Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

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      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      Compte rendu

      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      8 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

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      John RELYEA

      21 décembre 2020

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      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

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      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

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      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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Angers Nantes Opéra : IPHIGÉNIE EN TAURIDE, ou la Fatalité tragique à l’épreuve de la douceur angevine

par Stéphane Lelièvre 23 octobre 2020
par Stéphane Lelièvre 23 octobre 2020
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Crédit photos : © Jean-Marie Jagu

Angers Nantes Opéra ouvre sa saison 2020-2021 avec une nouvelle production d'IPHIGÉNIE EN TAURIDE signée Julien Ostini. Diego Fasolis dirige. Le public est au rendez-vous et apprécie !

Chaque première, en ce début de saison 2020-2021, apporte son lot d’émotions, d’inquiétudes et d’espoir. Celle d’Iphigénie en Tauride, qui marque la réouverture du Grand Théâtre d’Angers après une fermeture forcée pour cause de pandémie, ne fait pas exception : dans un discours préliminaire, Alain Surrans, le directeur d’Angers Nantes Opéra, fait part de sa reconnaissance envers ses équipes mais aussi de sa fierté d’avoir pu ouvrir cette saison comme prévu, malgré les circonstances – et moyennant quelques adaptations : la jauge du Grand Théâtre a bien sûr dû être revue à la baisse, et les choristes garderont leur masque pendant tout le spectacle, même lorsqu’ils chanteront. Mais ce soir, l’émotion, c’est aussi celle d’ouvrir la saison avec une nouvelle production, ce qui ne s’était pas vu à Angers depuis 2007. Au terme de deux heures de musique et de tragédie, à peine interrompues par un court entracte, la soirée est couronnée par un très beau succès !

Deux maîtres d'oeuvre

Pour l’occasion, Angers Nantes Opéra a fait appel à deux maîtres d’œuvre, principaux artisans de cette réussite : d’une part à un chef réputé dans le répertoire baroque (Diego Fasolis, qui a notamment dirigé l’œuvre à Salzbourg en 2015 dans une mise en scène de Moshe Leiser et Patrice Caurier avec notamment Bartoli, Villazón et Maltman), d’autre part à un jeune metteur en scène particulièrement en vue en ce moment (directeur du festival de Linières, il mettra en scène La Nonne sanglante à Saint-Étienne à partir du 06 novembre). Le premier extirpe l’œuvre du carcan marmoréen dans lequel on l’a longtemps maintenue pour la laisser respirer et exhaler librement les émotions ainsi que toute la teneur tragique et pathétique qu’elle recèle. Certains détails étonnent parfois (la surexposition des cuivres dans « Je t’implore et je tremble », certains tempi aussi (ceux de la confrontation d’Oreste et Pylade à l’acte II, notamment, sont un peu rapides, et l’émotion suscitée par la plainte des deux amis « Dieux, fléchissez son cœur » ou celle de Pylade « Ah, mon ami, j’implore ta pitié ! » serait peut-être plus grande si elle prenait plus le temps de s’épancher pleinement. Mais l’œuvre vit, le drame avance, et, aidé d’un orchestre attentif et scrupuleux et d’un chœur pleinement impliqué (en dépit de certaines attaques un peu floues et d’une homogénéité qui pourrait être supérieure chez les sopranos), le chef offre à la tragédie un cadre propice à l’expression des passions qui déchirent les personnages. La mise en scène de Julien Ostini, vive, colorée, rythmée, s’accorde parfaitement à cette vision. Le metteur en scène ne cherche pas à réactualiser le propos du musicien et de son librettiste : il fait confiance à l’œuvre et au public pour tisser les liens entre le mythe et l’époque contemporaine, voire l’actualité la plus brûlante (rarement le chant d’Iphigénie « Apaise-t-on les dieux par des assassinats ? » aura sonné avec autant d’urgence tragique…) Le décor, dépouillé sans donner pour autant l’impression de dénuement, joue la carte d’un symbolisme limpide : quelques éléments verticaux (des colonnes, un pan de mur) qui s’écroulent au fur et à mesure que la tragédie gagne en intensité, un immense cercle de pierre qui surplombe la scène, symbolisant la présence divine de Diane avant son épiphanie lors du deus ex machina final, et dont les inscriptions cabalistiques sont comme le signe de l’indéchiffrable volonté des dieux… À cela s’ajoutent quelques images fortes : l’omniprésence des « noires Euménides », à laquelle seule l’apparition finale de Diane mettra un terme ; le rôle dévolu aux prêtresses qui, par leur attitude et leurs gestes, prolongent la douleur d’Iphigénie (leur empathie est d’ailleurs soulignée par la similitude de leurs costumes), ou forment un rempart pour protéger Oreste de Thoas au dénouement ; ou encore le sacrifice d’un Oreste, apparaissant presque nu, dans une image quasi christique, lorsqu’il est conduit à l’autel.

