria Callas…

      3 décembre 2023

      Production

      Opéra de Rome – MEFISTOFELE sauvé par Mariotti…

      30 novembre 2023

      Production

      La clinique de Windsor : FALSTAFF se porte…

      3 décembre 2023

      Production

      Opéra de Rome – MEFISTOFELE sauvé par Mariotti…

      30 novembre 2023

      Production

      Monte-Carlo : un DON CARLO en mode cyclorama…

      30 novembre 2023

      Production

      « L’Amour à la française », concert péripatéticien joyeux

      30 novembre 2023

      Récital

      Récital CYRIELLE NDJIKI NYA au Musée d’Orsay –…

      21 novembre 2023

      Récital

      L’art de la mélodie par ADRIANA GONZALEZ, Salle…

      21 novembre 2023

      Récital

      Concert-conférence « L’univers musical de Théodore de Banville (1823-1891) –…

      15 octobre 2023

      Récital

      Récital de TED BLACK à l’auditorium du musée…

      13 octobre 2023

      Concert

      Daniele Rustioni sublime l’orchestre et le bouquet de…

      5 décembre 2023

      Concert

      Soirée de gala en l’honneur de Maria Callas…

      3 décembre 2023

      Concert

      « L’Amour à la française », concert péripatéticien joyeux

      30 novembre 2023

      Concert

      Philharmonie de Paris : Symphonie n°8 « des Mille »,…

      28 novembre 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Éditos

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      interviews

      JULIETTE SABBAH nous fait découvrir le métier de…

      17 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Direction musicale

      Romain DUMAS

      4 octobre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Mise en scène

      JORGE LAVELLI (1932-2023)

      10 octobre 2023

      Mise en scène

      Christian LACROIX

      4 octobre 2023

      Mise en scène

      Christophe GARCIA

      23 septembre 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Soprano

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

      17 octobre 2023

      Soprano

      Florie VALIQUETTE

      4 octobre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Éléonore PANCRAZI

      4 octobre 2023

      Mezzo-soprano

      Anna REINHOLD

      23 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : JOHN ALEXANDER

      21 octobre 2023

      Ténor

      Flannan OBÉ

      4 octobre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      22 octobre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

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      JORGE LAVELLI (1932-2023)

      10 octobre 2023

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      23 septembre 2023

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      20 septembre 2023

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      20 septembre 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

      Œuvres

      CARMEN, de Mérimée à Bizet

      5 juillet 2023

  • Médiathèque
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      Le téléphone pleure : Frédéric Chaslin et Julie…

      3 décembre 2023

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      CD – Marie-Nicole Lemieux en romantique

      3 décembre 2023

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      27 novembre 2023

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      26 novembre 2023

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      Shiruku : sur la route de la soie

      25 novembre 2023

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      CD – Le Souffle de l’âme de Thierry…

      23 novembre 2023

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      L’ ESSENCE de l’art de Marina Rebeka

      17 novembre 2023

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      16 novembre 2023

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – André Peyrègne, Petites histoires de la…

      16 novembre 2023

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      Livre – Guy de Pourtalès : Wagner, histoire…

      11 novembre 2023

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      Livre – Berlioz et Paris

      8 novembre 2023

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      31 août 2023

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      Livre – BACH N’A PAS ÉCRIT D’OPÉRA !…

      23 juin 2023

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      Livre – AUGUSTA HOLMÈS : une trépidante compositrice républicaine

      22 avril 2023

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À Bordeaux, deux Carmen sinon rien !

par Stéphane Lelièvre 1 juin 2021
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© Éric Bouloumié

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Crédit photos : © Éric Bouloumié

L'Opéra National de Bordeaux retrouve son public avec Carmen

L’Opéra national de Bordeaux retrouve son public avec une Carmen offrant une double distribution et plusieurs prises de rôles réussies !

