Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

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      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      Compte rendu

      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      8 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

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      John RELYEA

      21 décembre 2020

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      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

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      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

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      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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Symboles versaillais : Les Fantômes de Versailles

par Marc Dumont 7 décembre 2019
par Marc Dumont 7 décembre 2019
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© Karli Cadel / The Glimmerglass Festival

L’opéra de Versailles a 250 ans et les fête en grandes pompes royales. Outre le programme annuel particulièrement scintillant, Laurent Brunner a concocté pour Château de Versailles Spectacles quelques moments particulièrement en situation.

Du 14 au 29 décembre, c’est « Le parcours du Roi » qui propose d’emmener musicalement les spectateurs dans le château aux rythmes des danses chorégraphiées par Marie-Geneviève Masset. Et du 4 au 8 décembre se déroulaient quatre représentations, en première française, d’un opéra de John Corigliano créé en 1991. Il s’agit d’une partition de près de deux heures et demie, raccourcie de près de trois quarts d’heure par rapport à la création américaine au MET de New-York. Pour la circonstance, l’Opéra Royal a créé son propre orchestre éponyme.

Un opéra nous raconte une histoire. Et la scène de Versailles, à deux mois d’intervalle, nous proposait deux œuvres qui se devaient de prendre leur place en ces lieux mêmes.

Il y eut d’abord la recréation du Richard coeur de lion, l’opéra emblématique de Grétry proposée sur du 10 au 13 octobre dernier. Créé en 1784, la même année que Le mariage de Figaro de Beaumarchais, le spectacle entrait particulièrement en résonance. À la fois parce que Grétry était un des compositeurs favoris de Marie-Antoinette, qui adorait cet opéra, et parce que le fameux air « O Richard, Ô mon Roi, l’univers t’abandonne » fut un déclencheur dans un moment clé des événements révolutionnaires : le 1er octobre 1789 eut lieu, sur la scène de l’Opéra Royal, un banquet d’officiers royalistes qui entonnèrent ce chant avant de fouler au pied la cocarde tricolore, le tout en présence de Marie-Antoinette elle-même. On connait la suite : le 5 octobre, Parisiennes et Parisiens viennent de Paris chercher « le boulanger, la boulangère et le petit mitron » et les ramènent aux Tuileries. Quatre ans plus tard, le 16 octobre 1793, l’ex-reine montait sur l’échafaud. Les représentations d’octobre 2019 furent splendides, tant par l’engagement des chanteurs, à commencer par le formidable Richard de Reinoud van Mechelen, que par le dynamisme insufflé par Hervé Niquet à une partition parfois bien légère musicalement. Le tout était rehaussé du bonheur de décors et costumes à l’ancienne et d’une mise en scène qui, si elle n’avait rien de révolutionnaire, rendait tout à fait justice à l’oeuvre.

Encore sous le charme désuet de ce Grétry si rarement donné (mais un DVD devrait suivre), c’est avec une vraie curiosité que l’on attendait d’autres « Fantômes de Versailles ». Écriture moderne et pastiches du XVIIIe siècle se mêlaient dans une musique « qui regarde vers le passé », aux dires mêmes de Corigliano. À l’origine, le compositeur avait écrit pour deux orchestres, l’un étant costumé, sur scène, afin de participer aux moments du passé auxquels le livret donne une large place.

Tout est démonstratif dans ce grand opera buffa, par ailleurs fatras de sons, de styles, de clichés. Les cuivres soulignent la terreur, accompagnés col legno par des cordes censées nous faire frémir. Les percussions mettent nos oreilles à rude épreuve. À tel moment, vous vous pensez dans un opéra contemporain. Mais non, voici un air alla comédie musicale, précédé d’une sorte de réminiscence mozartienne. Tour à tour languissantes ou énervées, soulignant ad nauseam des effets trop attendus, ces musiques lassent.

