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      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Saison 23-24

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      24 septembre 2023

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      18 septembre 2023

      Saison 23-24

      Ouverture de la saison 23-24 du Théâtre Carlo…

      12 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

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      9 juillet 2023

      Saison 22/23

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      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

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      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

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      16 décembre 2021

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      10 juin 2021

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      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Une nuit au musée : l’opéra de Rouen…

      25 septembre 2023

      Production

      LOHENGRIN, première nouvelle production de la saison pour…

      24 septembre 2023

      Production

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      20 septembre 2023

      Compte rendu

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      18 septembre 2023

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      18 septembre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

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      19 juin 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

      Concert

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      30 août 2023

      Concert

      Les festivals de l’été – Cap vers l’Italie…

      21 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

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      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN
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      20 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

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Il Primo omicidio de Scarlatti avec l’ensemble Artaserse : un météore à Montpellier

par Yseult 26 mai 2021
par Yseult 26 mai 2021
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Crédits photos : © Marc Ginot

Parmi les concerts de réouverture à l’Opéra Berlioz de Montpellier, Il Primo omicidio d’Alessandro Scarlatti est un météore apparu ce 25 mai 2021. Flamboyant d’arias, fort de son intrigue à la fois violente et émouvante, l’oratorio italien est interprété par six chanteurs.ses et l’ensemble Artaserse, dirigés par Philippe Jaroussky. Après deux heures de musique sans entracte, l’ovation faite aux artistes par le public est généreuse, malgré la jauge évidemment réduite (parterre et balcon strictement occupés).

Un oratorio de haut vol

Entre Naples et Rome, la carrière d’Alessandro Scarlatti (1660-1725) s’accomplit au tournant du Settecento. Protégé du cardinal Ottoboni (mécène des artistes) à Rome, il est maître de chapelle de la reine Christine de Suède,  puis du vice-roi de à Naples (1684). Son œuvre est géante : des cantates, oratorios et messes par centaine, une moisson d’opere serie lui sont attribués. Si Scarlatti (père du claveciniste Domenico) accompagne la naissance et le règne de l’opera seria, sa contribution à l’oratorio volgare (en langue vernaculaire, et non latine) est tout aussi décisive pour la diffusion de ce genre né à Rome avec G. Carissimi. Grâce au déploiement de la Contre-Réforme, l’oratorio est en pleine expansion, instrument du prosélytisme catholique depuis les foyers italiens vers l’Europe. Les épisodes les plus émouvants de la Bible (Jephté, Marie-Magdeleine, la passion, etc) y sont sélectionnés, à l’instar de la peinture religieuse d’un Caravage, d’un Rubens ou d’un Ricci. Ces peintres ont théâtralisé le premier homicide biblique qui inscrit désormais les violences dans l’histoire humaine.

Cain tuant Abel de Sebastiano Ricci

Cain overo il primo Omicidio (1707, Venise), tiré des récits du Livre de la Genèse (chap. 4), est bien un météore de la planète baroque, comme l’est son oratorio La Giuditta. Si l’enregistrement de Cain, dirigé par René Jacobs avec le ténor Richard Croft (label Harmonia Mundi, en 1998), a révélé l’œuvre à l’international, le concert montpelliérain la rend vivante pour le public enthousiasmé.

Les deux longues parties restituent le parcours qui mène à l’acte barbare fratricide de Caïn, fils d’Adam et Ève, puis à son repentir. L’absence de sur-titrage ne nous permet hélas pas d’être précis dans ce compte-rendu. Dans la première partie, le couple originel campe l’atmosphère pastorale de la Création, plus véhémente pour Adam, plus gracieuse pour Ève. Caïn, jaloux de la préférence accordée à son jeune frère Abel – par sa mère, par Dieu qui préfère le sacrifice de l’agneau d’Abel à celui des fruits de la terre qu’il propose -, dévoile son âme sombre et ses instincts meurtriers (aria). Son expression contraste radicalement avec la candeur juvénile du berger Abel (aria sur un rythme de gigue), avant leur duo Dio pietoso campant leur antagonisme de manière saisissante. La dualité du bien et du mal est également symbolisée par deux rôles ponctuels : la voix de Dieu (contre-ténor alto) et Lucifer (baryton basse). La production les distingue des protagonistes humains en les faisant apparaître sur un podium au cœur de l’ensemble instrumental.

Dans la seconde partie, l’oratorio bascule depuis les charmes d’une nature pastorale (sublime aria Perchè mormoro il ruscello) vers le drame, puis la douceur consolatrice. Après l’aria angélique d’Abel, la scène du meurtre se joue sur une Sinfonia dramatique qui décrit les coups fratricides, clôturés par la lamentation descendante du supplicié. Cependant, l’originalité de l’oratorio réside dans le versant développé qui se profile à présent : les remords du coupable face à Dieu, la déploration des parents, la consolation d’Abel depuis les cieux, la prédication de Dieu annonçant la Rédemption (avec orgue) s’enchaînent au joyeux final ( ?) des parents Ève et Adam. Par la musique, cette résilience humaine a la capacité de bouleverser tout auditeur, de la Contre-Réforme jusqu’à notre présent.

De brillants interprètes

Parmi les six chanteurs, trois artistes de renom international se distinguent par leurs qualités vocales et d’interprétation : les contre-ténors interprètes des frères ennemis et la soprano incarnant Ève.