Marc Minkowski ou le sens du tragique

La dernière fois que nous avions entendu Marc Minkowski dans Carmen, c’était au Châtelet en 2007, avec Sylvie Brunet dans le personnage éponyme – et le chef dirigeait alors les Musiciens du Louvre. La mise en scène, vraiment ratée, de Martin Kušej nous avait empêché d’apprécier pleinement les qualités musicales de la représentation, et nous nous réjouissions de pouvoir réentendre la lecture du chef français dans un autre contexte…

C’est cette fois à la tête de l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine  – et des chœurs de l’Opéra, enthousiastes et impliqués, comme toujours excellement préparés par Salvatore Caputo –  que nous retrouvons Marc Minkowski, lequel propose une vision de l’œuvre à la fois âpre et hautement dramatique. Les quelques pages empreintes de douceur ou de lyrisme (le duo José/Micaëla, l’air de la fleur, le prélude de l’acte III) comportent bien leur indispensable part de tendresse et de poésie, mais ce sont surtout les moments de drame ou de tension qui sont remarquablement traduits : les scènes cruciales de l’œuvre bien sûr (le duo final, implacable, le finale du III), mais pas que… Les tensions se glissent dans les moindres détails (les cordes, littéralement haletantes, pendant la dispute des cigarières : « La Carmencita disait… » ; le rugissement sauvage de l’orchestre lorsque l’héroïne jette à la face de José son : « Jamais Carmen ne cèdera ! »…), et tissent une trame qui, sans négliger pour autant les respirations de l’œuvre qu’apportent les moments calmes de l’intrigue, les scènes d’humour ou de séduction, conduit inexorablement, tragiquement, les personnages à leur perte. Il n’est jusqu’aux traits hispanisants de la partition qui ne perdent le côté simplement folklorique qu’ils revêtent parfois pour prendre l’âpre teinte de la terre sèche et brûlée d’Andalousie (magnifique accompagnement de la Habanera, où les cordes, aux contours rugueux et anguleux, offrent un très beau contraste avec le legato envoûtant de la voix). On ne peut, dans ces conditions, que regretter le nombre relativement important de petits décalages ou d’imprécisions rythmiques entendus le soir du 30 mai, que nous mettrons sur le compte du stress de la première et de la reprise des concerts après tant de mois d’inactivité (mais aussi d’un nombre de répétitions plus limité qu’initialement prévu) – et dont nous ne doutons pas qu’ils disparaîtront au fil des représentations.

Moins qu'une mise en scène, plus qu'une mise en espace

Le spectacle conçu par Romain Gilbert est moins qu’une mise en scène, plus qu’une mise en espace – puisqu’il sollicite costumes et décors et propose des interprétations personnelles de certains événements. Les premières scènes laissent penser que l’œuvre sera appréhendée au prisme du « théâtre dans le théâtre » : on assiste à une « représentation de Carmen », avec José se maquillant, le Remendado, le Dancaïre, Frasquita et Mercedes revêtant leurs costumes, Moralès transformé en régisseur, arpentant le plateau oreillette et micro vissés au crâne… Mais cette idée de départ est plus ou moins abandonnée au profit d’un spectacle resserré sur les tensions entre les personnages et le jeu des acteurs, au demeurant tous (très) bons comédiens. Quelques détails pas forcément utiles (Micaëla rédigeant un « faux » pour faire croire à José que sa mère mourante l’attend ; le meurtre de Micaëla par José) ou pas très heureux (le grand cercueil apporté par Moralès pendant l’air de la Fleur) n’empêchent pas la montée en puissance du drame, culminant dans une scène finale très émouvante. L’ensemble donne cependant une impression d’inabouti, mais comment en vouloir au metteur en scène, qui a dû s’adapter dans l’urgence aux circonstances et aurait sans doute pu proposer une vision plus achevée et plus cohérente avec tout simplement un peu plus de temps…

Double distribution et prises de rôles

Pas de représentation de Carmen réussie sans une solide équipe de seconds rôles. Sur ce plan, la représentation a été quasi exemplaire, et les artistes incarnant ces personnages donnent même plus d’une fois l’impression d’être sous-employés ! Tous, comme beaucoup de chanteurs de la nouvelle génération, sont le plus souvent parfaitement intelligibles, de Philippe Estèphe, Moralès au fort beau timbre et à la ligne constamment soignée, à Jean-Vincent Blot, qui donne une réelle épaisseur au rôle de Zuniga, Olivia Doray (qui mène les ensembles dans lesquels elle intervient grâce à un registre aigu très assuré) ou encore Ambroisine Bré (Mercédès au timbre  velouté) ; le Dancaïre et le Remendado sont campés par d’irrésistibles Romain Dayez (timbre clair, projection et diction impeccables) et Paco Garcia, ténor léger à la voix bien placée, trouvant aisément sa place dans les ensembles qui sollicitent sa participation.  

