Première Loge
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      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

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      1 février 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

      Production

      La finta semplice al Maggio Musicale Fiorentino: un…

      1 février 2023

      Production

      Laurent Pelly met en scène Eugène Onéguine à…

      31 janvier 2023

      Compte rendu

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Production

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      1 février 2023

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      1 février 2023

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      31 janvier 2023

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      Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente…

      28 janvier 2023

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      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

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      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

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      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

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      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

      Œuvres

      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

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      16 décembre 2022

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      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

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      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

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      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

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      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

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      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

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      Baryton-basse

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      12 octobre 2022

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      21 janvier 2022

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      Basse

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MACBETH À PARME : EN FRANÇAIS DANS LE TEXTE !

par Stéphane Lelièvre 14 septembre 2020
par Stéphane Lelièvre 14 septembre 2020
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Après LE TROUVERE en 2018, le festival Verdi de Parme resuscite la version française de MACBETH, avec un Ludovic Tézier royal !

Comment expliquer que, contrairement à Don Carlos (surtout), Jérusalem ou Les Vêpres siciliennes (un peu), Macbeth ne soit jamais proposé dans sa version française, celle qui fut créée au Théâtre-Lyrique de Paris en 1865, Verdi ayant pour l’occasion sensiblement modifié la partition originelle de 1847 ? C’est précisément que cette première version ne s’est pas maintenue au répertoire : si tel avait été le cas, il est probable que les théâtres afficheraient tantôt la version originale italienne, tantôt la version française remaniée – comme c’est le cas pour I Lombardi et Jérusalem. La version parisienne s’étant avérée supérieure à l’originale, musicalement et dramatiquement, c’est elle qui est aujourd’hui constamment jouée, les pages originelles en français (l’air de Lady Macbeth au deuxième acte, le duo entre Lady Macbeth et son époux à l’acte 3) ayant été retraduites en italien.

Sauf erreur, cette version française est ici donnée pour la première fois depuis les représentations du XIXe siècle. C’est dire si notre curiosité était grande… La double coloration de l’œuvre, qui mêle la brume et le mystère écossais à une vigueur et une fougue toute latines, se triple ici d’une déclamation à la française, achevant de faire de Macbeth une œuvre typiquement… européenne ! Pour l’occasion, le Festival Verdi de Parme s’est assuré la participation de Ludovic Tézier, le baryton francophone le plus à même de chanter Verdi (avec sans doute Lionel Lhôte, dont le récent Posa à Liège a fait sensation). Le ballet, fort heureusement, a été intégralement conservé (c’est d’autant plus appréciable qu’il s’agit d’un des ballets les plus intéressants composés par Verdi, et qu’il est d’une dimension raisonnable pour des spectateurs du XXIe siècle, déshabitués à voir l’intrigue s’interrompre pour laisser place à de longs intermèdes dansés).

Que penser du livret de Charles Nuitter et Alexandre Beaumont ? Privé de la musique de Verdi, le texte paraît faible et parfois quelque peu ridicule – mais ni plus ni moins que ceux de bon nombre de livrets de l’époque. Certains passages comportent ce que l’on appellera pudiquement des « vers de mirliton », telle la scène du somnambulisme :

« Une tache que rien n’efface !
Ah ! va-t-en ! horrible trace !
Une… Deux… L’instant se passe ! »

D’autres souffrent de problèmes d’accentuation, l’accent tonique italien portant traditionnellement sur la pénultième syllabe, quand le français accentue plutôt la dernière. (Il est ainsi curieux d’entendre Lady Macbeth accentuer la première syllabe de « Après » dans sa  confrontation avec le roi au 3e acte, alors qu’en italien, le « Se- » de « Segui » portait tout naturellement l’accent. Par ailleurs, a musique de Verdi met judicieusement en valeur certains mots du texte de Piave, que le livret français ne permet plus. Un exemple parmi d’autres : l’air de Banco s’achève par les mots « E di terror ! », répété  à l’envi (huit fois !) et culminant sur l’aigu qui, par ailleurs, conclut l’air. Autant dire que les mêmes procédés appliqués aux mots « C’est pour toi ! » (dans la version française, Banquo, qui s’adresse à son fils, termine son air sur ces mots : « Ah, si je tremble, c’est pour toi ! ») paraissent quelque peu incongrus… Enfin certains choix opérés par les librettistes sont particulièrement malheureux : ainsi, le célèbre triple cri de Macduff découvrant, dans la pièce de Shakespeare, le cadavre de Duncan (« Horror ! Horror ! Horror ! »), fidèlement conservé par Piave, a malencontreusement été remplacé par une exclamation bien plate (« Malheur ! malheur ! que faire ? »). Certains passages, en revanche, offrent une belle adéquation entre texte et musique, et font entendre des vers convenablement tournés et efficaces (les scènes écrites pour Paris, mais aussi le premier air de Lady Macbeth, ou encore le finale du premier acte, les airs de Macduff et de Macbeth au dernier acte), et quoi qu’il en soit, on découvre avec curiosité et plaisir une version que jusqu’alors seuls les contemporains parisiens de Verdi avaient pu entendre !

