Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

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      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

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      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      11 mai 2021

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      17 mai 2022

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      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23
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      Soprano

      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

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      9 février 2022

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      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Marina REBEKA

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      9 février 2022

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      9 février 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

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En plein confinement, l’Opéra de Montpellier ose demander la lune… et l’obtient !

par Stéphane Lelièvre 18 décembre 2020
par Stéphane Lelièvre 18 décembre 2020
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Le Voyage dans la lune à l'Opéra de Montpellier : un Offenbah inspiré et un spectacle fort réjouissant !

Malgré le confinement et la fermeture des salles de spectacle, l’Opéra de Montpellier a demandé et obtenu la lune ! Les artistes ont en effet assuré la générale du Voyage dans la lune d’Offenbach : une excellente partition servie par un spectacle réjouissant – qui laisse bien augurer de la tournée que doit assurer la troupe à travers toute la France dans les mois qui viennent. Si tout va bien…

Le Roi Carotte (1872), Orphée aux enfers (1874),  Le Voyage dans la lune (1875) : le recours par Offenbach, au tournant des années 70, à la féerie et au faste visuel qui lui est propre (Le Voyage dans la lune compte plus de 20 tableaux !) n’est certes pas, pour le compositeur, un moyen de pallier un appauvrissement de l’inspiration musicale. La partition du Voyage dans la lune est même, selon Pierre Dumoussaud[1] , « l’une des plus complexes et des plus riches qu’Offenbach ait produites avant Les Contes d’Hoffmann ». Orchestration soignée et souvent très évocatrice, inventivité mélodique inépuisable, rythmes irrésistibles d’entrain : que cette œuvre d’Offenbach ne soit pas plus souvent jouée est assez incompréhensible ; d’autant que le livret (dont on peine à croire qu’il ait pu offusquer Jules Verne tant les liens qui le rattachent à l’œuvre du romancier sont ténus !) est bien ficelé et mêle habilement données pseudo-scientifiques, histoire d’amour et grand n’importe quoi ! Le Prince Caprice, avatar burlesque  du héros romantique désabusé et revenu de tout, désire à sa façon plonger « Au fond de l’inconnu pour trouver du nouveau » ; en d’autres termes… aller sur la lune. C’est bientôt chose faite grâce à un lancer d’obus organisé par le savant Microscope (un premier avatar de l’astrologue Siroco dans l’Étoile de Chabrier[2], une œuvre – créée en 1877 – décidément assez  endettée envers Offenbach…). Mais les Terriens vont semer la zizanie sur la lune en faisant croquer des pommes à ses habitants, ce qui aura pour conséquence de leur apprendre ce qu’est l’amour, une notion qui leur était parfaitement étrangère. Après moult péripéties, l’œuvre s’achève dans une réconciliation générale alors que se lève un splendide clair de Terre !

Le livret comporte plusieurs passages faisant étonnamment écho à notre actualité, à commencer par l’existence d’une maladie dangereuse et fort contagieuse (l’amour), les déclarations contradictoires des médecins, le sort qu’il faut réserver aux malades (doit-on les isoler ?) ; la « réunionite » y est aussi moquée, avec ses interminables débats oiseux qui ne règlent rien et font perdre son temps à tout le monde ; le système judiciaire, particulièrement « expéditif » ; enfin et surtout, l’œuvre, après les étonnantes Géorgiennes redécouvertes à Paris il y a un an grâce au Groupe Lyrique, délivre un message féministe d’une surprenante modernité : les habitants de la lune considèrent qu’il existe deux types de femmes : les « utiles » (elles font le ménage et la popote, comme la reine…Popotte), et les « décoratives » ! Elle sont même vendues aux enchères dans une scène qu’il est fort plaisant de voir peu après La Dame blanche de Boieldieu ! Les Terriens jugent les habitants de la lune « d’un arriéré… », et ces dames ne tarderont pas, bien sûr, à se révolter !

On sait un gré infini au metteur en scène Olivier Fredj de faire confiance à l’intelligence des spectateurs, capables évidemment d’apprécier la modernité du livret sans qu’on le plombe d’allusions lourdement sexuelles ou de références à « Balance ton porc », sans qu’on grime la Reine Popotte en une figure de proue du féminisme actuel, ni qu’on émaille le texte original de « Salope ! », « Merde ! » ou « La vache ! », comme c’est (bien trop) souvent le cas dès lors qu’on monte un Offenbach. Le livret original fait rire, surprend, questionne, bref… fonctionne merveilleusement bien tout seul !

Du reste, la mise en scène est fort habile. L’idée d’un film que l’on tourne sur le plateau (un procédé très en vogue actuellement…) n’apporte pas grand-chose, mais ne gêne pas. Ce qu’on apprécie surtout, c’est le fait que le metteur en scène renoue à sa manière avec l’esprit du spectacle de la création, en suscitant amusement et effets de surprise, y compris dans la chorégraphie (signée Anouk Viale. Bravo  aux 7 danseurs-acrobates, très sollicités et faisant partie intégrante du spectacle !), l’utilisation des décors (vue de l’Observatoire, paysages lunaires, cratère, etc. Apparaît même… un chameau à la fin du 6e tableau de l’acte II, allusion amusante au chameau bien réel – emprunté au jardin d’Acclimatation – qui avait surgi sur scène lors des représentations de 1875 !).  Bref, Olivier Fredj ne renie pas la féerie en tant que genre ; il fait par ailleurs efficacement  alterner la tendresse, le rire – voire le fou rire, avec également un vrai moment de poésie lors du beau duo d’amour entre Caprice et Fantasia.