 

Une distribution francophone

La distribution, intégralement française (anglo-française en ce qui concerne Oreste), offre de belles satisfactions. Le rôle d’Iphigénie peut être confié à des voix larges et puissantes (Callas, Crespin, Vaness, Gorr s’y sont illustrées) ou, dans une esthétique en générale baroque, à des voix plus légères et à la projection plus modeste (Diane Montague autrefois, dans l’enregistrement de Gardiner, Bartoli aujourd’hui). Marie-Adeline Henry, qui est aussi une Madame Lidoine, une Tatiana, une Jenůfa, appartient a priori plutôt à la première catégorie d’interprètes. De fait, elle se montre souvent plus à l’aise dans les envolées lyriques ou l’expression de la révolte, où sa puissance vocale impressionne, que dans le registre de la plainte, où elle a un peu de mal (du moins en début de soirée) à canaliser ses (grands) moyens. Le registre aigu de la tessiture la pousse parfois dans ses retranchements, surtout dans l’écriture particulièrement tendue de « Ô malheureuse Iphigénie », mais enfin cet air a souvent donné du fil à retordre aux plus grandes ! Et finalement, la soprano y fait de nécessité vertu, en transformant de façon intéressante et plutôt originale cette déploration en un cri de révolte. Élodie Hache est une Diane à l’accent impérieux. Elle chantera le rôle-titre à deux reprises, les 16 et 19 décembre, lors des représentations nantaises. Jean-Luc Ballestra fait preuve d’une belle autorité en Thoas, malgré un registre aigu qui, ce soir, a paru fragilisé : peut-être une méforme passagère ? Le couple Oreste Pylade est, quant à lui, excellent. Le baryton clair de Charles Rice et le ténor sombre de Sébastien Droy se marient admirablement, et cette proximité de couleurs permet de souligner de façon heureuse l’aspect fusionnel de l’amitié qui unit les personnages. Sébastien Droy, en grande forme vocale, brosse un Pylade à la fois viril et émouvant ; quant à Charles Rice, que le public angevin a déjà applaudi en Onéguine et Hamlet, il traduit remarquablement les affres de la conscience d’Oreste, torturé par son matricide, par un chant noble porté par une diction d’une clarté remarquable.

Au rideau final, le public, visiblement conquis, accueille tous les artistes par de longs et chaleureux applaudissements !

Le voyage de Stéphane Lelièvre a été pris en charge par Angers Nantes Opéra.

Les artistes

Iphigénie Marie-Adeline Henry
Oreste Charles Rice
Pylade Sébastien Droy
Thoas Jean-Luc Ballestra
Diane Élodie Hache
Un Scythe Benoit Duc
Le Ministre de Thoas Nikolaj Bukavec
Première Prêtresse Hélène Lecourt
Deuxième Prêtresse Laurence Dury
Une Femme grecque Florence Dauriach
Danseuses Léa Béchu / Blandine Brasseur / Jeanne Stuart

Orchestre National des Pays-de-la-Loire, chœur d’Angers Nantes Opéra, dir. Diego Fasolis 
Mise en scène, scénographie et costumes Julien Ostini

Le programme

Iphigénie en Tauride, tragédie lyrique en quatre actes de C.W. Gluck, livret de N.-F. Guillard, créée en 1779 à l’Académie royale de musique.
Représentation du 23 octobre 2020.

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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