Première Loge
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      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

  • Avant-concerts
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      Production

      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

      Production

      Du rififi en matinée : la nouvelle production de Tristan…

      2 février 2023

      Production

      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

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      La finta semplice al Maggio Musicale Fiorentino: un…

      1 février 2023

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      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

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      2 février 2023

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      1 février 2023

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      1 février 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Récital

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

      Œuvres

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      Œuvres

      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

      Œuvres

      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

  • Médiathèque
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      CD

      CD – Les Nuits de Paris par Les…

      27 janvier 2023

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      Mario Lanza, la voix du cœur – Le…

      25 janvier 2023

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      Variations secrètes, mélodies pour voix, violon et piano…

      15 janvier 2023

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      Marie-Laure Garnier et ses complices : de frémissants Chants…

      13 janvier 2023

      CD

      CD – « Wenn ich nur Dir hab » :…

      8 janvier 2023

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      CD – Charles-Hubert Gervais, Grands Motets

      8 janvier 2023

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      Livre – Offenbach, musicien européen

      7 janvier 2023

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      Licht in der Nacht, par la mezzo Coline…

      10 décembre 2022

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      8 janvier 2023

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      25 janvier 2023

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      30 novembre 2022

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      2 novembre 2022

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

      Livres

      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

      23 octobre 2022

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      11 octobre 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      19 février 2020

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      10 février 2020

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      18 janvier 2020

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      2 février 2023

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      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

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      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

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      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

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      12 octobre 2022

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      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

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      Ténor

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      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

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      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

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      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

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      Loïc GUGUEN (1977-2023)

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      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

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      Baryton-basse

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      12 octobre 2022

      Baryton-basse

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      21 janvier 2022

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ProductionCompte rendu

Streaming – Un Parsifal « de la maison des morts… »

par Renato Verga 24 avril 2021
par Renato Verga 24 avril 2021
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Crédits photographiques : © Michael Poehn

À l'Opéra de Vienne, Kirill Serebrennikov, assigné à résidence en Russie, fait de Parsifal un véritable hymne à la liberté. Un spectacle magistral.

Accusé de détournement de fonds publics, le metteur en scène et réalisateur Kirill Serebrennikov a vu son appartement, sa voiture et ses comptes bancaires saisis. Il a par ailleurs échappé de justesse à une peine de 6 ans de prison ferme : le 6 juin dernier, le tribunal Mechtchanski de Moscou l’a condamné à trois ans de prison avec sursis. Il est cependant toujours assigné à résidence. Pour beaucoup, Kirill Serebrennikov incarne la manière dont, en Russie, on neutralise les artistes indésirables en les accusant de malversations financières… Cette situation n’a pas empêché l’artiste de mettre en scène un nouveau Parsifal commandé par l’Opéra de Vienne, en travaillant à distance, avec des assistants présents en Autriche. C’est, au total, un spectacle très fort qu’il nous propose, servi par une distribution exceptionnelle.

Wagner et la tentation d’une trilogie sacrée

Il semble qu’à un moment donné de sa vie, Wagner ait envisagé une trilogie centrée sur les personnages de Lohengrin, Parsifal et du Christ. Complémentaire de la tétralogie consacrée au mythe des Nibelungen, cette trilogie aurait développé le thème du passage du mythe à la religion. Comme on sait, le compositeur n’a réalisé que les œuvres consacrées à Lohengrin, son œuvre « de jeunesse », et à Parsifal, auquel est dédié l’opéra qui conclut sa carrière artistique et humaine.

Avec Perceval/Parzival, le musicien s’inspire des poèmes de Chrétien de Troyes et d’Eschenbach, et transpose dans la sphère chrétienne une légende celtique et païenne dans laquelle le caractère sacré de la nature joue un rôle central – un caractère sacré dont Wagner ne tient compte qu’en partie : dans l’épisode de la mise à mort du cygne – considéré comme un animal sacré et inviolable, sorte de créature céleste symbolisant l’état supérieur de l’être humain –, et dans le récit de Gurnemanz consacré à la renaissance du printemps lors du Vendredi saint : « das merkt nun Halm und Blume auf den Auen, / dass heut des Menschen Fuss sie nicht zertritt » (« La fleur des champs le comprend bien / Le pied de l’homme aujourd’hui ne l’écrasera pas »).

Mais Parsifal est avant tout centré sur le concept de rédemption (Erlösung), un thème obsédant pour le compositeur, se considérant comme un grand pécheur et détestant la sensualité – à laquelle il opposait la chasteté. Le thème de la rédemption est présent dans presque tous ses drames, mais dans cette dernière œuvre, il revêt une importance primordiale, avec celui de la souffrance, incarné par la figure d’Amfortas.

