Première Loge
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      À voir

      Faust prend la Bastille ! Le nouveau spectacle…

      3 mars 2021

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Saison 20/21

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

      Saison 20/21

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      Saison 20/21

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En France

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

      En France

      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

      En France

      VICHY 20-21

      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

      En Europe

      PESARO 2021

      3 février 2021

      En Europe

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

      interviews

      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

      interviews

      MADONNA DELLA GRAZIA, le premier CD de l’ensemble…

      6 mars 2020

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Streaming

      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

      Streaming

      Opéras en streaming : les salles et les…

      23 novembre 2020

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      Production

      Vous reprendrez bien une dose de bonne humeur…

      26 février 2021

      Production

      Streaming – Don Giovanni à la grecque

      23 février 2021

      Compte rendu

      Streaming – Chailly et Michieletto signent une splendide…

      22 février 2021

      Production

      Le sens caché d’Aida révélé à Félicité Charmille…

      19 février 2021

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      26 février 2021

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      19 février 2021

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      18 février 2021

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      17 février 2021

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      Concert

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      2 novembre 2020

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    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Artistes

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Artistes

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

      Lorenzo VIOTTI

      21 décembre 2020

      Direction musicale

      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

      Direction musicale

      Marc MINKOWSKI

      24 novembre 2020

      Direction musicale

      Roberto RIZZI-BRIGNOLI

      14 novembre 2020

      Direction musicale

      Julius RUDEL

      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Soprano

      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

      Soprano

      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

      Soprano

      INGE BORKH

      30 décembre 2020

      Soprano

      Caroline JESTAEDT

      10 décembre 2020

      Soprano

      BERTHE MONMART

      2 décembre 2020

      Soprano

      Légèreté, grâce et passion : rencontre avec SABINE…

      2 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Luigia ABBADIA

      26 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marina Viotti, la voix (très) humaine

      30 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Michèle LOSIER

      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Ténor

      Artavazd SARGSYAN

      20 janvier 2021

      Ténor

      GIUSEPPE DI STEFANO

      31 décembre 2020

      Ténor

      Italo GARDONI

      28 décembre 2020

      Ténor

      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

      Ténor

      Fabien HYON

      10 décembre 2020

      Ténor

      Sahy RATIA

      10 décembre 2020

      Baryton

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

      Baryton

      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

      Baryton

      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Baryton-basse

      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Hommages

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Hommages

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Hommages

      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

      Hommages

      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

      Hommages

      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à La Fille de Madame Angot…

      20 février 2021

      Œuvres

      LINDA DI CHAMOUNIX, Donizetti (1842) – dossier

      10 janvier 2021

      Œuvres

      LEAR, Reimann (1978) – dossier

      19 décembre 2020

      Œuvres

      LA DAME BLANCHE, Boieldieu (1825) – dossier

      4 décembre 2020

      Œuvres

      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      4 mars 2021

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      3 mars 2021

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      3 mars 2021

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      3 mars 2021

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      2 mars 2021

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      Argippo, un pasticcio d’après Vivaldi

      1 mars 2021

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      La saison 10 du critique Berlioz : «…

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      Argippo, un pasticcio d’après Vivaldi

      1 mars 2021

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      9 février 2021

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      5 février 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      DVD – L’EMPIO PUNITO d’Alessandro Melani

      22 décembre 2020

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      20 novembre 2020

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      10 novembre 2020

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      14 juillet 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

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ProductionCompte rendu

Hippolyte et Aricie à l’Opéra-Comique – L’enfer, c’est chez nous !

par Laurent Bury 15 novembre 2020
par Laurent Bury 15 novembre 2020

1 Hippolyte et Aricie Reinoud van Mechelen (Hippolyte), Elsa Benoit (Aricie), ch?ur Pygmalion

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Crédit photographies : © Stefan Brion / Opéra Comique

Production "miraculée" d'HIPPOLYTE ET ARICIE à l'Opéra Comique

Cette nouvelle production, pour laquelle il a enfin été décidé de rompre avec l’esthétique « robes à paniers et perruques poudrées », est emmenée par une distribution de très grande qualité.

