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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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Eugène Onéguine et l’automne des sentiments sur la scène du Teatro dell’Opera de Rome

par Patrice Gay 21 février 2020
par Patrice Gay 21 février 2020
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Vendredi 21 février, le Teatro dell’Opera de Rome donnait Eugène Onéguine de Tchaikosvki dans la mise en scène poétique et automnale créée pour le Metropolitan Opera par Robert Carsen. Cette reprise est dédiée à la mémoire de Mirella Freni qui interpréta le rôle de Tatiana sur ce même plateau.

La mise en scène s’avère fort efficace, comme toujours avec Robert Carsen qui met son talent au service de l’œuvre et de la musique. Il dessine ainsi un espace épuré propice à faire respirer et vivre la musique et le chant. La scène est un quadrilatère où vont se jouer les malentendus, s’exprimer les sentiments, de la passion la plus pure et naïve de Tatiana à l’orgueil quelque peu surjoué et raide d’Onéguine. Les très belles lumières de Jean Kalman, qui a notamment travaillé avec Peter Brook, jouent un rôle essentiel pour créer une atmosphère mélancolique dans cette Russie des grands propriétaires ruraux.

Pourtant le spectateur n’est pas absolument emporté par le spectacle. Certains effets finissent par paraître un peu faciles, comme l’abus de ces pourtant belles feuilles mortes mordorées, avec lesquels les personnages, notamment Tatiana, jouent un peu trop. De même, au troisième acte, lors de la fête donnée par le prince Gremine, le ballet est bien conventionnel. On aurait aussi aimé un peu moins de raideur de la part des personnages, dans certaines scènes chantées face au public, comme dans le quatuor des jeunes gens au premier acte.

Il n’en reste pas moins que la direction de James Conlon est somptueuse. Il fait sonner l’Orchestre (et particulièrement les cordes qui, parfois, semblent pleurer) du Teatro dell’opera de telle sorte que le spectateur croit entend le Tchaikovski des symphonies. Les pages orchestrales de la partition sont essentielles et James Conlon en souligne le caractère mélancolique tout en évitant le pathos facile.

Un plateau vocal déséquilibré

Mais ce qui frappe surtout, c’est le beau timbre chaud de Saimir Pirgu, que l’on a pu récemment entendre en récital au Théâtre des Champs-Élysées. Le ténor albanais campe un Lenski fort émouvant qui éclipse l’Onéguine de Markus Werba. Sa voix ronde et claire incarne merveilleusement un personnage victime des inconséquences d’Olga. Plus que Tatiana, il est la victime de ce chassé-croisé amoureux où chacun passe à côté du bonheur. Saimir Pigu se montre bouleversant dans la scène du duel. En outre, Robert Carsen et Jean Kalman créent une très belle atmosphère hivernale, dans l’aube bleue d’un petit matin glacé. C’est dans cette campagne russe déserte et embrumée que Saimir Pigu chante l’adieu à la vie de Lenski. La solitude du personnage est absolue. À ses côtés, le baryton Markus Werba fait pâle figure et peine à convaincre. Il manque l’essentiel : l’émotion. La voix du baryton est dotée d’une belle profondeur, mais le phrasé est bien sec, comme s’il s’agissait de la sorte d’incarner l’orgueil de cet homme qui éconduit poliment une Tatiana trop naïve, trop juvénile, et sans doute trop provinciale pour lui. Certes, Onéguine apparaît bien comme un homme froid et blasé. Si ce trait du personnage est incontestable, il manque l’ambiguïté et le mystère qui font tout l’intérêt du rôle. Les postures elles-mêmes frisent la caricature. Lorsqu’au dernier acte, le héros prend conscience d’être passé à côté du bonheur, c’est surtout le Gremine de John Relyea qui fait frémir la salle. Le baryton-basse canadien, que l’on entendra bientôt à l’Opéra-Bastille dans La Walkyrie (Hunding), joue merveilleusement de ses graves pour peindre les sentiments d’un être altier et profondément amoureux.

