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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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En plein confinement, l’Opéra de Montpellier ose demander la lune… et l’obtient !

par Stéphane Lelièvre 18 décembre 2020
par Stéphane Lelièvre 18 décembre 2020
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Le Voyage dans la lune à l'Opéra de Montpellier : un Offenbah inspiré et un spectacle fort réjouissant !

Malgré le confinement et la fermeture des salles de spectacle, l’Opéra de Montpellier a demandé et obtenu la lune ! Les artistes ont en effet assuré la générale du Voyage dans la lune d’Offenbach : une excellente partition servie par un spectacle réjouissant – qui laisse bien augurer de la tournée que doit assurer la troupe à travers toute la France dans les mois qui viennent. Si tout va bien…

Le Roi Carotte (1872), Orphée aux enfers (1874),  Le Voyage dans la lune (1875) : le recours par Offenbach, au tournant des années 70, à la féerie et au faste visuel qui lui est propre (Le Voyage dans la lune compte plus de 20 tableaux !) n’est certes pas, pour le compositeur, un moyen de pallier un appauvrissement de l’inspiration musicale. La partition du Voyage dans la lune est même, selon Pierre Dumoussaud[1] , « l’une des plus complexes et des plus riches qu’Offenbach ait produites avant Les Contes d’Hoffmann ». Orchestration soignée et souvent très évocatrice, inventivité mélodique inépuisable, rythmes irrésistibles d’entrain : que cette œuvre d’Offenbach ne soit pas plus souvent jouée est assez incompréhensible ; d’autant que le livret (dont on peine à croire qu’il ait pu offusquer Jules Verne tant les liens qui le rattachent à l’œuvre du romancier sont ténus !) est bien ficelé et mêle habilement données pseudo-scientifiques, histoire d’amour et grand n’importe quoi ! Le Prince Caprice, avatar burlesque  du héros romantique désabusé et revenu de tout, désire à sa façon plonger « Au fond de l’inconnu pour trouver du nouveau » ; en d’autres termes… aller sur la lune. C’est bientôt chose faite grâce à un lancer d’obus organisé par le savant Microscope (un premier avatar de l’astrologue Siroco dans l’Étoile de Chabrier[2], une œuvre – créée en 1877 – décidément assez  endettée envers Offenbach…). Mais les Terriens vont semer la zizanie sur la lune en faisant croquer des pommes à ses habitants, ce qui aura pour conséquence de leur apprendre ce qu’est l’amour, une notion qui leur était parfaitement étrangère. Après moult péripéties, l’œuvre s’achève dans une réconciliation générale alors que se lève un splendide clair de Terre !

Le livret comporte plusieurs passages faisant étonnamment écho à notre actualité, à commencer par l’existence d’une maladie dangereuse et fort contagieuse (l’amour), les déclarations contradictoires des médecins, le sort qu’il faut réserver aux malades (doit-on les isoler ?) ; la « réunionite » y est aussi moquée, avec ses interminables débats oiseux qui ne règlent rien et font perdre son temps à tout le monde ; le système judiciaire, particulièrement « expéditif » ; enfin et surtout, l’œuvre, après les étonnantes Géorgiennes redécouvertes à Paris il y a un an grâce au Groupe Lyrique, délivre un message féministe d’une surprenante modernité : les habitants de la lune considèrent qu’il existe deux types de femmes : les « utiles » (elles font le ménage et la popote, comme la reine…Popotte), et les « décoratives » ! Elle sont même vendues aux enchères dans une scène qu’il est fort plaisant de voir peu après La Dame blanche de Boieldieu ! Les Terriens jugent les habitants de la lune « d’un arriéré… », et ces dames ne tarderont pas, bien sûr, à se révolter !

On sait un gré infini au metteur en scène Olivier Fredj de faire confiance à l’intelligence des spectateurs, capables évidemment d’apprécier la modernité du livret sans qu’on le plombe d’allusions lourdement sexuelles ou de références à « Balance ton porc », sans qu’on grime la Reine Popotte en une figure de proue du féminisme actuel, ni qu’on émaille le texte original de « Salope ! », « Merde ! » ou « La vache ! », comme c’est (bien trop) souvent le cas dès lors qu’on monte un Offenbach. Le livret original fait rire, surprend, questionne, bref… fonctionne merveilleusement bien tout seul !

Du reste, la mise en scène est fort habile. L’idée d’un film que l’on tourne sur le plateau (un procédé très en vogue actuellement…) n’apporte pas grand-chose, mais ne gêne pas. Ce qu’on apprécie surtout, c’est le fait que le metteur en scène renoue à sa manière avec l’esprit du spectacle de la création, en suscitant amusement et effets de surprise, y compris dans la chorégraphie (signée Anouk Viale. Bravo  aux 7 danseurs-acrobates, très sollicités et faisant partie intégrante du spectacle !), l’utilisation des décors (vue de l’Observatoire, paysages lunaires, cratère, etc. Apparaît même… un chameau à la fin du 6e tableau de l’acte II, allusion amusante au chameau bien réel – emprunté au jardin d’Acclimatation – qui avait surgi sur scène lors des représentations de 1875 !).  Bref, Olivier Fredj ne renie pas la féerie en tant que genre ; il fait par ailleurs efficacement  alterner la tendresse, le rire – voire le fou rire, avec également un vrai moment de poésie lors du beau duo d’amour entre Caprice et Fantasia.