Les choix de Raphaël Pichon

Production miraculée, Hippolyte et Aricie était livré aux spectateurs en direct de la Salle Favart ce samedi 14 novembre, à la fois sur Arte Concert et sur France Musique, où il sera possible pendant de nombreux mois encore de profiter de la captation audio et vidéo.

Fidèle à un choix qu’il défendait déjà il y a une dizaine d’années à Beaune et à Versailles, Raphaël Pichon opte pour la dernière version de l’œuvre, telle que Rameau la remania, la raccourcit surtout, pour se conformer à l’évolution du goût entre 1733 et 1757. On ne devra donc pas s’étonner de la suppression du prologue, dont le programme nous apprend qu’il devait être remplacé Salle Favart par un préambule parlé apparemment passé à la trappe (le teaser de l’Opéra Comique s’achevait sur « Accourez, habitants des bois », le chœur initial disparu en 1757…). Le dernier acte est curieusement rapetassé à partir de fragments pris ici et là. Et l’on retrouve bien sûr les caractéristiques qui étaient déjà celles de la direction du fondateur de l’ensemble Pygmalion, une certaine retenue qui, dans l’ouverture, évite ces aspérités que d’autres chefs accentuent, au profit d’une noblesse presque déjà pré-classique. On retrouvera aussi cette extrême lenteur de la première intervention des Parques, étirée au maximum. Mais ce qui surprend, et qui tient peut-être au passage à la scène, après les versions de concert, c’est l’expressionnisme exigé des chanteurs : cris et rugissements sont désormais autorisés, surtout pour Phèdre et Thésée, on y reviendra.

 

« Tu sors de l’infernal empire pour trouver les Enfers chez toi »...

Pour cette version scénique d’une œuvre qui a connu trois productions à l’Opéra Paris entre 1985 et 2012, il a enfin été décidé de rompre avec l’esthétique « robes à paniers et perruques poudrées », en faisant appel à Jeanne Candel, remarquée pour son Crocodile trompeur d’après Didon et Enée, aux Bouffes du Nord en 2013. Le début du premier acte montre d’emblée qu’on est loin du look néo-Versailles, avec ces adorateurs de Diane en combinaison blanche et bottes en caoutchouc, la prêtresse munie d’un fusil se livrant non à la chasse mais plutôt à la « peinture à la carabine » chère à Niki de Saint-Phalle. Pourtant, quand apparaissent Phèdre et Oenone, c’est un tout autre univers que l’on découvre, avec ces bijoux venus du Maghreb, et ces costumes d’inspiration vaguement orientale, un peu ridicules malgré la somptuosité des matières (engoncé dans sa collerette, Hippolyte est le moins gâté sur ce plan). Quand se lève le rideau sur lequel chasseurs et chasseresses ont pratiqué l’action painting, commence l’acte des enfers : un troisième monde apparaît, avec ce décor d’escaliers en béton et de parapets métalliques, monde inhumain dans lequel évoluent une bureaucratie en costume-cravate, et où Pluton tyrannise les techniciennes de surface. Hélas, Jeanne Candel n’a que trop fidèlement lu la phrase de Pluton à Thésée, « Tu sors de l’infernal empire pour trouver les Enfers chez toi », car cette laideur post-industrielle va perdurer jusqu’à la fin du spectacle, puisque le palais de Thésée est aussi celui de Pluton, avec chaises en plastique orange du plus bel effet. Pour le quatrième acte, avec ses chasseurs et son bord de mer, cinq arbres artificiels tenus par des accessoiristes et un vieux rideau de nuages ; la forêt du dernier acte est une morgue, idée déjà exploitée dans la production donnée à Glyndebourne en 2013.