Mais qu’est-ce que cette « action scénique sacrée » qui mêle christianisme, paganisme et diverses philosophies peut-elle bien avoir à nous dire aujourd’hui ? La dramaturgie contemporaine cherche souvent des significations alternatives à celles qui ne lui semblent plus pertinentes ; en d’autres termes, tout est mis en œuvre pour échapper à une vision pseudo-chrétienne ambiguë comme celle de Parsifal.

Un spectacle réalisé à distance par un Kirill Serebrennikov assigné à résidence

C’est précisément ce qui se passe sur la scène de la Staatsoper de Vienne dans cette nouvelle production de Kirill Serebrennikov, qui signe la mise en scène et les décors. Une production qui remplace celle de Hermanis,  datant de 2017 et dont l’action se déroule au Steinhof de Vienne, un horrible hôpital psychiatrique. Ici, les notes pleines de tension du prélude se déploient sur l’image d’un camp de prisonniers reconstitué de façon réaliste : dans la dramaturgie de Sergio Morabito, la forêt de Monsalvat ne contient pas de chevaliers, mais des âmes perdues (la mort, dirait Dostoïevski) de ce côté et de l’autre des barreaux.

Kirill Serebrennikov est un artiste dissident russe qui a été emprisonné en 2017 à la suite d’une condamnation pour détournement de fonds présumé, mais qui semblait, pour beaucoup, destinée à dissimuler une condamnation politique pour ses prises de position antigouvernementales. La persécution opérée à son encontre par les pouvoirs publics russes ne l’a pas empêché de réaliser ce spectacle, mais il n’a pas été autorisé à quitter le pays et a dû utiliser des outils numériques et des assistants travaillant sur place à Vienne pour cette production, mettant en place le spectacle à distance depuis la lointaine Russie. C’est également ainsi qu’est né le Così fan tutte de Zurich en 2018. On ne sera pas surpris que ce Parsifal soit lu comme une œuvre d’émancipation : la rédemption invoquée dans le texte est tout simplement une libération. En allemand, « lösen », que l’on retrouve dans « Erlösung » signifie libérer, et la découverte du Graal dans le final consiste à ouvrir les cellules de la prison et la porte du bâtiment pour laisser sortir les prisonniers. Un thème d’une brûlante actualité, alors que les voix d’Alexei Navalnij et de nombreux autres dissidents, en Russie comme en Turquie ou ailleurs, sont réduites au silence par l’emprisonnement – sinon par la mort.

Une lecture d’une brûlante actualité

Dans la lecture de Serebrennikov, toute la liturgie étouffante de l’opéra, tant critiquée par Nietzsche, disparaît tout simplement : elle est remplacée par un jeu dramatique d’une grande intensité entre les hommes enfermés dans cette colonie pénitentiaire moderne où les mauvais traitements et les bagarres sont à l’ordre du jour sous le regard indifférent de gardiens corrompus.

Au-dessus de la scène, trois écrans projetant des images en noir et blanc montrent des détails sur les détenus, leur vie, leurs tatouages. On suit à l’extérieur un jeune Parsifal qui erre parmi les ruines enneigées d’un monastère. Le personnage éponyme est en effet dédoublé : pendant le prélude, une grande photo de Parsifal (Jonas Kaufmann) occupe l’écran supérieur. Progressivement, l’image est agrandie jusqu’à ce qu’il ne reste que les yeux. Puis le zoom revient et un autre homme, plus jeune, apparaît. Le Parsifal « âgé » a perdu la foi en sa capacité à se racheter :  il repense à son passé et semble revivre sa vie en s’incarnant en un jeune homme joué par l’acteur russe Nicolaij Sidorenko. Ici la maturité, là la jeunesse ; ici la pause et la prise de recul, là, une marche impétueuse jonchée de cadavres : le jeune homme s’intègre à cette société exclusivement masculine en commettant un meurtre dès son arrivée en prison, égorgeant, avec une lame de rasoir entre les dents, le prisonnier qui l’a abordé dans la douche commune, un éphèbe albinos avec des ailes de cygne tatouées dans le dos…

Gurnemanz joue un rôle important dans la prison, en tant que médiateur entre les détenus et les gardiens. Outre ses activités de conteur, il s’occupe également des tatouages, dont les plus populaires sont une lance transperçant la peau, une croix, un calice. La référence à La Colonie pénitentiaire de Kafka est flagrante.