Menés par un chef très attentif et engagé, les interprètes excellents n’y étaient pour rien. Mais si un opéra nous raconte une histoire, celle-ci est plus qu’improbable. L’histoire uchronique inventée par William Hoffman est totalement absurde et l’œuvre paraît d’autant plus longue qu’elle s’autorise des digressions interminables, se voulant poétiques ou pseudo-comiques. Difficile d’admettre un livret compliqué, alambiqué et démonstratif, mêlant sans cesse un fatras de plusieurs plans, mais relayant un message univoque.

Le rideau s’ouvre par une célèbre chanson en cette fin de XVIIIe siècle : « Mon coursier hors d’haleine ». C’est d’ailleurs le seul moment chanté en français. Le début de l’action nous place dans un lieu post-mortem où des aristocrates emperruqués, rassemblés autour de feu Louis XVI et défunte Marie-Antoinette, s’ennuient. Un premier climax orchestral (il y en eut beaucoup) déchire l’atmosphère. Le souvenir de l’acier, du sang et des piques trouble la sinistre compagnie. S’il est chanté que « sourire est un devoir », comment sourire lorsque l’on n’a plus la tête sur les épaules et que l’on est mort depuis deux cents ans ? Le premier air de MarieAntoinette, « Let me forget », évoque le charme des oiseaux d’or et des arbres d’argent d’avant 89. Mais elle revit aussi, terrifiée, son exécution dans un maelström de sons fortissimo.

Pour faire oublier la Révolution et sourire, Beaumarchais, présent dans ce petit cénacle de zombies, se propose de divertir la veuve Capet dont il est amoureux. Le voici qui s’invente compositeur d’opéra (!) en adaptant librement la dernière partie de sa trilogie des aventures de Figaro, à savoir La mère coupable. Beaumarchais convoque donc Rosine et Almaviva, Suzanne et son fidèle mari, qui chante un premier air.

Corigliano mêle alors quelques notes de l’ouverture des Noces de Figaro de Mozart, du fameux air de Figaro du Barbier de Séville de Rossini, des tendances à la comédie musicale et des sonorités à la Korngold, le tout en exaltant les Constellations et répétant « ils aimeraient me tuer ». Mais cela ne divertit pas Marie-Antoinette. Alors, Beaumarchais lui demande son collier (celui de l’Affaire sans doute…), lui promettant « Je vais vous montrer comment aurait dû être l’Histoire »… Le collier va alimenter l’intrigue de l’opéra dans l’opéra, alors que dehors, « Paris est devenu fou » et que l’un des personnages, Bégearss (avec deux s), chante un air sinistre à la gloire des vers qui rongent les cadavres : le ver, c’est lui… Avec jeu de scène et musique surlignés, il est le fourbe introduit auprès d’Almaviva pour mieux le mener à l’échafaud si le Comte ne lui accorde pas la main de sa fille. Tout est plus qu’improbable dans cette intrigue et le second acte est encore pire que le premier. N’est pas Hofmannstahl qui veut : lui avait tissé un livret sur mesure, en insérant le théâtre dans le théâtre pour Richard Strauss avec Ariane à Naxos.

Après un final du premier acte nous emmenant dans une interminable fête orientalisante, le deuxième acte s’ouvre avec un Beaumarchais assénant une fois encore « je peux changer le cours de l’Histoire » et allant même jusqu’à prendre les désirs des monarchistes pour une réalité fantasmée : « la Révolution n’a pas eu lieu ! » Propos d’autant plus absurde que toute l’intrigue se déroule dans le Paris hargneux, sur fond sanguinaire de 1793. Le procès de Marie-Antoinette se recrée sous nos yeux, Beaumarchais s’en faisant le procureur (!!). Le spectateur a définitivement laissé toute recherche de vraisemblance au vestiaire de sa désillusion. La foule chante « saignez-là, ça me rendra heureux ! » ou encore : « nous allons découper cette salope »… Bien sûr, la musique est grinçante, désarticulée, hurlante, afin de pointer « le besoin de haïr » et l’hystérie qui s’empare du peuple révolutionnaire. D’autant que le second air de Bégearss chante l’extermination des rats. Tout en légèreté.

