Le Crépuscule des dieux de Wagner à Bastille pour les voix et la musique

Réduits à des caricatures ou à des êtres désincarnés évoluant dans un univers transhumaniste qui évacue toute psychologie, les chanteurs sont poussés à l’extravagance et ne peuvent pleinement exprimer leurs talents de comédiens. Le personnage de Gutrune est sans doute celui qui reçoit le traitement le plus désolant. Réduite à sa gestuelle, Sinead Campbell Wallace ne peut que grimacer pour exprimer ses sentiments. Le soprano de l’amoureuse de Siegfried plutôt léger et délicat n’a pas la surpuissance de ses partenaires qui lui suffirait pour se démarquer. Son frère Gunther est incarné par Johannes Martin Kränzle qui accuse parfois une fatigue vocale, notamment dans l’aigu. Le baryton allemand, entendu récemment dans Zaïde, possède un métier certain qui lui permet de briller dans un rôle de falot. La palme du plus impressionnant des méchants revient à Mika Kares, Hagen noir et solide qui fait trembler tout l’Opéra Bastille rien qu’au son de sa superbe voix de basse. Il ne fait qu’une bouchée du Siegfried d’Andreas Schager. L’admirable Heldentenor, l’un des meilleurs wagnériens actuels, accuse une certaine fatigue et des duretés qui ne l’empêchent pas de mener sa partie avec panache, et ce malgré des scènes où la bêtise du personnage est inutilement accentuée (a-t-on jamais vu un Siegfried se battre sans son épée ?). Avec des filles du Rhin de bonne facture (Margarita Polonskaya, Isabel Signoret, Katharina Magiera), les trois Nornes sont particulièrement convaincantes vocalement comme la mezzo Marie-Andrée Bouchard-Lesieur très à l’aise chez Wagner et surtout, Aude Extrémo que l’on n’attendait pas aussi marquante dans ce rôle secondaire. Celles qui sont censées régir les destins se retrouvent bien emberlificotées dans une énorme machine comparable à un laminoir à pâtes. Fricka dans L’Or du Rhin et La Walkyrie, Eve-Maud Hubeaux montre quelques limites dans le rôle de Waltraute mais livre une prestation vocale tout à fait digne alors qu’elle incarne une Walkyrie irradiée, estropiée et tremblant de tous les membres qui lui restent. Sa sœur Brünnhilde, personnage central à peu près épargné, est à nouveau la raison de voir ce spectacle car Tamara Wilson enchante de bout en bout. Certes, la soprano n’a pas encore la puissance des grandes artistes du passé mais elle déploie une intelligence vocale avec des couleurs, des nuances et une ligne de chant exceptionnelle. Elle est l’interprète idéale pour Pablo Heras-Casado. Sous sa direction, l’Orchestre de l’Opéra national de Paris sonne divinement wagnérien sans lourdeur et dans une délicatesse constante. L’on se surprend plus d’une fois à fermer les yeux et à être transporté par la beauté de sa direction. Ce Crépuscule des dieux qui clôt la dernière production événementielle de l’Opéra national de Paris laissera au moins le souvenir d’un aboutissement vocal et surtout musical.