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      72e Festival de musique et de danse de…

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      8 juin 2023

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      8 juin 2023

      Saison 23-24

      NANCY 2023-24, histoires d’héritage

      7 juin 2023

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      6 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

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      29 novembre 2022

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      20 novembre 2022

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      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      14 août 2021

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      13 août 2021

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      6 juin 2023

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      4 juin 2023

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      20 avril 2023

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      20 mars 2023

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

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      10 avril 2023

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      8 avril 2023

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      24 mars 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

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      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

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      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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      JAMES BOWMAN (1941-2023)

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      24 mars 2023

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      9 mars 2023

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      3 juin 2023

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      21 mai 2023

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      7 mai 2023

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      3 mars 2023

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      9 février 2023

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Pelléas et Mélisande à Dijon – Quelque chose de pourri au royaume d’Allemonde…

par Patrice Gay 10 novembre 2019
par Patrice Gay 10 novembre 2019
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Photos : © Gilles Abegg / Opéra de Dijon

L’Opéra de Dijon donnait ce dimanche 10 novembre Pelléas et Mélisande (1902) de Claude Debussy dans la mise en scène d’Éric Ruf créée en 2017 au Théâtre des Champs-Élysées.

Le chef Louis Langrée cède la direction à l’Allemand Nicolas Krüger avec lequel il avait étudié la partition pour la création de ce spectacle. À la tête de l’Orchestre Dijon Bourgogne, Nicolas Krüger dirige avec beaucoup de poésie et de légèreté l’œuvre de Debussy, dont il souligne pourtant les accents wagnériens, notamment lors des interludes, véritables bijoux orchestraux. C’est particulièrement frappant après la première scène, où nous ne sommes pas très loin de Parsifal, alors que passent trois servantes, figures des Parques qui tissent le destin des hommes…

Ainsi évite-t-on toute redondance entre une mise en scène – dont Julien Fišera assure la reprise – singulièrement sombre et une musique aérienne : c’est de la fosse et des voix que nous vient un peu d’air dans cet irrespirable royaume d’Allemonde. L’Orchestre de Dijon Bourgogne, tout en nuances, porte et met en valeur la déclamation. Deux chanteurs se distinguent singulièrement : le merveilleux Pelléas de Guillaume Andrieux, dont la voix ténorisante ensorcelle le public, et la basse profonde de Vincent Le Texier qui campe un Arkel sans illusion, dernière autorité encore debout dans ce monde finissant. Il forme un duo équilibré avec la mezzo Yael Raanan Vandor, dont la voix d’alto impose une Geneviève hiératique dans la scène de la lettre.

Apocalypse

La direction de Nicolas Krüger, par ailleurs titulaire du Leipziger Symphonieorchester, accentue la destinée tristanienne du couple formé par Pelléas et Mélisande dans un monde à l’abandon où les blessures ne peuvent guérir.

Éric Ruf, qui s’est inspiré de la base de sous-marins de Lorient pour sa mise en scène, donne au royaume d’Allemonde un caractère industriel. Comme dans The Road de Cormac McCarthy, où un père et son fils errent sur une terre de cendres après une catastrophe dont nous ne saurons rien, ce Pelléas monochrome plonge le spectateur dans la pénombre d’un monde post-apocalyptique. Une immense paroi parabolique constitue l’élément essentiel et omniprésent du décor. Tour à tour rivage, jardin, grotte, l’espace ainsi dessiné ressemble à un réacteur abandonné, dans les méandres duquel les personnages errent. Il existe bien un ailleurs, quelque part, sans doute, où il est possible de respirer : la lumière tantôt jaune, tantôt blafarde que l’on devine au loin, en paraît l’impossible promesse.

Éric Ruf fait de Pelléas un opéra d’après la catastrophe, comme en écho à notre monde postindustriel en détresse ; un monde qui fut grand, comme en témoignent galons et broderies sur les costumes dessinés par Christian Lacroix.

Crépuscule

La nuit obsède les personnages dès la première scène. Golaud ne veut pas abandonner Mélisande à l’obscurité et son « toute la nuit » déclamé, réitéré contient déjà toute la sourde inquiétude qui tenaille chacun des acteurs du drame. Laurent Alvaro, qui connaît bien les vrais méchants de l’opéra (il a chanté Méphistophélès dans La Damnation de Faust), restitue l’ambivalence du personnage. Son timbre est clair, mais l’on devine une possible noirceur dans les graves qui paraissent s’imposer davantage alors que l’action avance. Protecteur inquiet d’une jeune fille égarée au début de l’œuvre, il se mue plus tard en époux et père violent.

