Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

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      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      Compte rendu

      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      8 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

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      John RELYEA

      21 décembre 2020

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      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

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      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

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      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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Le Barbier de Séville à Rome : faire de nécessité vertu, et même excellence !

par Renato Verga 7 décembre 2020
par Renato Verga 7 décembre 2020
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Transcendant les limites imposées par les conditions sanitaires liées à la pandémie, Mario Martone signe un Barbier inventif extrêmement réussi.

Les contraintes liées à la pandémie ont, de façon surprenante, permis au metteur en scène Mario Martone de proposer un excellent spectacle, plein d’intelligence et d’imagination… qui plus est porté par d’excellents interprètes !

Tout devient théâtre dans la mise en scène de Martone !

Rome a inauguré sa saison d’opéra deux jours avant Milan, dans une période terriblement défavorable pour les théâtres. Mais contrairement à la Scala, l’opéra de Rome ne renonce pas à la mise en scène d’un opéra, et même de son opéra, celui qui, il y a 204 ans, au théâtre Torre Argentina a déchaîné le public (ou peut-être seulement une partie, mais extrêmement excitée !) avec ce qui dans les années à venir deviendrait une œuvre particulièrement  populaire. Le Barbier de Séville est donc programmé au Costanzi dans une version sans public qui, disons-le d’emblée, s’est avérée être une excellente surprise, le metteur en scène Mario Martone faisant de nécessité vertu en proposant une solution théâtralement brillante.

L’ensemble du théâtre – scène, loges, coulisses, passages de service… – tout devient espace scénique, un décor absolument adapté à la vivacité des personnages et à la présence physique des interprètes. Le seul élément ajouté est une forêt de cordes courant d’un endroit à l’autre, semblant engloutir d’une part le plateau, dans une toile d’araignée qui emprisonne Rosine (« La malheureuse Rosina est prête à tout pour briser ses chaînes… ») quand nous sommes dans la maison de Don Bartolo, mais aussi le théâtre lui-même, prisonnier de cette pandémie. Les cordes seront coupées à la fin dans un geste libérateur, bienveillant et plein d’émotion, effectué par tous les participants, chanteurs, musiciens, techniciens et assistants de scène : on ne saurait mieux signifier, après une période douloureuse, une prochaine libération par l’art !

Tout devient théâtre dans la mise en scène de Martone : la « scarlatine » de Don Basilio (laquelle oblige tout le monde à remettre son masque pendant que Gatti, du podium, prend la température du chanteur avec un « thermoscan »…) ou la pulvérisation de désinfectant sur les toiles cirées par Figaro et Almaviva. Certains moments se teintent parfois d’une pointe d’amertume ironique, comme lorsque Fiorello regarde le théâtre désert : ses paroles « Tout est calme… Personne qui puisse troubler nos chants » prennent alors une signification assez triste… La scène de l’orage est exemplaire : elle est réalisée de façon magistrale, le déchaînement des éléments reflétant l’humeur de Rosina, seule et perdue dans l’immense plateau, tandis que les caméras captent les « bruits » de pluie, de vent, de tonnerre effectués sur des machines qui n’ont guère changé depuis le début des premières représentations théâtrales : dans l’orchestre, les instruments subliment en musique les bruits de la nature.

Un peu plus tôt, nous avons vu les couturières effectuer des changements de costumes à vue : dans la mise en scène de Martone, la réalité et fiction, le théâtre et le cinéma (la vidéo d’une course de motos, des films en noir et blanc), le passé historique et notre présent s’entremêlent joyeusement. Les beaux costumes d’Anna Biagiotti, qui revisitent les costumes d’époque, les lumières de Pasquale Mari, tout contribue à créer un spectacle visuellement harmonieux, trahissant à tout moment un amour irréductible pour le théâtre sous tous ses aspects. Martone conçoit par ailleurs sa mise en scène théâtrale en fonction de la réalisation télévisée, qu’il effectue lui-même : le résultat est impeccable et passionnant.

Une interprétation musicale à l’unisson de la mise en scène

Si l’on ne s’en tenait qu’ à l’aspect visuel, la soirée serait déjà un succès. Mais l’excellence de la partie musicale en fait un spectacle quasi unique. L’interprétation de Daniele Gatti est pleine de sensibilité et révèle constamment son amour pour Rossini et sa musique. Gatti dirige habilement une distribution pour le moins exceptionnelle. Avec Alessandro Corbelli et Alex Esposito, on pouvait s’attendre à un Don Bartolo et un Don Basilio de référence. Pourtant, nos attentes ont, si possible, été dépassées. Pour la présence vocale (phrasé, expressivité, incisivité) et la présence scénique, les deux interprètes se sont surpassés. Au demeurant, cette distinction entre chanteur et acteur est ici bien peu pertinente :  où le chanteur finit-il et où l’acteur commence-t-il ? Avec Corbelli et Esposito, la question est inutile tant tous deux, bien que de personnalités différentes, opèrent l’heureuse fusion de ces deux aspects. On se souviendra longtemps en tout cas de ce Bartolo sinistre en fauteuil roulant (ce qui ne l’empêche nullement de se faufiler dans la cabine du metteur en scène pour gêner la fuite des deux amants !) et de ce Basilio jamais caricaturé mais extraordinairement caractérisé.  

Le jeune baryton polonais Andrzej Filończyk est un Figaro plein de vie faisant entendre une belle ligne vocale, tout aussi jeune est l’Almaviva du ténor russe Ruzil Gatin, qui confirme la bonne impression faite dans le même rôle à Florence il y a un peu plus d’un mois, même s’il semble ici dans une forme moins éblouissante (et on ne lui offre pas la possibilité de se faire remarquer dans le rondo final, coupé). La mezzo-soprano russe Vasilisa Berzhanskaya (elle faisait également partie de la production florentine fin octobre) est une Rosina pétillante, d’une maturité surprenante, avec un timbre personnel, un fort tempérament, et faisant preuve d’une agilité précise. Roberto Lorenzi (un Fiorello de luxe), Patrizia Biccirè (une belle Berta) et les autres interprètes sont également excellents.

Pour une fois, la fin du spectacle n’est pas marquée par l’habituel silence angoissant : on entend le bourdonnement des chanteurs qui gagnent leurs loges, les instrumentistes qui se lèvent et récupèrent leurs instruments, les techniciens qui quittent la scène en faisant des commentaires entre eux : le théâtre continue de vivre, même dans l’adversité. La leçon de Martone est précieuse : les contraintes actuelles peuvent susciter des stimuli créatifs si nous savons les saisir.

Le spectacle sera retransmise le 31 décembre sur Rai5, mais si vous l’avez raté, revoyez-le immédiatement sur RAI Play, sans attendre le Nouvel An !

Pour lire cet article en VO (italien) : Opera in casa

Les artistes

Figaro  Andrzej Filończyk
Almaviva   Ruzil Gatin
Bartolo  Alessandro Corbelli
Basilio  Alex Esposito
Fiorello  Roberto Lorenzi
Rosina   Vasilisa Berzhanskaya
Berta   Patrizia Biccirè

Orchestre et Chœur du Teatro dell’Opera di Roma Orchestra and Chorus, dir. Daniele Gatti

Mise en scène  Mario Martone

Le programme

Le Barbier de Séville

Opéra en deux actes de Gioacchino Rossini, livret de Cesare Sterbini. Créé le 20 février 1816 au Teatro Argentina à Rome.

Représentation du 05 décembre 2020, Rome (Opéra)

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Daniele GattiRossiniMario MartoneAlessandro CorbelliAlex EspositoAndrzej FilończykRuzil GatinVasilisa Berzhanskaya
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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