Triomphe pour les débuts parisiens d’Anna Pirozzi en princesse de glace

Turandot, Opéra Bastille, 22 novembre 2023

Ce n’est un secret pour personne que cette reprise de Turandot dans la mise en scène de Robert Wilson avait été prioritairement bâtie autour de la présence annoncée de Sondra Radvanovsky qui aurait dû retrouver l’excellente Liù d’Ermonela Jaho et faire le bonheur du public parisien, dans le sillage de leur récent enregistrement discographique. Suite à son forfait, c’est Tamara Wilson qui a assuré la première, ajoutant une représentation aux six préalablement prévues, trois cantatrices se partageant les six autres performances où était programmée l’artiste américano-canadienne, dont Iréne Theorin pour trois soirées et Elena Pankratova pour une, revenant à l’Opéra Bastille après avoir interprété la totalité du cycle de décembre 2021.

Le nom d’Anna Pirozzi était déjà apparu sur le site de l’Opéra national de Paris, pour une représentation, même avant le retrait de Sondra Radvanovsky. Ses débuts parisiens étaient d’autant plus attendus que la diva italienne a inscrit la princesse de glace à son répertoire depuis plusieurs années et l’a abordée sur les plus prestigieuses scènes européennes dont, encore récemment, le Covent Garden de Londres et le Teatro Real de Madrid, en mars et en juillet derniers. C’est dire si nous l’attendions au tournant et nous réjouissions de l’entendre à cette date supplémentaire, venue s’ajouter au calendrier initial. Le restant de la distribution étant le même que le soir du 6 novembre, nous ne nous attarderons pas sur les autres chanteurs ni sur la mise en scène, plusieurs fois examinée dans ces colonnes.

D’emblée, la Turandot d’Anna Pirozzi s’impose par une interprétation sachant associer le volume indispensable à ce genre de personnage et la nuance qui sied à son évolution psychologique. C’est ainsi que, dès son apparition, le cri percutant de la défaite relaie les apitoiements nostalgiques qu’engendre le souvenir de son aïeule. Ses couleurs se marient alors à la perfection au timbre de Brian Jadge, plus à l’aise en Calaf que dans le répertoire verdien où nous avions eu l’occasion de l’entendre précédemment. Les énigmes de leur première confrontation ne peuvent donc être que tranchants, comme il convient à une telle situation. Impérieuse dans leur redoutable affrontement de l’acte III, elle sait être troublante dans la réplique qui mène à l’éclosion du sentiment amoureux. 

Par ailleurs, Anna Pirozzi occupe par un regard intrigant le peu de place qui est laissée à son interprétation scénique, ce qui vient conforter le rayonnement vocal et l’assurance dans la projection. Il est en effet difficile d’émettre un jugement sur son investissement dramatique, comme de celui de tout autre personnage, dans une mise en scène réglée au millimètre, où le moindre mouvement est codifié.