Musicalement, il a fallu proposer une version covido-compatible, donc un spectacle donné sans entracte et pas trop long : au total, c’est près d’une heure de texte et de musique qui passe à la trappe, et l’équilibre de l’œuvre s’en ressent, ou celui de certains numéros musicaux privés de reprise. Attendons que Pierre Dumoussaud enregistre l’œuvre pour le Palazzetto Bru Zane, lequel édite la partition (l’enregistrement sera intégral, sans aucun doute, au moins pour la partie musicale !) pour juger véritablement de son travail, mais on peut d’ores et déjà apprécier son habileté à faire varier les ambiances, à mettre au jour certaines couleurs de l’orchestre, tantôt chaudes et capiteuses (la mélodie que déploie le cor dans l’ouverture sur les trémolos des violons – et que Raoul Gunsbourg utilisera pour sa version de l’air de Dapertutto dans Les Contes d’Hoffmann), tantôt plus acidulées (dans les ballets, qui comptent parmi les plus réussis du compositeur).

Il faut enfin louer l’énergie et la bonne humeur communicative des chanteurs, qui pour la première fois chantaient leur rôle… sans masque ! Il doit être particulièrement malaisé d’être drôle en ces circonstances compliquées et devant une salle quasi vide. Pourtant, chacun s’est efforcé de défendre son personnage avec conviction et enthousiasme… et y est parvenu ! On sent que le spectacle a encore besoin d’être rôdé (après tout il ne s’agissait que d’une générale !) : le rythme des répliques pourrait parfois être plus soutenus ; certains éléments du décor demandent encore à être apprivoisés ; musicalement il y a parfois ici ou là des petits décalages… Mais nul doute que le spectacle se bonifiera au fil de la longue tournée qui doit le conduire à travers (presque) toute la France !

Vocalement, Ludivine Gombert et Marie Lenormand sont des Flamma et Popotte de luxe. Quel dommage que les airs composés pour Thérésa (la chanteuse de caf’conc que cite la Baronne dans La Vie parisienne) quand elle s’est emparée du rôle de la reine soient perdus… Pierre Derhet est très drôle en Quipasseparla ; Matthieu Lécroart (V’lan) et Raphaël Brémard (Microscope), et leurs alter egos lunaires Thibaut Desplantes (Cosmos) et Christophe Poncet de Solages (Cactus) font montre d’une belle efficacité vocale et scénique.

Restent les deux premiers rôles féminins, particulièrement exposés. C’est Zulma Bouffar qui créa le Prince Caprice. Distribuée dans des rôles de mezzos, elle fut aussi la première gantière de la Vie parisienne, un rôle qu’on confie aujourd’hui souvent à des sopranos légers… Quoi qu’il en soit, sa voix devait être d’une grande étendue, et le rôle de Caprice pourrait fort bien être servi par un soprano (de fait il sera chanté par Marie Perbost dans la deuxième distribution). Violette Polchi n’y est pas toujours parfaitement à l’aise vocalement, notamment dans les aigus, même si la voix gagne en rondeur au fil de la représentation. La diction n’est par ailleurs pas toujours parfaitement claire, ce qui nous prive parfois de l’humour de certains textes (le rondo de l’obus !). En revanche, elle est très crédible scéniquement et fait preuve d’une constante implication dans le rôle. Quant à Sheva Tehoval, il s’agit (pour nous) d’une belle découverte : fort à son aise dans les aigus et les vocalises, elle dispose d’un timbre dont l’ampleur et la rondeur ne sont habituellement pas les premières caractéristiques des sopranos coloratures…

Un grand bravo et merci à l’ensemble des artistes pour avoir porté ce projet jusqu’à son terme. Nous formons des vœux pour qu’ils puissent en faire profiter les spectateurs de toutes les villes dans lesquelles ce spectacle est programmé !

———————————————–

[1] « Avant-scène », dans le programme de salle.
[2] Notons que deux des librettistes du Voyage dans la lune, Albert Vanloo et Eugène Leterrier, signeront également le livret de L’Étoile .

Les artistes

Fantasia   Sheva Tehoval
Flamma   Ludivine Gombert
Popotte   Marie Lenormand
Caprice   Violette Polchi
V’lan   Matthieu Léocrart
Cosmos   Thibaut Desplantes
Quipasseparla   Pierre Derhet
Microscope   Raphaël Brémard
Cactus   Christophe Poncet de Solages

Orchestre national Montpellier Occitanie, Chœur Opéra national Montpelier Occitanie, dir. Pierre Dumoussaud

Le programme

Le Voyage dans la lune

Opéra-féerie en 4 actes de Jacques Offenbach, livret d’Albert Vanloo, Eugène Leterrier et Arnold Mortier, créé le 26 octobre 1875 au Théâtre de la Gaîté.

Répétition générale du jeudi 17 décembre 2020.

Le voyage de Stéphane Lelièvre a été pris en charge par l’Opéra Orchestre national de Montpellier Occitanie.

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OffenbachPalazzetto Bru ZaneOpéra Orchestre national MontpellierPierre Dumoussaud
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

1 commentaire

Jean Alain Joubert 18 décembre 2020 - 22 h 05 min

Merci Stéphane. Voilà un texte concis, fidèle à l’œuvre, c’est une excellente analyse. Nous espérons que l’enregistrement nous offrira toute la musique de cette partition conséquente. Quant aux airs composés pour Thérésa, Jean-Christophe Keck finira, il se peut, par les retrouver. Je les crains un peu, surtout si, comme dans la seconde version de « La Boulangère a des écus », les paroles ajoutent une certaine vulgarité, qui certes emporta l’adhésion, mais en contrecarrant la permanence de la gloire de la femme dans quasi toute ses partitions du compositeur, dans celle-ci plus encore, et comme vous le dites dans celle des « Géorgiennes ».

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