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      72e Festival de musique et de danse de…

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      8 juin 2023

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      8 juin 2023

      Saison 23-24

      NANCY 2023-24, histoires d’héritage

      7 juin 2023

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      6 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

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      29 novembre 2022

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      20 novembre 2022

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      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      14 août 2021

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      13 août 2021

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      6 juin 2023

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      4 juin 2023

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      20 avril 2023

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      20 mars 2023

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

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      10 avril 2023

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      8 avril 2023

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      24 mars 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

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      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

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      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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      JAMES BOWMAN (1941-2023)

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      24 mars 2023

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      9 mars 2023

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      3 juin 2023

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      21 mai 2023

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      7 mai 2023

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      3 mars 2023

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      9 février 2023

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ProductionCompte rendu

ZAIDE à l’Opéra de Rome : la turquerie inachevée de Mozart au prisme des hypothèses d’Italo Calvino

par Renato Verga 22 octobre 2020
par Renato Verga 22 octobre 2020
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L'Opéra de Rome propose le singspiel inachevé de Mozart ZAIDE, dans une mise en scène de Graham Vick.

C’est l’opéra de Mozart le plus problématique à mettre en scène qui inaugure la nouvelle saison de l’opéra romain. Resté inachevé, il a été mis de côté par le compositeur et ce n’est qu’en 1799, huit ans après sa mort, que sa femme Constance en a trouvé les pages et les a offertes à un éditeur. Mais elles ont été publiées en 1838 et ce n’est qu’en 1866 qu’elles firent  l’objet d’une adaptation comprenant une ouverture et un finale composé par Johann Anton André, lequel avait édité les fragments. Peut-on reconstituer exactement la genèse de l’œuvre ?

Une genèse complexe

En 1779, lors de la tournée de son Thamos, König in Ägypten, Mozart avait décidé de mettre en musique pour la Böhm, une compagnie de théâtre dont la vocation était d’interpréter des opéras en allemand, un livret qui lui avait été proposé par son ami Johann Andreas Schachtner, soit l’auteur avec qui il avait collaboré pour Bastien und Bastienne dix ans plus tôt. Le sujet, le contexte turc et le titre Das Serail anticipent la future Entführung aus dem Serail.

La commande simultanée d’Idoménée par le Prince Électeur de Bavière a beaucoup ralenti l’écriture de Zaide – titre finalement retenu par André. La mort de l’archiduchesse Marie-Thérèse et la fermeture (due au deuil) des théâtres autrichiens ont définitivement mis un terme au projet : n’en subsistent que quinze numéros musicaux dont on ne connaît pas l’ordre réel ; l’ouverture, le finale et les textes parlés manquent. On ne sait pas  combien d’actes l’œuvre devait comporter (trois selon la coutume pour un singspiel, ou deux ?), ni même combien de numéros manquent ou pourraient avoir été intégrés à L’Enlèvement.

Quand Italo Calvino rencontre Mozart

Dans les productions modernes, le problème consistant à donner un sens aux fragments de manuscrits de la Staatsbibliotek Preussicher Kulturbesitz de Berlin a été résolu de diverses manières. À Rome, on a repris le texte qu’Italo Calvino (1) avait écrit pour la production du Festival de Batignano en 1981 (2). L’écrivain ne cherche pas à créer l’illusion d’une œuvre achevée, mais tente de « valoriser cette impression de suspension que communique toute œuvre inachevée » : dans sa « reconstruction », les personnages ne disent ou ne chantent que les mots accompagnés de musique, tandis qu’un acteur avance des hypothèses sur la façon de relier les différents numéros et exprime d’éventuelles hypothèses narratives que les personnages sur scène imitent à leur tour.

On le voit, nous sommes dans le monde de Il castello dei destini incrociati (Le Château des destins croisés), celui d’une structure combinatoire permettant de raconter différentes histoires avec les mêmes éléments combinés de façons diverses, éléments confiés là aux cartes de tarot, ici aux pages originales de Mozart. Calvino considère ainsi que les numéros musicaux laissés par Mozart sont des joyaux sertis dans une mosaïque détruite, mais réutilisés dans le dôme d’une mosquée ayant elle-même été également détruite : les joyaux seront ainsi amenés à être de nouveau utilisés pour embellir d’autres mosaïques, « le long des escaliers d’un bazar, dans la cour d’un caravansérail, dans le palais d’un calife, dans une forteresse sur le désert, au sommet de la pointe d’un minaret, au fond d’une baignoire où se baignent les odalisques… ».

