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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

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      22 juin 2022

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      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      Saison 22/23

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Montpellier : l’effervescence de la saison 22-23

      24 juin 2022

      En France

      TOURS – CONCERTS D’AUTOMNE 2022 : demandez le…

      22 juin 2022

      En France

      OPERA DE LIMOGES – SAISON 2022-2023

      21 juin 2022

      En France

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      En Europe

      OPERAFEST LISBOA 2022

      22 juin 2022

      En Europe

      Saison 22/23 de l’Opéra de Zürich : qui…

      21 juin 2022

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      Theater an der Wien 2022/2023 : une saison…

      19 juin 2022

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      SCALA DE MILAN : saison 2022-23

      8 juin 2022

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Orange 2022 – « Nuit italienne » (20 juillet) /…

      21 juin 2022

      Saison 21/22

      43e Festival d’Ambronay : musiques enjeux en 2022

      14 juin 2022

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      Hardelot chante au temps chaud

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      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      interviews

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

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      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

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      Au musée Fabre de Montpellier : du salon…

      28 juin 2022

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      28 juin 2022

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      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

      Production

      FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

      29 juin 2022

      Production

      Le nouveau RIGOLETTO de la Scala

      28 juin 2022

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      26 juin 2022

      Production

      Création à la Seine Musicale : Mozart. Une journée…

      24 juin 2022

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      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Concert

      Folle soirée de l’Opéra au Théâtre des Champs-Élysées

      27 juin 2022

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      T.C.E. : Marina Rebeka rallume la flamme de…

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  • Artistes
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      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

      Œuvres

      Se préparer à FAUST, Opéra de Paris-Bastille, juin/juillet…

      12 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (16) – Verdi, Le Trouvère (1857)

      2 juin 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (15) – Verdi, Les…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      Médiathèque

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      CD

      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

      28 juin 2022

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      CD – Mélodies avec orchestre de Massenet : des…

      24 juin 2022

      CD

      CD – DEBUSSY, La Demoiselle élue, Le Martyre…

      6 juin 2022

      CD

      CD – Rameau, une version inédite des Fêtes…

      5 juin 2022

      CD

      CD – Offenbach, Le Voyage dans la Lune

      27 mai 2022

      CD

      CD – Deux Händel sinon rien ! Emöke…

      24 mai 2022

      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de…

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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

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      28 avril 2022

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      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      DVD – BEETHOVEN : Léonore. Une jument grise…

      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      DVD – LA DORI d’Antonio Cesti

      1 janvier 2021

      Livres

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Livres

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      Livre – Jean-Philippe Thiellay : L’Opéra, s’il vous…

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      Carmen Abroad primé par la BBC !

      7 janvier 2022

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      Livre – Stella Rollet, Donizetti et la France…

      28 décembre 2021

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      Serge Dorny, Penser l’opéra à présent – Métamorphoses…

      29 octobre 2021

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      10 février 2020

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      15 novembre 2019

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      9 juin 2022

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      28 juin 2022

      interviews

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Artistes

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Soprano

      JEANINE DE BIQUE

      1 juin 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

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      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      25 novembre 2021

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      25 octobre 2021

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      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      21 novembre 2020

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      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

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      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      PENE PATI

      2 juin 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

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      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

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Voix d’automne à Évian-les-bains (2/3)

par Sabine Teulon Lardic 27 octobre 2021
par Sabine Teulon Lardic 27 octobre 2021
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Crédit photos : © Matthieu Joffres

L’automne et ses tons mordorés seraient-ils favorables à l’éclosion de festivals de musique ? Plusieurs manifestations fleurissent sur le territoire : Concerts d’automne à Tours, Festival de musique ancienne en Pic Saint-Loup et Hérault, les Lisztomanias de Chateauroux et … Voix d’automne à Évian-les-bains. Sur les hauteurs du lac Léman, ce dernier festival propose un week-end d’envergure avec deux œuvres baroques 

en confrontation : la Passion selon Saint-Jean de J.-S. Bach (22 octobre), La Giuditta d’A. Scarlatti (23 octobre). Le troisième concert assure la promotion des jeunes talents de l’Académie de l’Opéra national de Paris dans le domaine du Lied (24 octobre).

Journal de bord 2/3 La Giuditta d’Alessandro Scarlatti triomphe au festival Voix d’automne

Si les mélomanes connaissent la Juditha triompheans RV 644 d’Antonio Vivaldi (CD Opus 111, Naïve), oratorio vénitien de 1716, beaucoup d’auditeurs découvrent ce 23 octobre La Giuditta R. 500.9 d’Alessandro Scarlatti, antérieure à celle de Vivaldi. Cet oratorio italien (et non latin) a été créé à Rome en 1693, sans doute au Collège Clementine.