 

Une très belle distribution

Aucun danseur n’ayant été embauché pour cette production, il revient au chœur d’animer les ballets, notamment par des jeux de plage lors de la scène des marins fêtant le retour de Thésée, ce qui occasionne toutes sortes d’allègres interjections qui en viendraient presque à couvrir la musique. On l’a dit, les solistes sont eux aussi incités à agrémenter leur partition d’ahanements expressifs. Familier de Thésée depuis les représentations toulousaines en 2009, Stéphane Degout retrouve le rôle alors que sa voix et son répertoire ont évolué, ce qui lui permet de donner à son personnage plus de gravité, l’aigu conservant néanmoins sa clarté. Phèdre offre à Sylvie Brunet-Grupposo une occasion magistrale de montrer de quoi elle est capable dans un type de musique qu’elle ne fréquente plus guère, elle qui avait pourtant été Armide (de Lully) sur la scène du Théâtre des Champs-Elysées en 1992. Cette superbe artiste possède toutes les qualités requises pour donner sa majesté à un personnage que l’on n’avait plus vu ainsi incarné depuis Jessye Norman à Aix ou Lorraine Hunt à Paris. Reinoud van Mechelen confirme une fois de plus sa maîtrise des rôles hautes-contre à la française, avec une diction désormais sans reproche, et il réussit l’exploit de conférer à Hippolyte une densité inhabituelle. Peut-être y est-il un peu aidé par une Aricie elle aussi bien plus solide que de coutume, Elsa Benoît qui avait ébloui le public dans La Dame blanche : on espère qu’elle trouvera de plus en plus à l’avenir le moyen de se partager entre son port d’attache munichois et les salles parisiennes.

Autour des quatre rôles principaux s’affairent bien d’autres chanteurs remarquables, dont on ne citera ici que quelques-uns. Peut-être Nahuel di Pierro, initialement annoncé, aurait-il conféré un plus grand relief à Pluton, mais Arnaud Richard tire son épingle du jeu. Eugénie Lefebvre, qui paraît un peu à court de graves dans la première intervention de Diane, acquiert ensuite plus d’aisance. Mais surtout, et l’on ose à peine parler de rôle secondaire même s’il ne s’agit que de mettre bout à bout des airs isolés – mais quels airs ! – , Léa Desandre triomphe une fois de plus, en chasseresse redoutable, en sirène de carnaval ou, étrangement, en jeune femme d’aujourd’hui qui arrive avec son vélo sur le plateau pour offrir, en fin de spectacle, un « Rossignol amoureux » qui, pour être en général confié à des voix plus légères, n’en est ici que plus poignant.

Les artistes

Hippolyte   Reinoud van Mechelen
Aricie   Elsa Benoit
Phèdre   Sylvie Brunet-Grupposo
Thésée   Stéphane Degout
OEnone   Séraphine Cotrez
Neptune/Pluton   Arnaud Richard
Diane   Eugénie Lefebvre
Prêtresse de Diane, Chasseresse, Matelote, Bergère   Lea Desandre
Tisiphone   Edwin Fardini

Choeur et orchestre Pygmalion, dir.  Raphaël Pichon

Mise en scène   Jeanne Candel

Le programme

Hippolyte et Aricie

Tragédie lyrique en cinq actes de Rameau,  livret de l’abbé Pellegrin. Troisième version créée à l’Académie royale de musique (Opéra) le 25 février 1757.

Opéra Comique, samedi 14 novembre 2020

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Opéra comiqueStéphane DegoutrameauRaphaël PichonJeanne CandelReinoud van MechelenSylvie Brunet-GrupposoElsa Benoît
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Laurent Bury

Une fois hors d'un charnier natal assez septentrional, Laurent Bury a longtemps habité sous les vastes portiques du 123, rue Saint-Jacques, du 45, rue d'Ulm et du 1, rue Victor Cousin (et même ensuite du 86, rue Pasteur, 60007). Longtemps, il s'est couché de bonne heure aussitôt après les spectacles que, de 2011 à 2020, il allait voir pour un autre site opératique. Papillon inconstant, farfallone amoroso, il vole désormais entre diverses publications, quand il ne joint pas sa voix à celle d'autres Disputeurs sur les ondes nationales.

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