Un concert en plein air en raison de la Covid

Covid oblige, la XXe édition du festival Verdi a dû être modifiée. Si Rigoletto et I Lombardi ont malheureusement dû être annulés, Macbeth s’est donc maintenu, mais a été donné dans le Parc ducal et non dans l’église San Francesco del Prato, où il aurait dû faire l’objet d’une mise en espace de Yannis Kokkos. C’est à une simple version de concert que nous avons eu droit, les musiciens et les chanteurs ayant pris place sur une scène dressée devant le mur d’un bâtiment.  Malheureusement, ce mur se trouvant quelque peu éloigné du plateau, il n’a sans doute pas pu jouer le rôle qui aurait dû être le sien, à savoir renvoyer le son vers les spectateurs. C’est sans doute ce qui a poussé les organisateurs à sonoriser le concert – aucun des chanteurs engagés ne souffrant, a priori, d’un déficit de puissance vocale ! Hélas, cette sonorisation présente quelques petits inconvénients (un léger écho se fait parfois entendre, tel chanteur s’avançant trop près du micro se trouve soudain surexposé par rapport à ses collègues,… sans compter que la sonorisation souligne l’imprécision de certaines attaques dans les chœurs, quelques petits décalages, qui seraient peut-être passés inaperçus dans des conditions « normales »…)

Ludovic Tézier

Le plateau s’est montré globalement satisfaisant. Ludovic Tézier propose du roi d’Écosse un portrait juste et émouvant. Ni monstre sanguinaire, ni tyranneau ridicule, le chanteur souligne bien la complexité du personnage, certes dévoré par l’ambition, mais aussi terrorisé par le irruptions du surnaturel qui sont pour lui comme autant de soubresauts de sa conscience déchirée par l’angoisse et, peut-

être, le remords. Vocalement, l’instrument est extrêmement docile et permet au baryton mille nuances, y compris de subtils pianissimi judicieusement utilisés pour signifier le doute qui assaille le roi dans ses scènes d’introspection. L’air du IV, « Honneurs, respect, tendresse / Si doux à la vieillesse » (l’équivalent du « Pietà, rispetto, amore … » italien) vaut une belle ovation au chanteur, lequel se montre par ailleurs constamment compréhensible.

Giorgio Berrugi
Riccardo Zanellato
David Astorga

Sur ce point-là, ses collègues, tous italiens, se situent un petit cran en-dessous, même si un louable travail sur la prononciation du français a de toute évidence été fait. (Il reste notamment un défaut dont les Italiens – mais pas que ! – ont toujours beaucoup de mal à se défaire : celui consistant à prononcer le « n » dans les nasales « on », « an », « in »). Riccardo Zanellato, timbre profond, projection efficace, caractérisation touchante du personnage, remporte un joli succès en Banquo. Giorgio Berrugi est un Macduff au timbre peut-être moins solaire qu’à l’accoutumée, mais après tout le personnage, sauf dans ses duos belliqueux avec Malcolm (très bon David Astorga, dont l’unisson avec Macduff est impeccable, ce qui n’est pas toujours le cas !) se satisfait plutôt bien de ces couleurs plus sombres. Peu concerné dans le triple « Orrore ! » qui lance le finale du I (personne mieux que Carreras n’a su rendre l’épouvante et l’angoisse de ce cri déchirant), il délivre cependant un « Ah ! C’est la main d’un père… » (« Ah, la paterna mano… ») très émouvant.

