Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un acteur chantant ! »

par François Desbouvries 4 mars 2022
par François Desbouvries 4 mars 2022
Sebastian Catana dans le rôle de Barnaba (La Gioconda)
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© Yasuko Kageyama

Baryton verdien par excellence, Sebastian Catana chante actuellement le rôle-titre de Rigoletto aux côtés de Jodie Devos sur la scène de l'Opéra Royal de Wallonie-Liège. Rencontre avec le digne héritier dune longue tradition lyrique roumaine...

François DESBOUVRIES : Comment êtes-vous venu au chant Sebastian Catana ? Comment avez-vous découvert votre voix ?
Sebastian CATANA : Le chant était une tradition familiale : j’ai grandi dans une famille de musiciens ! Mes deux parents étaient solistes à l’Opéra de Cluj (Roumanie). J’ai commencé par suivre leurs représentations, puis adolescent j’ai découvert qu’en fait je pouvais chanter moi aussi, et je suis devenu passionné de chant.

F.D. : Un certain nombre de chanteurs célèbres sont d’origine roumaine : y-a-t-il une tradition lyrique importante dans votre pays ?
S.C. : Il se trouve que l’opéra de Cluj, qui en 2019 a fêté son centenaire, a été la première salle d’opéra inaugurée dans le pays. Il y a une vraie tradition lyrique en Roumanie, avec une prédilection pour les opéras italiens, mais également français, puisque notre langue latine est très proche de l’italien et du français. Parmi nos grands chanteurs je veux mentionner Petre Stefanescu Goanga, qui a démarré sa carrière de baryton dans les années 20, et qui après un passage au Capitole de Toulouse est revenu à l’opéra de Cluj ; c’était un excellent Rigoletto et un des pères de la tradition lyrique roumaine. Mais il y a également Leontina Vaduva, Angela Gheorghiu, Ileana Cotrubas, Virginia Zeani, beaucoup d’excellents chanteurs.

Puccini - Tosca, Te Deum (Sebastian Catana, La Fenice)

F.D. : Venons-en à votre répertoire. Vous avez, à vos débuts, chanté quelques œuvres françaises, mais vous semblez vous être spécialisé très vite dans le répertoire italien, et particulièrement dans Verdi…
S.C. : J’adore la musique française. J’ai interprété le rôle de Valentin dans Faust et, quand j’étais étudiant, celui de Dapertutto dans Les Contes d’Hoffmann, et puis, bien sûr, des mélodies de Ravel. J’aimerais chanter plus de répertoire français ! Mais effectivement j’ai essentiellement chanté la plupart des grands rôles de barytons dans Verdi, Nabucco, Rigoletto, Macbeth, Falstaff… à quelques notables exceptions près : je n’ai encore chanté ni Simon Boccanegra, ni Don Carlo di Vargas dans La Force du destin !

Verdi, NABUCCO - Auckland 2012

F.D. : Certains rôles, ceux qui appartiennent au jeune Verdi, sont encore des rôles d’esthétique belcantiste, d’autres, plus tardifs, demandent d’autres qualités, sont plus « expressionnistes ». Prenez-vous autant de plaisir à chanter les uns que les autres ? Est-ce la même difficulté ?
S.C. : Chanter Verdi est toujours un plaisir et un challenge immenses, et un régal tout particulier pour un baryton, car Verdi qui adorait cette tessiture l’a dotée d’un grand nombre de rôles exceptionnels. On peut même dire que c’est Verdi qui a véritablement créé la tessiture de baryton (avant lui existaient les barytons-basses, les ténors…). Chanter Verdi est très difficile car il s’agit d’un homme de théâtre par excellence ! Donc on ne peut pas se contenter de chanter – et de bien chanter, il faut interpréter, exprimer une intention ! Un chanteur verdien est un acteur chantant, même si bien sûr le chant doit également être irréprochable… Rigoletto par exemple contient de nombreux passages très belcantistes, où il faut faire preuve de souplesse, de legato…