Grâce à Thibault Noally (issu de la Royal Academy of Music, London), chef d’orchestre et violon solo de l’ensemble Les Accents, La Giuditta parvient jusqu’au public festivalier d’Évian. Son orchestre est devenu l’artisan des exhumations de Scarlatti père, avec l’aide de musicologues italiens (Lino Bianchi). En témoigne leur excellent enregistrement de l’oratorio Il Martirio di Santa Teodosia (Aparté AP232) en 2020. Notre rencontre avec T. Noally nous apprend que La Giuditta appartient à la première phase de composition de Scarlatti (oratorio de dimension réduite, représentation sans doute semi-privée) et non à la seconde manière, celle d’Il Primo omicidio aux développements plus proches de l’opera seria  contemporain (voir la recension de sa nouvelle production en concert ). Le choix de programmation du Festival et de T. Noally s’est porté sur l’une des 2 versions de La Giuditta, celle à 5 voix solistes, plutôt que sur celle à 3 voix, à la fois plus intime et plus guerrière.

 

Artemisia Gentileschi, Judith décapitant Holopherne (vers 1612)

Attribué à Pamphili (cardinal romain et mécène), le livret de l’oratorio s’inspire évidemment du Livre de Judith (Ancien Testament). Holopherne, général de l’armée assyrienne du roi Nabuchodonosor fait le siège de Béthulie pour forcer les Juifs à payer leur tribut. La jeune et pieuse veuve Judith tente de soulever son camp, avec l’aide du prince Ozias et du général Sacerdote, camp que le capitaine d’Holoferne voudrait également rallier. Courtisée par Holopherne, la belle Judith utilise ses propres armes pour vaincre l’ennemi. Lors de la scène de séduction auprès du tyran, elle l’endort avec une berceuse avant de le décapiter.

 

La violence de la thématique politique (qui renvoie à nos violences actuelles …) s’inscrit d’une part dans la Contre-Réforme menée par l’Eglise catholique romaine et d’autre part dans les affrontements entre les cours italiennes et l’Empire ottoman. Il s’agit de raffermir la foi combattive. Dans l’oratorio, deux climax caractérisent chaque camp rival. Du côté des Assyriens (« infidèles »), la Sinfonia bellica (prélude orchestral, acte I, sc. 2) impose l’univers guerrier par les acrobatiques arpèges de la trompette solo en ré majeur (seule apparition de l’instrument dans l’œuvre). Plus loin, l’aria belliqueuse d’Oloferne, Non, no dirai relève également de ce stéréotype, mais tout autant de la typologie baroque d’« aria di furore » avec vocalises. Du côté des Juifs, la combattivité s’affirme au féminin dès la première aria de Giuditta, Trombe guerriere (I, sc. 1) et même chez les rôles secondaires, tel ceux de Sacerdote.

Par ailleurs, la particularité de cet oratorio est d’accorder crédit aux relations amoureuses et politiques, dans la mesure où elles se croisent avec ambiguïté. À l’évidence, Alessandro Scarlatti, pourvoyeur de l’opera seria de l’école napolitaine, transfère sans peine son talent en la matière. Le prince Ozia aime Giuditta, qui est convoitée par Oloferne ; le capitaine des armées d’Oloferne voudrait trahir son maître sanguinaire, il propose donc ses services au camp adverse … qui le rejette. Dans la veine amoureuse, chacun des 2 duos amoureux de Giuditta et d’Oloferne est un modèle de sensualité, et de perversion ! Le premier (II, sc. 3) développe les caresses vocales de la jeune femme et la fascination du général assyrien. L’écriture prolonge les échos du premier duo de L’Incoronazione di Poppea de Monteverdi (1643), dans lequel la courtisane séduit l’empereur Néron. Et Scarlatti a probablement écouté les reprises romaines de l’opéra vénitien. Introduit par le récitatif Mio conforton (II, 5), le second duo conduit à la berceuse glaçante de Giuditta : les halètements des cordes et la seule ritournelle confiée aux flûtes expriment sa détermination. Une expression qui hante les nombreuses figures baroques de l’héroïne biblique et même les consciences.