Silvia Dalla Benetta 

Les seconds rôles sont globalement fort bien tenus, avec une mention spéciale à la Comtesse de Natalia Gavrilan, de toute évidence sous-employée dans le rôle de la dame de Lady Macbeth. La chanteuse tient non seulement  vaillamment sa partie dans les ensembles, mais chacune de ses courtes interventions en tant que soliste se remarque.

Natalia Gavrilan

 

Reste, précisément, le rôle redoutable entre tous de Lady Macbeth, qui requiert tout à la fois une projection impériale, un raffinement de la ligne belcantiste, un large ambitus (la tessiture est globalement assez centrale mais comporte quelques aigus périlleux), un sens du théâtre très sûr. Autant de qualités qu’il est fort rare de trouver en une seule et même interprète

C’est ce soir Silvia Dalla Benetta qui se confronte au rôle (après l’avoir déjà interprété à Pavie, Côme, Brescia ou Crémone). Un choix a priori un peu étonnant, la chanteuse interprétant habituellement des rôles un peu moins lourds, vocalement et dramatiquement (Micaëla, Elisabetta, Hanna Glawari,…) Elle ne convainc qu’en partie. La voix, jeune et claire, permet une caractérisation originale du personnage. La puissance vocale semble bien présente – indépendamment de la sonorisation ; l’attention aux mots est louable, même si l’intelligibilité du texte français se perd dans le chant forte. La technique belcantiste est suffisamment maîtrisée pour délivrer un brindisi sans accroc. Mais les aigus plafonnent assez vite (dans ces conditions, pourquoi avoir tenté le facultatif ut dièse clôturant le  somnambulisme, à peine esquissé dans un cri quand il devrait être délivré sur un « fil de voix » ?) ; la liaison entre les registres est par ailleurs parfois un peu laborieuse, notamment dans l’air final.

 

Roberto Abbado

En dépit que quelques attaques imprécises (surtout en début de spectacle), le Filarmonica Arturo Toscanini donne pleine satisfaction sous la baguette d’un Roberto Abbado délivrant une lecture de l’œuvre à la fois sobre et intense : la fureur du premier finale éclate de façon impressionnante mais sans grandiloquence ; l’atmosphère des scènes 

les plus dramatiques est remarquablement tendue (le duo du meurtre entre Macbeth et sa Lady, la scène des apparitions au II) ; il n’est jusqu’aux scènes des sorcières qui impressionnent : mal dirigées, elles donnent parfois à entendre des rythmes galopants dignes de Franz von Suppé ; ici, elles sonnent comme le contrepoint ironique et inquiétant du drame qui se joue chez les humains.

Une remarque pour finir : la critique s’est suffisamment longtemps plainte du niveau du chant français (jugé, à tort ou à raison, médiocre et incapable de soutenir la comparaison avec celui des artistes étrangers), pour ne pas affirmer haut et fort qu’il se porte aujourd’hui (très) bien. Plusieurs basses, plusieurs ténors français pourraient notamment tenir actuellement les rôles de Malcolm ou de Macduff de façon tout à fait satisfaisante : puisque le festival de Parme n’a pas fait appel à eux, les théâtres hexagonaux seraient bien inspirés de programmer à leur tour certains titres français de compositeurs italiens, et d’y distribuer ces chanteurs, tout à fait capables de rendre justice à la fois à la musique et au texte de ces œuvres.

 

Les artistes

DISTRIBUTION

Macbeth   Ludovic Tézier
Lady Macbeth   Silvia dalla Benetta
Banquo   Riccardo Zanellato
Macduff   Giorgio Berrugi
Malcolm   David Astorga
Un médecin   Francesco Leone
La Comtesse   Natalia Gavrilan
Un serviteur/Un sicaire/Premiere fantôme   Jacobo Ochoa
Seconde fantôme   Pietro Bolognini
Troisième fantôme   Pilar Mezzadri Corona

Filarmonica Arturo Toscanini, Choeur du Teatro Regio de Parme, dir. Roberto Abbado

Le programme

Macbeth

Opéra en 4 actes de Giuseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave, version française de Charles-Louis-Étienne Nuitter et Alexandre Beaumont ; créé au Théâtre-Lyrique de Paris le 21 avril 1865.

Parme, Festival Verdi, représentation du 13 septembre 2020

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Festival VerdiLudovic TézierSilvia dalla BenettaVerdiRoberto Abbado
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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