L’opéra des femmes

Dès le premier tableau de l’acte I, Eugène Onéguine apparaît comme l’opéra des femmes. Une mère dialogue avec ses deux filles, alors que s’approchent les moissonneurs : c’est la Russie traditionnelle des grands domaines agricoles que peint Tchaikovski. Les voix se répondent avec beaucoup d’harmonie et d’équilibre, alors même qu’elles dessinent des tempéraments bien différents. La mezzo Irida Dragoti, un temps élève de Renata Scotto, campe une très convaincante Madame Larina. La voix claire et ample sied à cette femme qui règne sur une vaste maison. Les contrastes entre les deux jeunes filles sont fort bien marqués. Les graves soyeux, la belle voix ronde et profonde de la mezzo Yulia Matochkina campent une Olga au caractère fort et déterminé. À ses côtés, c’est toute la fragilité d’une Tatiana rêveuse, encore enfant, qu’incarne la Russe Maria Bayankina. Mais la soprano, habituée du Mariinsky, n’en est pas pour autant une Tatiana effacée, comme le montre son exaltation. Très attendue dans la scène de la lettre, c’est par une nuit d’un bleu à la Yves Klein qu’elle chante son amour pour Onéguine : la voix se fait lyrique, presque tremblante, sans rien perdre de sa fraîcheur juvénile. Maria Bayankina forme avec la mezzo Anna Viktorova, la nourrice – la niania protectrice, dont le modèle est la propre nourrice de Pouchkine – un couple tout à fait assorti : l’air de la nourrice met en place un climat d’intimité inquiète et constitue le prélude à l’air de la lettre.

Le Chœur du Teatro dell’Opera de Rome, préparé par Roberto Gabbiani, fait chanter l’âme russe, surtout dans l’acte I, comme dans le très beau retour des moissonneurs. Onéguine témoigne d’une culture russe tiraillée entre Orient et Occident : d’un côté, la vieille Russie traditionnelle, de l’autre une élite sociale qui regarde vers Paris, pratique des rituels mondains très européens et danse la valse. Aussi les couplets de Monsieur Triquet sont-ils bien plus qu’un morceau de bravoure, et témoignent-ils de cette fascination pour la France d’une caste qui, souvent, parle français. Le ténor Andrea Giovannini peine cependant à donner au rôle tout l’éclat qu’il demande.

Mais revenons à Tatiana, qui, en un sens, a le dernier mot de l’histoire : son choix, alors qu’elle est devenue une femme, ne semble pas le fruit des seules contraintes sociales. Maria Bayankina incarne une princesse Gremine déterminée et inflexible, sourde aux prières d’Onéguine, parce qu’elle est fidèle à ses engagements. La Tatiana innocente et pure d’autrefois n’est pas morte. Nulle once de dureté dans la voix, mais l’émotion contenue, vive, de celle qui aime encore et pourrait fort bien céder.

Pour ce spectacle, notre rédacteur a bénéficié d’une invitation de l’Opéra de Rome, auquel Première Loge adresse ses remerciements.

Les artistes

Eugène Onéguine Markus Werba
Vladimir Lenski Saimir Pirgu
Prince Gremine John Relyea
Monsieur Triquet Andrea Giovannini
Tatiana Maria Bayankina
Olga Yulia Matochkina
La Nourrice Anna Viktorova
Madame Larina Irida Dragoti

Orchestre, Chœur et Corps de Ballet du Teatro dell’Opera de Rome, dir. James Conlon
Mise en scène Robert Carsen (Production créée pour le Metropolitan Opera de New York)

Le programme

Opéra en trois actes et 7 tableaux de Piotr Ilitch Tchaïkovski, livret de Constantin Chilovsky et du compositeur, d’après Alexandre Pouchkine, créé à Moscou le 29 mars 1879.

Représentation du 21 février 2020.

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Robert CarsenMarkus WerbaSaimir PirguMaria BayankinaJames Conlon
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Patrice Gay

Patrice Gay est agrégé de Lettres modernes. Après des études de Lettres à l’Université de Clermont-Ferrand, il enseigne en collège, puis en lycée. Il est aujourd’hui professeur de culture générale en classe préparatoire économique à Versailles. Passionné d’opéra, il a conduit de nombreux projets pédagogiques autour d’un spectacle lyrique (Châtelet, Opéra national de Paris, TCE) avec des élèves de lycée (seconde et première) et également avec des étudiants de CPGE technologique.

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