Quant aux rôles de premier plan, ils sont tenus par six artistes ayant chacun remporté un très vif succès public. Jean-Fernand Setti est un Escamillo incroyable : sorte de géant (il dépasse tout le monde d’au moins une ou deux têtes !) à la voix d’airain, crâne rasé, barbe soigneusement taillée, sourire ravageur, il campe un torero séducteur en diable, nonchalant car trop sûr du charme (voire de l’hystérie) qu’il suscite chez ses aficionados ! Vocalement, le chanteur semble à l’orée d’une carrière très prometteuse : parcourant le large ambitus du rôle avec une aisance confondante, il s’avère capable d’éclats vocaux impressionnants comme de nuances extrêmement subtiles (superbe second couplet de son air, attaqué et chanté à mi-voix…). Micaëla est incarnée par Chiara Skerath, étonnante dans la délicate alliance de fragilité et de force qu’elle propose, dessinant un personnage constamment émouvant.

Jérémie Schütz

José et Carmen voient chacun alterner deux titulaires. Jérémie Schütz, qui avait assuré ici-même la doublure d’Adam Smith en Hoffmann, dispose de moyens impressionnants : son timbre sombre lui permet d’incarner un José plus Kaufmann que Vanzo, et le chanteur est plus à l’aise dans les éclats dramatiques que dans le registre de la tendresse ou de la douceur (il ne tente pas l’aigu piano à la fin de l’air de la fleur…). 

Adèle Charvet et Jérémie Schütz

Son José est émouvant, mais l’incarnation peut être encore peaufinée vocalement (panel de nuances élargi, tenues de souffle plus longues,…– ce qui viendra probablement avec une plus grande fréquentation du personnage. Pour Stanislas de Barbeyrac, il s’agissait d’une prise de rôle (et peut-être d’un tournant dans sa carrière, comme il nous le confiait dans une interview à paraître). Le timbre est beaucoup plus clair que celui de son collègue, et si le registre lyrique lui est parfaitement naturel, cela ne l’empêche nullement d’assumer les éclats dramatiques du rôle avec puissance et crédibilité. Au total, il propose un portrait déjà très complet du personnage, et d’autant plus émouvant que le chanteur se double d’un acteur engagé et parfaitement convaincant.

Aude Extrémo est en passe de devenir incontournable dans le personnage éponyme : après Lille en 2019 et, tout récemment, l’Opéra de Monte-Carlo, la chanteuse française retrouve le « rôle des rôles », rêve de tout mezzo, dont elle semble déjà posséder toutes les clés : raffinements quasi belcantistes, éclats de violence, sensualité débordante, sens du tragique, le personnage est porté par une voix au grain très particulier, aux couleurs extrêmement personnelles, immédiatement reconnaissables. 

Adèle Charvet

Adèle Charvet (qui chantait sa toute première Carmen) propose de la cigarière un portrait assez différent : la ligne de chant, très épurée et constamment soignée, dégage une sensualité peut-être moins directement perceptible que celle de sa consœur, mais tout aussi irrésistible, étonnant mélange de classe et d’érotisme, de chic et de séduction… 

La voix, très pure, fait entendre dans le grave de la tessiture des couleurs cuivrées et légèrement rauques de toute beauté. Ne manquent guère, pour que le portrait de la gitane soit complet, que des aigus plus libres et plus péremptoires, notamment dans le duo final. Mais il s’agit déjà en l’état d’une superbe prise de rôle, qui ne devrait que se bonifier avec le temps !

Les artistes

Carmen   Aude Extrémo/Adèle Charvet
Micaëla   Chiara Skerath
Frasquita   Olivia Doray
Mercédès   Ambroisine Bré
Don José   Stanislas de Barbeyrac/Jérémie Schütz
Escamillo   Jean-Fernand Setti
Le Dancaïre   Romain Dayez
Le Remendado   Paco Garcia
Zuniga   Jean-Vincent Blot
Moralès  Philippe Estèphe

Orchestre National de Bordeaux Aquitaine, Chœur de l’Opéra National de Bordeaux, Chœur
d’enfant de la Maîtrise JAVA, dir. Marc Minkowski
Mise en espace Romain Gilbert

 

Le programme

Carmen

Opéra-comique en quatre actes de Georges Bizet, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy (d’après la nouvelle homonyme de Prosper Mérimée), créé à l’Opéra-Comique, salle Favart, Paris, le 3 mars 1875.

Opéra National de Bordeaux (Auditorium), dimanche 30 mai (version intégrale, première distribution), lundi 31 mai (version courte, seconde distribution).

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Stanislas de BarbeyracAdèle CharvetJean-Fernand SettiBizetAude ExtrémoMarc MinkowskiRomain DayezJérémie Schütz
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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