Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

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      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      Compte rendu

      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      8 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

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      John RELYEA

      21 décembre 2020

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      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

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      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

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      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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Streaming – Semiramide à Pesaro (2019), ou La Grande-duchesse de Babylone

par Laurent Bury 9 novembre 2020
par Laurent Bury 9 novembre 2020
Costume de Joséphine Fodor en Semiramide pour les représentations parisiennes de 1825 (Théâtre Royal Italien)
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Pesaro aime Graham Vick. Après Guillaume Tell en 2013, le metteur en scène britannique est revenu au Rossini Opera Festival pour Semiramide en 2019. La question se pose alors : Graham Vick aime-t-il Rossini ? Rien n’est moins sûr, et si le sujet même du testament rossinien avait de quoi l’inspirer, il n’est pas certain que l’opéra bien antérieur, inspiré de Voltaire, lui ait également réussi. On peut même se demander si Graham Vick, qui a livré de si admirables spectacles dans les années 1990 (Mitridate à Londres en 1991, King Arthur au Châtelet en 1995, Peter Grimes à Bastille en 2001), ne s’est pas un peu essoufflé ces derniers temps. En effet, par certains côtés, cette Semiramide ressemble fort à un ramassis de tous les clichés branchouilles qui traînent depuis un moment sur les scènes lyriques, sans grand souci de cohérence.

Pour donner à l’œuvre un petit côté freudien, et pour meubler une scène particulièrement large, on souligne les deux obsessions qui s’affrontent dans le livret : le fils perdu pour l’héroïne, le père perdu pour Arsace. Ninus, époux défunt de la reine, est omniprésent sous la forme de deux gigantesques yeux de vieillards qui occupent tout le fond du décor, et lorsque son spectre apparaît, Sémiramis doit aller s’asseoir sur ses genoux ; quant au fils disparu, il est évoqué par un lit d’enfant placé sur une plate-forme à droite de l’orchestre, lit occupé par un petit garçon pendant le premier tableau, par les bébés que tiennent les membres du chœur pendant « Bel raggio lusinghier », et surtout par un immense ours en peluche bleu, sans oublier le coffre à jouets, également bleu ciel, que traîne Arsace lors de sa première entrée en scène.

Pour pimenter l’œuvre d’un petit côté sulfureux, on évite avec soin de faire d’Arsace un personnage masculin, d’où un parfum de saphisme lorsque Sémiramis lui fait des avances. Pour montrer que ladite Sémiramis est une femme « qui en a », on la voit d’un geste plein d’élégance empoigner l’entrejambe d’Assur pour se venger de ses provocations. Comme elle, Arsace porte un tailleur-pantalon, mais comme elle aussi, Arsace porte des chaussures à hauts talons, puis laisse voir son soutien-gorge quand elle déboutonne sa veste. Le sublime duo « Alle più care immagini » tourne ici à la rigolade quand Arsace multiple les mimiques éberluées et vaguement dégoûtées alors que la reine lui met les mains un peu partout. On croirait Fritz écoutant la déclaration d’amour de la grande-duchesse de Gérolstein… Pour montrer que l’œuvre est intemporelle, on mélange allègrement une certaine modernité internationale (costumes de notre époque pour la plupart des personnages) et des tenues renvoyant à des cultures plus éloignées dans le temps où l’espace : Azema couverte de voiles de dentelle comme une Vierge Marie pour procession espagnole, les personnages masculins ayant d’abord le visage maquillé aux couleurs de leur drapeau national, Idreno arborant une tenue indienne traditionnelle, l’Inde ayant aussi fourni ses sadhus en guise de mages autour du grand-prêtre Oroès. Et pour montrer que la barbarie se niche au cœur de la civilisation, les prêtres du dernier acte se barbouillent rituellement la poitrine et le visage de peinture rouge…

Heureusement, l’oreille est plus gâtée, principalement par l’orchestre. Michele Mariotti transfigure littéralement une partition souvent alourdie par des interprétations routinières (il suffira pour s’en assurer de comparer avec une autre des versions captées récemment ailleurs et disponibles sur YouTube). On a l’impression d’entendre chaque instrument à l’intérieur de l’ensemble, chaque phrase, chaque trait écrit, tous les détails étant mis en valeur sans que cela soit au détriment de l’effet général, bien au contraire. Ainsi dirigée, l’ultime œuvre conçue par Rossini pour l’Italie brille de tout son éclat. Dommage que le chœur, très souvent présent, ne se situe pas vraiment au même niveau, avec des pupitres féminins qui semblent parfois bien verts, à la limite de la justesse.

Dernière œuvre dédiée à son épouse Isabella Colbran, dont il fallait masquer le déclin vocal, Semiramide n’en appelle pas moins une interprète capable de donner tout son relief au rôle-titre. Avec Salomé Jicia, le festival de Pesaro a fait appel à une soprano dotée d’un réel mordant dans le grave, mais dont l’aigu n’est pas toujours aussi épanoui qu’on pourrait le souhaiter. Heureusement, sa voix se marie fort bien au timbre pulpeux de Varduhi Abrahamyan, Arsace opulent et pour qui tout semble couler de source. Pourquoi la mezzo ne se consacre-t-elle pas davantage à ce répertoire, au milieu de multiplier les Carmen ici et là ? Nahuel di Pierro, qui a ensuite retrouvé Salomé Jicia dans Semiramide à Nancy, est un Assur de haut vol, aux graves superbes, dont on regrettera seulement que la vocalisation ne soit pas toujours aussi nette qu’on l’aimerait. Habitué de Pesaro, Antonino Siragusa maîtrise parfaitement la virtuosité rossinienne, même si les couleurs de sa voix ne sont pas des plus agréables, surtout dans l’extrême aigu. Les autres personnages sont moins sollicités ; aux côtés d’une Azema tout à fait correcte, on entend un Oroe dont les notes les plus basses sont peu sonores, et un Mitrane qui ressemble à une caricature de comprimario.

Les artistes

Semiramide   Salomé Jicia
Arsace   Varduhi Abrahamyan
Assur   Nahuel di Pierro
Idreno  Antonino Siragusa
Azema   Martiniana Antonie
Oroe   Carlo Cigni
Mitrane   Alessandro Luciano
Ombra di Nino   Sergey Artamonov

Chœur du Théâtre Ventidio Basso, Orchestre symphonique national de la RAI, dir. Michele Mariotti

Mise en scène Graham Vick

Le programme

Semiramide

Opéra en deux actes de Rossini, livret de Gaetano Rossi, créé le 3 février 1823 à Venise (La Fenice)

Production du festival de Pesaro (2019)

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Graham VickRossinistreamingPesaroSalomé JiciaVarduhi AbrahamyanNahuel di PierroAntonino Siragusa
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Laurent Bury

Une fois hors d'un charnier natal assez septentrional, Laurent Bury a longtemps habité sous les vastes portiques du 123, rue Saint-Jacques, du 45, rue d'Ulm et du 1, rue Victor Cousin (et même ensuite du 86, rue Pasteur, 60007). Longtemps, il s'est couché de bonne heure aussitôt après les spectacles que, de 2011 à 2020, il allait voir pour un autre site opératique. Papillon inconstant, farfallone amoroso, il vole désormais entre divers sites, et a même parfois l'honneur de prêter sa plume aux volumes de L'Avant-Scène Opéra.

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