Amfortas est l’un de ces hommes, et comme si la blessure (qui ne guérit jamais) ne suffisait pas, il en reçoit d’autres dans une vaine tentative de suicide. Et puis il y a Kundry, une journaliste et photographe qui visite la prison et qui ne semble pas tant s’intéresser aux conditions sanitaires du lieu qu’au physique des détenus. Nous la voyons dans le deuxième acte, celui du château de Klingsor, en tant que directrice de Schloss, un magazine de life style où ne travaillent que des femmes (les « vierges enchantées »), en quête permanente de modèles masculins.

Dans le finale, même Kundry et Amfortas sortent au grand jour, et tous les autres avec eux ; le « cygne » lui-même, le jeune compagnon de détention qui avait été tué, s’éveille à une nouvelle vie pour profiter de la liberté. La scène reste vide, Parsifal (âgé) s’assied seul sur les marches, le visage dans ses mains. Tout cela n’était-il qu’un souvenir ? « Dies alles – hab’ ich nun geträumt ? » (« Ai-je donc rêvé tout cela ? ») s’était-il demandé dans le deuxième acte.

Serebrennikov s’est ingénié à entrer dans les pensées de Parsifal pour que ses expériences et ses souvenirs se muent en une série d’images, dans une sorte de réalisme fantastique. Mais l’impact de cette polyphonie scénique n’est pas que visuel : un drame a été vécu, où la souffrance et la compassion entrent en jeu et où l’empathie humaine n’a pas besoin d’arrière-plan religieux pour être efficace.

Une interprétation musicale magistrale

On peut ne pas adhérer à tout dans la lecture de Serebrennikov, mais on ne peut lui nier la capacité à créer une atmosphère d’une grande intensité, faisant surgir des images parfois dérangeantes – on voit, entre autres, un prisonnier qui, comme l’artiste performatif russe Petr Pavlenskij, se coud la bouche – dont l’impact dramaturgique entre en contraste avec la musique hypnotique et solennelle conçue par Wagner. Philippe Jordan distille superbement la magie quasi narcotique de cette musique, tout en opposition avec le caractère cru de ce que montre la scène. Très élégant dans son impeccable queue-de-pie, Jordan dirige un orchestre qui pourrait jouer Parsifal les yeux fermés. La pâte sonore est d’une richesse de couleurs grandiose, les tempi choisis par le chef suisse sont à la fois solennels et dramatiques, les pauses pleines de tension.

Mais l’efficacité du message transmis dépend aussi des interprètes, qui sont ici les maîtres du jeu. Le nom de Parsifal en langue arabe (Wagner l’indique comme originaire d’Arabie) a une connotation de pureté que l’allemand « reine Tor » ne rend qu’imparfaitement. Peut-être le français « chaste fol » exprime-t-il mieux cette simplicité de caractère contrastant avec les personnages tourmentés auxquels le protagoniste doit faire face. Après Munich et la production Audi/Petrenko, Jonas Kaufmann incarne de nouveau le personnage et le fait avec une grande maturité dans la voix. Le personnage, refermé sur lui-même, a perdu tout héroïsme et, avec son chant mezza voce, le chanteur délivre une interprétation insurpassable en son genre.

Il est difficile de croire qu’Elīna Garanča débute en Kundry, tant l’intensité et la beauté de son chant sont magistrales dans son récit de l’acte II. Après un premier acte où elle apparaît vêtue d’un modeste trench-coat beige, nous la retrouvons, au deuxième acte, beaucoup plus « Le Diable s’habille en  Prada », devenue meurtrière, puis détruite en tant que prisonnière au  troisième acte. Avec un jeu d’actrice qui mériterait un Oscar, la mezzo-soprano lettonne livre ici l’une de ses plus grandes performances ! Wolfgang Koch retrouve Klingsor, dont il fait une sorte de Harvey Weinstein répugnant, et Ludovic Tézier est un Amfortas plein de douleur, vocalement impeccable. Quant au chant et aux paroles du Gurnemanz de Georg Zeppenfeld, ils sont expressivement sculptés.

La captation, avec ses lents mouvements de caméra, est absolument magnifique. Un spectacle mémorable à ne pas manquer !

Visible sur le site Arte.tv

 

Article disponible en italien

Les artistes

Parsifal   Jonas Kaufmann 
Kundry  Elina Garanča
Amfortas  Ludovic Tézier 
Gurnemanz  Georg Zeppenfeld 
Klingsor  Wolfgang Koch
Titurel  Stefan Cerny 

Wiener Staatsoper Orchestra, dir. Philippe Jordan

Mise en scène   Kirill Serebrennikov, Evgeny Kulagin
Le programme

Parsifal

Festival scénique sacré en trois actes de Richard Wagner, livret du compositeur, créé le 26 juillet 1882 à Bayreuth

Production captée à l’Opéra de Vienne le 17 avril 2021, visible en streaming sur Arte concert.

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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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