Anna Bolena à Genève – La reine est morte, vive les reines!

En confiant la mise en scène à Mariame Clément, le Grand Théâtre s’est aussi assuré la collaboration d’une personnalité qui a su renouveler notre regard sur des œuvres comme le Don Quichotte de Massenet. Peut-être est-il trop tôt pour juger un spectacle explicitement conçu comme le premier volet d’un triptyque. Pour le moment, la clef de cette production semble être la focalisation sur celle qui unit les trois actes de la trilogie, Elisabeth I^ère, qu’une légère entorse à la vérité historique permet de nous montrer ici sous les traits d’une fillette de six ou sept ans (elle en avait trois quand sa mère Anne Boleyn fut décapitée) et sous ceux, immédiatement reconnaissable, de la Reine Vierge vers la fin de sa vie, arborant la perruque et le costume visibles sur ses portraits les plus célèbres. Qu’Elisabeth enfant soit très souvent présente sur scène paraît logique dès lors que l’on fait de Jane Seymour sa gouvernante ; qu’Elisabeth âgée le soit presque autant étonne davantage car, à part à tel moment précis où l’on voit son père Henry VIII confronté au même dilemme qu’elle connut à son tour – décapiter ou ne pas décapiter, telle est la question –, on s’explique mal la récurrence systématique du personnage qui observe ce qui se passe sur le plateau. L’enfant contribue à humaniser Anne Boleyn (« mes tourments, ma douleur amère, / Si l’on n’est pas épouse et mère, / On ne saurait les concevoir », comme dirait une autre héroïne de tragédie) ; la vieille reine introduit une distance rétrospective dont l’avantage n’est pas toujours flagrant, mais dont la cohérence apparaîtra sans doute une fois la trilogie complétée. On s’interroge aussi sur le sens des animaux géants (oiseaux, cerf mort) qui apparaissent à deux moments, dans le beau décor tournant qui permet de varier les lieux de l’action.