Jeunes talents de l’Académie de l’Opéra national de Paris

Les cinq jeunes chanteurs qui portent cette redécouverte de La Giuditta le font avec un engagement et un professionnalisme que le public a longuement acclamés. Les trois semaines de formation auprès de Thibault Noally les ont « convertis » au baroque italien : l’articulation du recitativo secco (avec basse continue), le phrasé et l’ornementation de l’aria da capo sont quasi assimilés. Notamment, leur choix d’ornementation du « da capo » (reprise de la partie initiale) met en relief chaque situation dramatique. De plus, la beauté et la spontanéité de ces jeunes artistes se déploie dans une scénographie qu’eux-mêmes ont esquissé sur le plateau.

Nous sommes éblouis par les interprètes principaux : la mezzo -oprano française Marine Chagnon en Judith ; le contre-ténor vénézuelien Fernando Escalona en Holoferne. La première impose sa personnalité (diplômée d’art dramatique et de modern jazz) dès son apparition de guerrière (en pantalon) lors du récitatif qui interrompt l’ouverture. Sa virtuosité excelle dans l’aria vocalisante Mà so ben (I, 1), dont les échanges resserrés avec violon solo représentent un défi. C’est cependant dans ses échanges avec Oloferne au second acte que sa persuasion vocale et scénique (en robe lamé argent) touche sa cible. Le second (Fernando Escalona) a bénéficié d’une formation El Sistema (Vénézuela) qui lui confère une aisance musicale, une écoute des instruments et une prestance scénique toute professionnelle. Son émission (voix de poitrine ou de fausset) est contrôlée et l’extrême aigu (contre-fa ?) dans l’aria démonstrative No, non dirai (I, sc. 2) est claironnant.

La soprano américaine Ilanah Lobel-Torre (prince Ozia) déploie tant des qualités de vocalise (aria du 1er acte) qu’une musicalité touchante dans le sublime Addio, cara libertà (II, 6) au legato impalpable. Appliqué dans chaque aria – voir la douceur de Della Patria (I, 2) – le ténor coréen Kiup Lee peine dans le récitatif en langue italienne. D’une stature imposante, la basse américaine Aaron Pendleton a un potentiel vocal indéniable, mais qu’il ne conduit pas suffisamment, d’où des difficultés d’intonation et d’articulation musicale (air Traditor !, II, 6). En clôture, deux chœurs de réjouissance rassemblent les cinq solistes pour renouer avec les visées chrétiennes et légitimer le geste meurtrier : « C’est l’œuvre de Dieu seul ». L’écriture y adopte le gran concertato vénitien, dans lequel instruments et voix rivalisent d’éloquence.

Car la réussite de cette exhumation tient tout autant à l’énergie (elle aussi) combattive des instrumentistes de l’ensemble Les Accents. L’ardeur du continuo notamment, que le chef diversifie au fil de chaque acte, est remarquable, « ce qui permet des couleurs et des atmosphères très variées » (T. Noally). La prégnance des instruments graves (violoncelle, basson, contrebasse) n’a pas seulement une fonction de soutien, lorsqu’ils deviennent partenaires de l’aria, telle celle d’Oloferne convoquant les éclairs et le tonnerre (Vanne pur, II, 1). Ne pouvant citer tous les musiciens, relevons la violoncelliste Elisa Joglar, le trompettiste Emmanuel Mûre (aux contre-ré valeureux dans la Sinfonia) ainsi que les violonistes Thibault Noally et Alexandrine Caravassilis, solistes complices. Chez Bach comme chez Scarlatti, la coloration instrumentale renforce l’expressivité : un beau trait d’union entre les deux soirées festivalières.

Une femme révoltée qui bafoue l’ordre social, de jeunes talents à l’orée de leur carrière : quoi de meilleur pour redonner vie à un oratorio baroque ?

. Sur l’Académie de l’Opéra national de Paris

. Sur les découvertes musicales et la discographie de Les Accents

 

Les artistes

Artistes de l’Académie de l’Opéra national de Paris :

Marine CHAGNON, mezzo-soprano (Giuditta)
Ilanah LOBEL-TORRES, soprano (Ozia)
Fernando ESCALONA, contre-ténor (Oloferne)
Kiup LEE, ténor (Capitano)
Aaron PENDLETON, basse (Sacerdote)

Ensemble Les Accents, Thibault NOALLY, direction

Le programme

La Giuditta

Oratorio d’Alessandro Scarlatti, livret du Cardinal Pietro Ottoboni, version dite de Naples, créée en 1693 à Rome Rome, 1693

Concert du 23 octobre 2021

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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

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