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      72e Festival de musique et de danse de…

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      8 juin 2023

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      8 juin 2023

      Saison 23-24

      NANCY 2023-24, histoires d’héritage

      7 juin 2023

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      6 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

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      29 novembre 2022

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      20 novembre 2022

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      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      14 août 2021

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      13 août 2021

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      6 juin 2023

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      4 juin 2023

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      20 avril 2023

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      20 mars 2023

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

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      10 avril 2023

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      8 avril 2023

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      24 mars 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

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      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

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      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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      JAMES BOWMAN (1941-2023)

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      24 mars 2023

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      9 mars 2023

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      3 juin 2023

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      21 mai 2023

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      7 mai 2023

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      3 mars 2023

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      9 février 2023

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Le Barbier de Séville à Rome : faire de nécessité vertu, et même excellence !

par Renato Verga 7 décembre 2020
par Renato Verga 7 décembre 2020
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Transcendant les limites imposées par les conditions sanitaires liées à la pandémie, Mario Martone signe un Barbier inventif extrêmement réussi.

Les contraintes liées à la pandémie ont, de façon surprenante, permis au metteur en scène Mario Martone de proposer un excellent spectacle, plein d’intelligence et d’imagination… qui plus est porté par d’excellents interprètes !

Tout devient théâtre dans la mise en scène de Martone !

Rome a inauguré sa saison d’opéra deux jours avant Milan, dans une période terriblement défavorable pour les théâtres. Mais contrairement à la Scala, l’opéra de Rome ne renonce pas à la mise en scène d’un opéra, et même de son opéra, celui qui, il y a 204 ans, au théâtre Torre Argentina a déchaîné le public (ou peut-être seulement une partie, mais extrêmement excitée !) avec ce qui dans les années à venir deviendrait une œuvre particulièrement  populaire. Le Barbier de Séville est donc programmé au Costanzi dans une version sans public qui, disons-le d’emblée, s’est avérée être une excellente surprise, le metteur en scène Mario Martone faisant de nécessité vertu en proposant une solution théâtralement brillante.

L’ensemble du théâtre – scène, loges, coulisses, passages de service… – tout devient espace scénique, un décor absolument adapté à la vivacité des personnages et à la présence physique des interprètes. Le seul élément ajouté est une forêt de cordes courant d’un endroit à l’autre, semblant engloutir d’une part le plateau, dans une toile d’araignée qui emprisonne Rosine (« La malheureuse Rosina est prête à tout pour briser ses chaînes… ») quand nous sommes dans la maison de Don Bartolo, mais aussi le théâtre lui-même, prisonnier de cette pandémie. Les cordes seront coupées à la fin dans un geste libérateur, bienveillant et plein d’émotion, effectué par tous les participants, chanteurs, musiciens, techniciens et assistants de scène : on ne saurait mieux signifier, après une période douloureuse, une prochaine libération par l’art !

Tout devient théâtre dans la mise en scène de Martone : la « scarlatine » de Don Basilio (laquelle oblige tout le monde à remettre son masque pendant que Gatti, du podium, prend la température du chanteur avec un « thermoscan »…) ou la pulvérisation de désinfectant sur les toiles cirées par Figaro et Almaviva. Certains moments se teintent parfois d’une pointe d’amertume ironique, comme lorsque Fiorello regarde le théâtre désert : ses paroles « Tout est calme… Personne qui puisse troubler nos chants » prennent alors une signification assez triste… La scène de l’orage est exemplaire : elle est réalisée de façon magistrale, le déchaînement des éléments reflétant l’humeur de Rosina, seule et perdue dans l’immense plateau, tandis que les caméras captent les « bruits » de pluie, de vent, de tonnerre effectués sur des machines qui n’ont guère changé depuis le début des premières représentations théâtrales : dans l’orchestre, les instruments subliment en musique les bruits de la nature.