F.D. : C’est en quelque sorte un rôle charnière dans l’esthétique verdienne : belcantiste par certains côtés, mais déjà tourné vers une forme d’expressionisme plus moderne… Qu’est-ce qui, selon vous, constitue la principale difficulté du rôle ?
S.C. : Ce rôle condense toutes les difficultés, à commencer par sa durée : la soirée est très longue ! Et puis il faut chanter piano, forte, aigu, grave, certaines phrases sont très longues, le jeu d’acteur est important, on bouge beaucoup sur scène… Chanter Rigoletto nécessite un engagement total et épuisant ! Mais pour moi c’est le plus beau rôle de baryton, le plus difficile aussi sans doute ; c’est toujours pour moi un honneur, et un défi, que de l’interpréter…

Rigoletto à l'Opéra Royal de Wallonie-Liège (© J Berger ORW-Liège)

F.D. : Rigoletto est aussi un personnage qui peut s’interpréter de différentes façons : on peut y voir un père passionnément attaché à sa fille, trop possessif peut-être, un homme qui souffre de sa difformité physique, ou du rôle de bouffon qu’on lui fait jouer, un homme qui peut être brutal aussi par certains aspects… Quelle est votre conception du personnage ?
S.C. : C’est intéressant que vous me posiez cette question, car j’ai fait plusieurs Rigoletto, et dans certaines productions, mon personnage est réduit à l’âme noire décrite par Monterone dans le 1er acte… Personnellement, je pense qu’il faut écouter la musique… Rigoletto a trois duos particulièrement aboutis avec Gilda, dans lesquels on ressent vraiment l’âme du personnage, un personnage qui a besoin d’amour… Je pense que c’est quelqu’un de très complexé du fait de son handicap, handicap qui l’oblige à jouer son rôle de bouffon, puisqu’il est inapte à tout autre travail… Il est donc tiré vers le bas, et réalise parfaitement que la Cour dans laquelle il doit évoluer est un environnement corrompu, détestable… Mais lorsqu’il évoque la mère de Gilda dans le premier duo, il dit clairement qu’elle l’aimait car elle ressentait de la compassion pour lui, et au fin fond de lui il est profondément nostalgique de cet amour-là, dont il ne reste plus que sa fille… C’est ce qui le rend si possessif !

F.D. : Vous allez être dirigé par un acteur et réalisateur de cinéma, John Turturro, qui a d’ailleurs déjà mis en scène Rigoletto à Palerme.
S.C. : Visuellement c’est une production très théâtrale, on se croit dans un film, avec beaucoup d’images fortes ! Et je trouve que c’est une excellente production, car le metteur en scène est très attentif aux paroles et à la musique, qu’il respecte parfaitement.

F.D. : De façon générale, qu’attendez-vous d’un metteur en scène ? Qu’est-ce finalement qu’une collaboration réussie avec le metteur en scène et avec les autres partenaires ?
S.C. : Il faut bien sûr être très préparé : chacun doit savoir ce qu’il doit faire, et comment il veut le faire. Mais lorsqu’on monte sur scène pour la première fois, on ne connaît pas ses collègues, et la clé c’est la flexibilité ; certes on exprime son point de vue mais en même temps il nous faut écouter ce que les autres ont à nous dire. Comme tout le monde aspire à créer un bon spectacle, petit à petit la confiance se crée, on devient comme une famille, et c’est là que l’alchimie entre en œuvre, et que l’on fait vraiment du bon travail. Préparation et flexibilité !

F.D. : Vous êtes habitué à certaines salles, certains espaces immenses : l’Opéra Bastille, le Metropolitan Opera, les arènes de Vérone… Cette fois-ci, à Liège, vous chantez dans une salle aux dimensions plus intimes, plus humaines. C’est agréable pour vous ? Cela change-t-il votre façon de jouer et de chanter le personnage ?
S.C. : Non, pas vraiment ; certes lorsque l’on chante dans une salle plus petite, on peut se permettre d’accorder plus d’attention aux couleurs vocales, par exemple à certains phrasés, certains pianissimi… mais justement à Liège, l’orchestre de l’Opéra Royal produit un son excellent, très robuste ; il faut une bonne voix pour surmonter cet orchestre-là ! Donc finalement ça ne change pas grand-chose pour moi.