Laurent Alvaro, Siobhan Stagg, Vincent Le Texier - © Gilles Abegg / Opéra de Dijon

Dans la nuit froide du royaume d’Allemonde, le talent de Bertrand Couderc fait surgir d’étonnantes lumières ; une fenêtre s’ouvre, et Mélisande paraît dans un rectangle de lumière électrique (III, 1). L’effet est particulièrement réussi et dramatique lorsque Golaud et Pelléas s’affrontent dans les souterrains du château (III, 2) : les deux frères apparaissent en contrejour, alors que la lampe instable du héros éclaire la salle. Dans leur lutte, ils dressent un étrange arbre sans feuilles, tout droit sorti du monde absurde de Samuel Beckett. Il servira bientôt à Yniold (Sara Gouzy), contraint par Golaud d’épier les deux amants.

Siobhan Stagg, Guillaume Andrieux - © Gilles Abegg / Opéra de Dijon

Enfantillages

« Vous êtes des enfants » ne cesse de dire Golaud aux deux jeunes gens. Tout, dans cette production, souligne le caractère juvénile du couple formé par Pelléas et Mélisande : la jeunesse des chanteurs, le jeu scénique et la fraîcheur des voix. L’australienne Siobhan Stagg incarne une Mélisande désinvolte et inconséquente, alors qu’elle s’amuse à lancer sa bague en l’air. La soprano est toute en retenue, notamment dans la scène de la chevelure, et évite tout lyrisme facile. La voix de baryton Martin de Guillaume Andrieux confère une véritable fraîcheur à un Pelléas pourtant en proie à d’adolescentes inquiétudes. Cette légèreté inquiète est particulièrement émouvante dans le très beau monologue (IV, 4) où le personnage, assis en équilibre sur une barrière, comme porté par les vagues orchestrales, évoque les « pièges de la destinée ».

L’eau, la maladie, la mort

Au centre de la scène, devant le haut mur concave, l’étendue d’eau est semblable à l’arène où les victimes se débattent et expirent. Pelléas y meurt sous les coups de Golaud. Mélisande, en nouvelle Ophélie, expire dans un lit installé sur ces eaux mortes, alors que le médecin (Rafael Galaz), chaussé de bottes, veille sur elle. L’humidité et les eaux croupies rongent ce royaume, qui, comme la Venise de Thomas Mann, pue la mort. Mais, là encore, la musique vient en contrepoint de la mise en scène et emporte le spectateur dans des modulations de harpes et de flûtes qui sont bien plus des invites à rêver qu’à mourir. Ainsi le spectacle proposé par l’Opéra de Dijon se trouve-t-il assez loin des suavités décadentes stigmatisées par Jean Lorrain dans son article Les Pelléastres (1904).

Les artistes

MÉLISANDE Siobhan Stagg
PELLÉAS Guillaume Andrieux
GOLAUD Laurent Alvaro
ARKEL Vincent le Texier
YNIOLD Sara Gouzy
GENEVIÈVE Yael Raanan Vandor
LE MÉDECIN, LE BERGER Rafael Galaz 
FIGURANTES Ruth Nüesch, Sarah Camus, Léa Picot

DIRECTION MUSICALE Nicolas Krüger
ORCHESTRE DIJON BOURGOGNE
CHŒUR DE L’OPÉRA DE DIJON
MISE EN SCÈNE Éric Ruf

Le programme

Opéra de Dijon, représentation du 10 novembre 2019

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Vincent le TexierNicolas KrügerGuillaume AndrieuxSiobhan StaggLaurent Alvaro
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Patrice Gay

Patrice Gay est agrégé de Lettres modernes. Après des études de Lettres à l’Université de Clermont-Ferrand, il enseigne en collège, puis en lycée. Il est aujourd’hui professeur de culture générale en classe préparatoire économique à Versailles. Passionné d’opéra, il a conduit de nombreux projets pédagogiques autour d’un spectacle lyrique (Châtelet, Opéra national de Paris, TCE) avec des élèves de lycée (seconde et première) et également avec des étudiants de CPGE technologique.

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