LA TRAVIATA à l’Opéra de Paris : LOL et MDR

Avec un autre casting aux personnalités moins fortes, la mise en scène de Simon Stone aurait pu tourner court. Cet après-midi, la distribution vocale a touché au sublime et a fait souffler un vent d’émotions et de splendeurs lyriques sur scène et dans la salle.

Nous cherchons encore nos mots pour exprimer notre admiration pour l’incarnation magistrale de Nadine Sierra en Violetta. Merci, Madame, de nous avoir fait pleurer pour la première fois à l’opéra. Que cet « Addio, del passato… » était puissamment émouvant !!! La maîtrise de la voix de la soprano nous laisse pantois. Longueur de souffle, vocalises, couleurs, nuances, aigus, allègements de la ligne, tout est là comme attendu. Il y a aussi ces notes tenues qui dépassent avec subtilité et qui font le bonheur de tout amateur d’art lyrique. La diva refait surface juste quand il faut sans jamais sacrifier le personnage au numéro vocal. Du grand art !!! Prouvons tout de même que l’émotion ne nous aura pas fait perdre tout objectivité et notons donc un contre-mi bémol un peu trop préparé, des attaques légèrement gutturales que nous ne connaissions pas chez la soprano et des effets parlando mettant parfois à mal la fusion des registres. Pour le reste, c’était parfait.

René Barbera est un Alfredo Germont à la hauteur de sa partenaire. Si le ténor américano-mexicain dresse un portait vocal plus que convaincant du jeune amoureux, c’est surtout son incarnation du personnage qui touche au cœur. Bonhomme, tendre, sensible, juste, voilà un jeune homme qui ne mérite pas son malheur. Le chanteur est à l’avenant avec une maîtrise subtile de la ligne, un vrai sens des nuances et des aigus soutenus. Le couple qu’il forme avec Nadine Sierra est magique et magnifique.

Le Giorgio Germont de Ludovic Tézier est tout aussi convaincant. La voix est souveraine et le baryton nous a donné une grande leçon de beau et noble chant. Ce rôle de père autoritaire et sensible mais un rien monolithique lui va comme un gant.

Marine Chagnon est une Flora Bervoix à l’amitié sans faille et à la belle présence vocale. Cassandre Berthon est une Annina sensible et maternelle. Alejandro Balinas Vieites en Baron Douphol a de la graine de Germont père dans la voix et le Marchese d’Obigny de Florent Mbia à ce qu’il faut de prestance scénique et vocale pour faire oublier un accoutrement à la raideur phallique débordante. Vartan Gabrielian, Maciej Kwasnowski, Hyun-Jong Roh, Olivier Ayrault et Pierpaolo Palloni complètent cette distribution avec brio. Rarement nous a été donné d’entendre un cast si homogène et d’un tel niveau d’excellence.

Dans la fosse d’orchestre, la direction de Giacomo Sagripanti est un petit miracle d’intelligence et de dramatisme. Voilà un chef cultivé qui sait ce que c’est que de respirer avec les chanteurs et qui possède un vrai sens de la forme musicale narrative. Les contrechants instrumentaux sont savamment mis au en valeur, les lignes musicales sont ciselées avec ardeur et la partition donnée avec peu de coupures. L’Orchestre de l’Opéra de Paris est également à son meilleur, réagissant avec force et vigueur aux intentions du maestro. Le Chœur l’Opéra était parfait de précisions, de puissance et d’investissement scénique.

Une représentation débutant comme un LOLyrique et se terminant en MDR, un Moment D’opéra Rare. Très rare…

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