Un peu plus tôt, nous avons vu les couturières effectuer des changements de costumes à vue : dans la mise en scène de Martone, la réalité et fiction, le théâtre et le cinéma (la vidéo d’une course de motos, des films en noir et blanc), le passé historique et notre présent s’entremêlent joyeusement. Les beaux costumes d’Anna Biagiotti, qui revisitent les costumes d’époque, les lumières de Pasquale Mari, tout contribue à créer un spectacle visuellement harmonieux, trahissant à tout moment un amour irréductible pour le théâtre sous tous ses aspects. Martone conçoit par ailleurs sa mise en scène théâtrale en fonction de la réalisation télévisée, qu’il effectue lui-même : le résultat est impeccable et passionnant.

Une interprétation musicale à l’unisson de la mise en scène

Si l’on ne s’en tenait qu’ à l’aspect visuel, la soirée serait déjà un succès. Mais l’excellence de la partie musicale en fait un spectacle quasi unique. L’interprétation de Daniele Gatti est pleine de sensibilité et révèle constamment son amour pour Rossini et sa musique. Gatti dirige habilement une distribution pour le moins exceptionnelle. Avec Alessandro Corbelli et Alex Esposito, on pouvait s’attendre à un Don Bartolo et un Don Basilio de référence. Pourtant, nos attentes ont, si possible, été dépassées. Pour la présence vocale (phrasé, expressivité, incisivité) et la présence scénique, les deux interprètes se sont surpassés. Au demeurant, cette distinction entre chanteur et acteur est ici bien peu pertinente :  où le chanteur finit-il et où l’acteur commence-t-il ? Avec Corbelli et Esposito, la question est inutile tant tous deux, bien que de personnalités différentes, opèrent l’heureuse fusion de ces deux aspects. On se souviendra longtemps en tout cas de ce Bartolo sinistre en fauteuil roulant (ce qui ne l’empêche nullement de se faufiler dans la cabine du metteur en scène pour gêner la fuite des deux amants !) et de ce Basilio jamais caricaturé mais extraordinairement caractérisé.  

Le jeune baryton polonais Andrzej Filończyk est un Figaro plein de vie faisant entendre une belle ligne vocale, tout aussi jeune est l’Almaviva du ténor russe Ruzil Gatin, qui confirme la bonne impression faite dans le même rôle à Florence il y a un peu plus d’un mois, même s’il semble ici dans une forme moins éblouissante (et on ne lui offre pas la possibilité de se faire remarquer dans le rondo final, coupé). La mezzo-soprano russe Vasilisa Berzhanskaya (elle faisait également partie de la production florentine fin octobre) est une Rosina pétillante, d’une maturité surprenante, avec un timbre personnel, un fort tempérament, et faisant preuve d’une agilité précise. Roberto Lorenzi (un Fiorello de luxe), Patrizia Biccirè (une belle Berta) et les autres interprètes sont également excellents.

Pour une fois, la fin du spectacle n’est pas marquée par l’habituel silence angoissant : on entend le bourdonnement des chanteurs qui gagnent leurs loges, les instrumentistes qui se lèvent et récupèrent leurs instruments, les techniciens qui quittent la scène en faisant des commentaires entre eux : le théâtre continue de vivre, même dans l’adversité. La leçon de Martone est précieuse : les contraintes actuelles peuvent susciter des stimuli créatifs si nous savons les saisir.

Le spectacle sera retransmise le 31 décembre sur Rai5, mais si vous l’avez raté, revoyez-le immédiatement sur RAI Play, sans attendre le Nouvel An !

Pour lire cet article en VO (italien) : Opera in casa

Les artistes

Figaro  Andrzej Filończyk
Almaviva   Ruzil Gatin
Bartolo  Alessandro Corbelli
Basilio  Alex Esposito
Fiorello  Roberto Lorenzi
Rosina   Vasilisa Berzhanskaya
Berta   Patrizia Biccirè

Orchestre et Chœur du Teatro dell’Opera di Roma Orchestra and Chorus, dir. Daniele Gatti

Mise en scène  Mario Martone

Le programme

Le Barbier de Séville

Opéra en deux actes de Gioacchino Rossini, livret de Cesare Sterbini. Créé le 20 février 1816 au Teatro Argentina à Rome.

Représentation du 05 décembre 2020, Rome (Opéra)

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Daniele GattiRossiniMario MartoneAlessandro CorbelliAlex EspositoAndrzej FilończykRuzil GatinVasilisa Berzhanskaya
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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