Ettore Bastianini ~ Rigoletto FI 1960 " Cortigiani vil razza dannata "

F.D. : Y a -t-il des grands Rigoletto, du passé ou d’aujourd’hui, que vous admirez ? Peut-être, pour citer deux conceptions très différentes du rôle, Renato Bruson, un Rigoletto très belcantiste, ou Tito Gobbi, plus porté vers le dramatisme ?
S.C. : Oui, sans aucun doute, et entre les deux que vous avez mentionnés il est dur de trancher ! J’ai grandi en écoutant Tito Gobbi et Ettore Bastianini ; j’adore également Leonard Warren, un grand baryton américain, et puis bien sûr Renato Bruson ; ces temps-ci j’écoute beaucoup Leo Nucci, qui est un artiste vraiment remarquable ; et même s’il n’est pas aussi connu, je dois aussi mentionner mon père [Vasile Catana], qui était un grand Rigoletto, et qui a eu l’occasion de le chanter avec succès en Italie en 1974. J’écoute beaucoup les autres chanteurs, passés ou contemporains ; de nos jours bien sûr il y a Ludovic Tézier, mais également Quinn Kelsey, ou encore mon compatriote George Petean…

VASILE CATANĂ - Verdi, RIGOLETTO, "Pari siamo" - Livorno, 1974

F.D. : D’une manière générale, est-ce important pour vous d’écouter les interprètes du passé ?
S.C. : Oui, j’écoute beaucoup les autres interprètes. Il y a quelques jours encore j’écoutais Dietrich Fischer-Dieskau, qui n’est pas un Rigoletto conventionnel, mais qui apporte quelques idées très intéressantes. De toute façon, il ne s’agit pas de copier un artiste, mais de confronter son interprétation à sa propre imagination. De nombreuses interprétations toutes aussi convaincantes les unes que les autres sont possibles !

© Fabio Parenzan

F.D. : Y a-t-il un rôle ou des rôles qu’on ne vous propose pas mais que vous aimeriez bien interpréter ?
S.C. : J’ai fait récemment mes débuts dans Falstaff, un rôle fantastique, très différent de tout ce que j’ai chanté jusqu’à présent et je serais très heureux de pouvoir l’interpréter de nouveau. J’ai eu la chance d’enregistrer Iago dans Otello, mais j’aimerais beaucoup le rechanter, sur scène cette fois ! Comme je le disais, Don Carlo di Vargas dans La Force du destin, ou Simon Boccanegra, seraient des rôles de rêve pour moi. J’aimerais aussi beaucoup chanter Charles Gérard dans Andrea Chénier, et chanter de nouveau Tonio dans Paillasse !

Pour retrouver Sebastian Catana au disque :

  • Rossi, Cleopatra, 2 CD Naxos (2011)
  • Verdi, Otello, 2 CD Naxos (2011) ou 1 DVD Naxos (2010)

L’actualité de Sebastian Catana : 

  • Rigoletto à l’Opéra Royal de Wallonie-Liège, jusqu’au 13 mars 2022
  • Tosca (Scarpia) au Royal Danish Opera, du 2 avril au 22 mai 2022.
  • Nabucco au Teatro Colón (Buenos Aires), du 31 mai au 12 juin 2022.
  • La Traviata, Israeli Opera, du 22 juillet au 10 août 2022.
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Sebastian Catana
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François Desbouvries

Scientifique de formation et de profession (il est enseignant-chercheur en mathématiques appliquées), François Desbouvries n’en est pas moins passionné par l’art : la littérature, la peinture, et bien sûr... la musique en général, et l’opéra en particulier. Il fréquente assidûment les salles de concerts et d’opéras depuis une trentaine d’années, et n’a de cesse de faire partager sa passion, notamment via le site Première Loge dont il a rejoint l’équipe de rédaction en janvier 2020.

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