Musicalement, il a fallu proposer une version covido-compatible, donc un spectacle donné sans entracte et pas trop long : au total, c’est près d’une heure de texte et de musique qui passe à la trappe, et l’équilibre de l’œuvre s’en ressent, ou celui de certains numéros musicaux privés de reprise. Attendons que Pierre Dumoussaud enregistre l’œuvre pour le Palazzetto Bru Zane, lequel édite la partition (l’enregistrement sera intégral, sans aucun doute, au moins pour la partie musicale !) pour juger véritablement de son travail, mais on peut d’ores et déjà apprécier son habileté à faire varier les ambiances, à mettre au jour certaines couleurs de l’orchestre, tantôt chaudes et capiteuses (la mélodie que déploie le cor dans l’ouverture sur les trémolos des violons – et que Raoul Gunsbourg utilisera pour sa version de l’air de Dapertutto dans Les Contes d’Hoffmann), tantôt plus acidulées (dans les ballets, qui comptent parmi les plus réussis du compositeur).

Il faut enfin louer l’énergie et la bonne humeur communicative des chanteurs, qui pour la première fois chantaient leur rôle… sans masque ! Il doit être particulièrement malaisé d’être drôle en ces circonstances compliquées et devant une salle quasi vide. Pourtant, chacun s’est efforcé de défendre son personnage avec conviction et enthousiasme… et y est parvenu ! On sent que le spectacle a encore besoin d’être rôdé (après tout il ne s’agissait que d’une générale !) : le rythme des répliques pourrait parfois être plus soutenus ; certains éléments du décor demandent encore à être apprivoisés ; musicalement il y a parfois ici ou là des petits décalages… Mais nul doute que le spectacle se bonifiera au fil de la longue tournée qui doit le conduire à travers (presque) toute la France !

Vocalement, Ludivine Gombert et Marie Lenormand sont des Flamma et Popotte de luxe. Quel dommage que les airs composés pour Thérésa (la chanteuse de caf’conc que cite la Baronne dans La Vie parisienne) quand elle s’est emparée du rôle de la reine soient perdus… Pierre Derhet est très drôle en Quipasseparla ; Matthieu Lécroart (V’lan) et Raphaël Brémard (Microscope), et leurs alter egos lunaires Thibaut Desplantes (Cosmos) et Christophe Poncet de Solages (Cactus) font montre d’une belle efficacité vocale et scénique.

Restent les deux premiers rôles féminins, particulièrement exposés. C’est Zulma Bouffar qui créa le Prince Caprice. Distribuée dans des rôles de mezzos, elle fut aussi la première gantière de la Vie parisienne, un rôle qu’on confie aujourd’hui souvent à des sopranos légers… Quoi qu’il en soit, sa voix devait être d’une grande étendue, et le rôle de Caprice pourrait fort bien être servi par un soprano (de fait il sera chanté par Marie Perbost dans la deuxième distribution). Violette Polchi n’y est pas toujours parfaitement à l’aise vocalement, notamment dans les aigus, même si la voix gagne en rondeur au fil de la représentation. La diction n’est par ailleurs pas toujours parfaitement claire, ce qui nous prive parfois de l’humour de certains textes (le rondo de l’obus !). En revanche, elle est très crédible scéniquement et fait preuve d’une constante implication dans le rôle. Quant à Sheva Tehoval, il s’agit (pour nous) d’une belle découverte : fort à son aise dans les aigus et les vocalises, elle dispose d’un timbre dont l’ampleur et la rondeur ne sont habituellement pas les premières caractéristiques des sopranos coloratures…

Un grand bravo et merci à l’ensemble des artistes pour avoir porté ce projet jusqu’à son terme. Nous formons des vœux pour qu’ils puissent en faire profiter les spectateurs de toutes les villes dans lesquelles ce spectacle est programmé !

———————————————–

[1] « Avant-scène », dans le programme de salle.
[2] Notons que deux des librettistes du Voyage dans la lune, Albert Vanloo et Eugène Leterrier, signeront également le livret de L’Étoile .

Les artistes

Fantasia   Sheva Tehoval
Flamma   Ludivine Gombert
Popotte   Marie Lenormand
Caprice   Violette Polchi
V’lan   Matthieu Léocrart
Cosmos   Thibaut Desplantes
Quipasseparla   Pierre Derhet
Microscope   Raphaël Brémard
Cactus   Christophe Poncet de Solages

Orchestre national Montpellier Occitanie, Chœur Opéra national Montpelier Occitanie, dir. Pierre Dumoussaud

Le programme

Le Voyage dans la lune

Opéra-féerie en 4 actes de Jacques Offenbach, livret d’Albert Vanloo, Eugène Leterrier et Arnold Mortier, créé le 26 octobre 1875 au Théâtre de la Gaîté.

Répétition générale du jeudi 17 décembre 2020.

Le voyage de Stéphane Lelièvre a été pris en charge par l’Opéra Orchestre national de Montpellier Occitanie.

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OffenbachPalazzetto Bru ZaneOpéra Orchestre national MontpellierPierre Dumoussaud
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

1 commentaire

Jean Alain Joubert 18 décembre 2020 - 22 h 05 min

Merci Stéphane. Voilà un texte concis, fidèle à l’œuvre, c’est une excellente analyse. Nous espérons que l’enregistrement nous offrira toute la musique de cette partition conséquente. Quant aux airs composés pour Thérésa, Jean-Christophe Keck finira, il se peut, par les retrouver. Je les crains un peu, surtout si, comme dans la seconde version de « La Boulangère a des écus », les paroles ajoutent une certaine vulgarité, qui certes emporta l’adhésion, mais en contrecarrant la permanence de la gloire de la femme dans quasi toute ses partitions du compositeur, dans celle-ci plus encore, et comme vous le dites dans celle des « Géorgiennes ».

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