Interprétant Caïn, le contre-ténor italien Filippo Mineccia est survolté comme l’écriture de son rôle l’y invite. Ayant conquis une réputation internationale du répertoire de castrat, de Monteverdi à Haendel, ses gradations de couleur et de nuances sont aussi expressives dans le récitatif (dans sa langue maternelle) que dans l’aria (notamment celle avec basson, 1re partie). Sa présence scénique, appuyée par la posture du bras levé de meurtrier, déborde certes de la nature historique de l’oratorio (genre sans représentation scénique). Mais elle contribue à dynamiser l’œuvre, à l’instar de la peinture baroque. L’angélique Abel est le contre-ténor soprano Bruno de Sà, dont la carrière est fulgurante depuis ses prestations au Brésil jusqu’à sa récente nomination aux Oper Awards 2020. Le timbre angélique des aigus, la maîtrise des sons filés (sur un la aigu !) n’ont point de mystère pour le chanteur à l’insolente jeunesse vocale. Les arias de la 2e partie sont particulièrement séduisantes, hormis quelques écarts de justesse. Récemment, Première Loge a rendu compte de son succès au récital « Rome 1700 » salle Gaveau. Le second duo des frères ennemis (1re partie) est d’une complicité réussie.

La soprano lettone Inga Kalna, (Ève) est une magicienne du chant et de l’expressivité, déroulant une homogénéité sur tout le registre, un souple legato sur le souffle et des pianissimi stupendi ! La plus expressive de ses aria, celle de déploration (2e partie, en ut mineur), est une stase riche en effets (dont la sixte napolitaine). Après sa cadenza, dans le da capo (la reprise), la soprano ornemente avec délicatesse. Nous sommes moins séduits par son partenaire, le ténor croate Kresimir Spicer (Adam), pourtant familier des festivals européens depuis les années 2000. L’expressivité du récitatif est bienvenue, toutefois les à-coups intempestifs (sur temps fort des vocalises) déstabilisent la ligne de chant, davantage maitrisée dans les duos avec sa compagne. Le jeune contre-ténor montpelliérain (issu d’ Opéra Junior), Paul-Antoine Bénos-Djian, incarne avec majesté la voix de Dieu, fort d’une technique acquise au CMBVersailles et au Conservatoire de Paris. La rondeur du timbre et l’ampleur de son aria de la Rédemption (2e partie), avec orgue, sont d’une belle éloquence. Le Lucifer du baryton basse Yannis François offre deux prestations correctes mais sans dimension diabolique, une particularité qui lui est ravie par le ténébreux interprète de Cain.

Outre les récitatifs et aria da capo , la partition brille par les sinfonia (pièce orchestrale). Le génie d’Alessandro Scarlatti, dont G. F. Haendel tirera profit lors de ses séjours dans la péninsule, est de varier l’écriture des arias en creusant la psychologie de chaque rôle, bien que la dramaturgie ne soit pas celle démonstrative de l’opéra. Ici, les tonalités (autour du pôle tragique de ré mineur dès l’ouverture vif-lent-vif), les tempi, les mouvements de danse (la Sicilienne omniprésente),  les instruments solistes de la ritournelle d’aria (violon solo Thibault Noally, Laura Coralla, 2e violon) forment un kaléidoscope captivant. Enfin, la puissance du récitatif est valorisée par sa distribution instrumentale : soit à un soliste du continuo (théorbiste Michele Pasotti et violoncelliste Emmanuel Jacques excellents), soit au groupe continuo, coloré par les deux seuls instruments à vent (basson, orgue). Le tout est conduit avec une sobre précision par Philippe Jarousski., qui pourrait seulement laisser le continuo en autonomie lors des récitatifs. L’interprète Jarousski, si prisé et si primé (Echo Klassik Awards à Berlin en 2006), entame une carrière de chef  avec cette production (Salzbourg, mars 2021) et l’ensemble Artaserse, dont il fut cofondateur en 2002. (Voir leur enregistrement de musiques sacrées, Pietà de Vivaldi, label Erato). Aussi, Montpellier peut se réjouir de la résidence du chef et d’Artaserse pour les trois prochaines années.

Il Primo omicidio de Scarlatti sonne comme une œuvre maîtresse du Baroque, excellemment interprété par Artaserse et les artistes. Sur ce récit biblique, devenu mythe dans les représentations, les compositeurs du premier Romantisme se sont également mobilisés  : La mort d’Abel de Kreutzer, puis  La mort d’Adam de Le Sueur (1809), opéra hanté par l’ombre d’Abel.

————————————–

Pour ce spectacle, Yseult a bénéficié d’une invitation de l’Opéra national de Montpellier.

Les artistes

Caïn  Filippo Mineccia
Abel  Bruno de Sà
Adam  Kresimir Spicer
La voix de Dieu  Paul-Antoine Bénos-Djian
Lucifer  Yannis François
Ève  Inga Kalna

Ensemble Artaserse, direction Philippe Jaroussky

Le programme

Cain overo il Primo omicidio (Caïn ou le premier meurtre)

Oratorio italien en deux parties (1707) d’Alessandro Scarlatti (auteur du livret inconnu).

Concert du 25 mai 2021,  Opéra Berlioz/Le Corum (Montpellier)

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philippe jarousskyScarlattiBruno de Safilippo minecciaartaserse
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Yseult

Encore appelée Yseult la Blonde, Yseult est reine de Cornouailles. Épouse du Roi Marc, elle n'en est pas moins passionnément amoureuse de Tristan. Lorsque ses escapades dans la forêt du Morrois le lui permettent, Yseult se livre à des activités de chercheuse, de musicienne et de pédagogue. Elle fréquente également assidûment les salles d'opéras, et envoie à l'occasion ses impressions de spectatrice à Première Loge.

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