Le spectacle de Graham Vick

Tout ceci ne serait en fait qu’un jeu purement littéraire si le sens théâtral de Graham Vick n’entrait pas en jeu, faisant de ce procédé la clé d’un spectacle intelligent et divertissant, grâce également à la scénographie d’Italo Grassi, qui transforme la scène du Théâtre Costanzi en chantier (un opéra y est construit !) avec des références ironiques à l’histoire racontée et à l’environnement oriental. Ainsi les filets en plastique deviennent les volets perforés du harem, le tuyau par lequel tombent les décombres le tronc d’un palmier en plein essor, le jet d’une pompe le jaillissement d’une fontaine de jardin, les étincelles d’un soudeur la queue de la comète évoquée par Zaïde, le sable de construction celui d’une dune du désert.

Au début, tout se passe bien : le chœur des esclaves, qui se consolent de leur sort, « Jeder Mensch hat seine Pein » (« Chaque homme a sa propre punition »), pratiquement un quatuor de ténors, est suivi par le mélologue de Gomatz « Unerforschlische Fügung ! » (« Destinée impénétrable »), un long monologue avec une musique rappelant immanquablement Fidelio de Beethoven, puis la « berceuse de l’amour » de Zaide « Ruhe sanft, mein holdes Leben ». Vient ensuite le duo entre les deux amoureux, suivi des interventions de Gomatz et Allazim. Le trio est ensuite interrompu par le narrateur qui, insatisfait du déroulement des choses, imagine d’autres possibilités, et à chaque fois l’orchestre reprend le thème musical des différentes scènes qui sont résumées et recombinées, offrant à chaque fois une histoire différente. Cela se reproduira dans la deuxième partie, où le quatuor « final » tant convoité est atteint après quatre articulations narratives différentes, toutes prises en considération et développées de manière différente.

L’exécution musicale

Cette dimension ironique est traduite par le jeu d’acteurs très convaincants, qui sont aussi d’excellents chanteurs comme la soprano Chen Reiss, tendre Zaide au timbre argenté qui peut faire preuve de tempérament dans son invective contre Suleiman « Tiger ! Wetze nur die Klauen » (« Tigre, aiguise tes griffes »). Juan Francisco Gatell (Gomatz) et Markus Werba (Allazim), deux Mozartiens de longue date, sont expérimentés et incontestables. Soliman a ici la voix d’un ténor, celle, manquant un peu de puissance, de Paul Nilon.  Celle d’Osmin en revanche est de grande qualité expressive : Davide Giangregorio, se confirme  ici comme un excellent baryton après ses débuts réussis en Ferrando dans le Trovatore de Macerata l’été dernier. Son rôle, pas seulement en raison du nom du personnage, est celui qui anticipe le plus L’Enlèvement, tandis que Zaide est une Comtesse en devenir et Gomatz, comme nous l’avons dit, un Florestan avant la lettre. Soliman n’a pas la stature et la complexité de Selim, mais ici personne ne parvient à développer une psychologie convaincante et Calvino avec son texte et Vick avec sa mise en scène s’y attachent.

La narration est assurée par un Remo Girone parfois atteint d’une petite amnésie, tandis que Daniele Gatti délivre de ces fragments une lecture d’une grande sérénité (l’accompagnement du sublime « Ruhe sanft »), parfois également traversée de frissons préromantiques (le mélodrame de Gomatz). L’orchestre est en grande forme et offre quelques agréables solos instrumentaux. Après l’avant-première réservée aux jeunes, le spectacle sera repris six fois à Rome, puis tournera  dans le Circuito Lirico Lombardo. Une occasion à ne pas manquer.

 —————————–

(1) C’est l’une des rares interventions de Calvino dans l’opéra après ses collaborations avec Liberovici dans les années 50 et avant La vera storia (1982) et Un re in ascolto (1984) de Luciano Berio. Dans le programme de salle, Luca Badini Confalonieri se souvient de son amitié avec le Mozartien Massimo Mila.

(2) La mise en scène y avait été confiée à Adam Pollock, mais en 1985, a Venise, elle avait été assurée par Graham Vick.

 

Crédit photos : © Yasuko Kageyama

 

Pour ce concert, Renato Verga a bénéficié d’une invitation de l’Opéra de Rome.

Les artistes

Zaide   Chen Reiss
Gomatz    Juan Francisco Gatell
Allazim   Markus Werba
Soliman   Paul Nilon
Osmin   Davide Giangregorio
Esclaves   Raffaele Feo, Luca Cervoni, Domingo Pellicola, Rodrigo Ortiz

Narrateur   Remo Girone

Orchestre de l’Opéra de Rome, dir.  Daniele Gatti

Mise en scène    Graham Vick

Le programme

Zaide

Teatro dell’Opera di Roma Orchestra, représentation du 22 octobre 2020

Singspiel inachevé, musique de Wolfgang Amadeus Mozart, livret de Johann Andreas Schachtner, complété par Italo Calvino. Créé à l’Opéra de Francfort le 27 janvier 1866.

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MozartZaïdeGraham VickChen ReissDavide GiangregorioDaniele Gatti
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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