Et revoici les personnages de l’opéra de Beaumarchais, arrêtés après de très improbables péripéties et emprisonnés au Temple, à l’étage en dessous de celui de la Reine (!!!) S’ensuivent de larmoyantes et interminables histoires d’amour et de réconciliation entre les protagonistes, mêlées de religiosité vantant le « Dieu d’amour » car « la peur et la mort nous attendent ». Pour en finir (enfin ?), Beaumarchais propose le retour à la vie à Marie-Antoinette et une fuite pour Philadelphie. Mais elle répond, souveraine : « C’est ainsi que cela devait se passer »

Voici venu le temps de la morale : la résignation, l’acceptation de son sort… Si c’est une ex-Reine qui le dit, l’exemple venant de haut replonge tout un chacun dans une vallée de larmes et de souffrances. Plus encore, puisque l’acceptation de son sort est, selon celle qui a perdu sa tête, « le seul chemin vers la liberté ».

Fermez le ban de toute revendication et a fortiori de toute révolution qui ne mène donc qu’au total contraire de la liberté personnelle. Et le compositeur se fait fort de nous faire entrer cela dans la tête, puisque l’on voit Marie-Antoinette monter sur l’échafaud, être placée sur la guillotine. Le décor se referme juste avant que le couperet d’acier ne fasse entendre son sinistre chant, relayé par une Marseillaise avinée du peuple en révolution. Le message est-il assez clair ?

Au travers de cet opéra comme du film de Sofia Coppola et de tant d’efforts médiatiques pour réhabiliter la pauvre, belle et si malheureuse Marie-Antoinette, c’est bien « la métamorphose d’une image » (pour emprunter au titre de l’exposition qui lui est consacrée, actuellement visible à la Conciergerie jusqu’au 26 janvier 2020) qui l’emporte sur l’Histoire. Dans la vraie vie, ce sont bien la trahison de Marie-Antoinette et ses manigances contre-révolutionnaires auprès de son frère l’Empereur d’Autriche qui ont amené son procès. Qu’importe la réalité historique, incontournable : Les fantômes de Versailles agitent, une fois encore, les vieux démons réactionnaires qui se pressent autour de Marie-Antoinette, afin de souligner un message : la Révolution, c’est mal et cela n’aurait jamais dû exister. À chacun ses rêves versaillais… Seulement voilà, les faits sont têtus.

Le livret est téléchargeable ici

La présentation du spectacle

A propos du Richard Cœur de Lion de Grétry

…et du Parcours du Roi

Marie-Antoinette à la Conciergerie

Les artistes

Mise en scène Jay Lesenger
Scénographie James Noone
Costumes Nancy Leary
Lumières Robert Wierzel
Chorégraphie Eric Sean Fogel

Marie-Antoinette Yelena Dyachek
Beaumarchais Jonathan Bryan
Susanna Kayla Siembieda
Figaro Ben Schaefer
Earl Almaviva Brian Wallin
Rosina Joanna Latini
Louis XVI Peter Morgan
Patrick Honoré Bégearss Christian Sanders
Florestine Emily Misch
Léon Spencer Britten

Orchestre de l’Opéra Royal
Direction musicale Joseph Colaneri

Le programme

Représentation du samedi 7 décembre 2019

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Joseph ColaneriJohn Corigliano
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Marc Dumont

Passionné par l’Histoire et la Musique, Marc Dumont a présenté des centaines de concerts et animé de multiples émissions à Radio France de 1985 à 2014. Il se consacre à des conférences et animations, rédige actuellement un livre où Musiques et Histoire se croisent sans cesse, et propose des « Invitations aux Voyages », qui sont des rencontres autour de deux invités, en vidéo.

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