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      72e Festival de musique et de danse de…

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      8 juin 2023

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      8 juin 2023

      Saison 23-24

      NANCY 2023-24, histoires d’héritage

      7 juin 2023

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      6 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

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      29 novembre 2022

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      20 novembre 2022

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      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      14 août 2021

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      13 août 2021

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      6 juin 2023

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      4 juin 2023

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      20 avril 2023

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      20 mars 2023

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

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      10 avril 2023

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      8 avril 2023

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      24 mars 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

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      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

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      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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      JAMES BOWMAN (1941-2023)

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      24 mars 2023

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      9 mars 2023

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      3 juin 2023

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      21 mai 2023

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      7 mai 2023

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      3 mars 2023

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      9 février 2023

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LES INCLASSABLES : LA NUIT DES RATS MORTS

par Pierre Brévignon 8 octobre 2020
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Arnold SCHÖNBERG, La Nuit transfigurée - Version originale pour sextuor à cordes ; Quatuor à cordes op.2 n°10 avec soprano

Les artistes

Ramor Quartet (Andreas Sándor, Erwin Ramor, violons I & II / Zoltan Thirring, alto / Vera Nogrady, violoncelle) + Zsolt Deaky, violoncelle / Edith Lorincz, violon / Marie-Thérèse Escribano, soprano

 

Le programme

Arnold SCHÖNBERG

La Nuit transfigurée
Version originale pour sextuor à cordes

Quatuor à cordes op.2 n°10 avec soprano

1 CD Tuxedo (enr. 1961)

 

 

Les Inclassables, ou l’Enfer de nos discothèques

Nos discothèques ont toutes leur « enfer » où, dissimulés aux regards des mélomanes avertis dont nous craignons les quolibets, nous conservons les enregistrements qui nous font honte mais que nous chérissons malgré tout d’un amour irraisonné…

Ramor Quartet, kesaco ? Pour le mélomane novice que je suis, en cette année de mes quinze ans, cette question n’a à priori aucune importance. Je viens de passer la soirée à écumer les disquaires du Quartier Latin sans rien trouver de bien transcendant à me mettre sous l’oreille. C’est l’époque où le disque est cher, rien à moins de 135 francs, et Naxos n’a pas encore révolutionné la vie des musicophiles fauchés en inondant le marché de ses CD à 50 francs et de ses interprètes aux noms exotiques. Autrement dit, le passage par la case « occasion » est indispensable pour tout débutant désireux d’étoffer sa discothèque. Ultime station de ma passion mélomaniaque : un soldeur de la place Saint-Michel, pas exactement spécialiste de musique classique à en juger par sa façon de classer sous l’étiquette VERDI un Very Best of Adagios III et un Verona Arena Live : Tosca. Les bacs succèdent aux bacs, mes doigts s’empoussièrent et mon enthousiasme aussi. De dépit, je manque me rabattre sur une Inachevée de Schubert par l’incertain Ludovit Rajter à la tête du Slovak State Philharmonic, avant qu’un sigle honni au verso du boîtier m’en dissuade : AAD. (En ces temps-là, mon exigence musicale se bornait à 3 lettres synonymes de félicité sonique : D, D et D. Je pouvais à la rigueur condescendre à accueillir dans ma discothèque quelques enregistrements ADD, mais AAD ? I have my dignité.) La pile de disques à 3 francs (oui, oui, 0,45 euros) à côté de la caisse représente mon dernier espoir – maigre espoir en vérité, puisque le mauvais grain l’y dispute d’ordinaire à l’ivraie.

Mais pas ce soir-là.

Car voici qu’apparaît, entre Das Land des Lächelns – Höhepunkte et Les Plus Belles Pages de Maurice André, ce fameux disque Schönberg par un quatuor au nom de moutarde (ou de poudre anti-nuisibles). Label inconnu, musiciens idem, pochette d’une cul-cuterie peu engageante et assez peu conforme à l’idée que je me fais du révolutionnaire Viennois (promenade en tilbury d’une donzelle en robe rose froufroutante pendant que gambade son chihuahua, le tout évoquant un Constantin Guys de la place du Tertre). Seulement voilà, je cherche une initiation en douceur à la Seconde École de Vienne et cette Nuit transfigurée dont  j’ai entendu quelques notes à la radio m’a tout l’air d’être le Sésame idéal. À ce prix-là, je ne risque pas grand-chose.

Et le risque paie.

Du moins à mes jeunes oreilles. Réécoutant cet enregistrement de 1961 dans une nuit parisienne transfigurée par le coronavirus, je peux difficilement faire l’impasse sur ses loupés. La mise en place est hésitante, le romantisme exacerbé de la partition manque plus d’une fois se transformer en sentimentalisme savonneux (glissandi à tous les étages), les vibratos sont négociés avec la fougue d’un retraité abordant un virage de départementale de la Mayenne au volant d’une Aixam sans permis. Les musiciens semblent s’être donné le mot pour brider leurs crescendos (s’agissait-il de ménager l’ingénieur du son cardiaque ?), et la magie n’opère qu’en de trop rares passages – ici une dentelle de pizzicati, là une foucade rythmique habilement amenée.

Pourtant, ce soir de 1986, calé devant les enceintes de ma chaîne Pioneer, je suis dès les premières mesures embarqué dans un paysage sonore fascinant, voluptueux, menaçant. Je ne découvrirai que plus tard le poème de Richard Dehmel, lourd de symbolisme vénéneux (il n’est que brièvement évoqué dans le livret, réduit à sa plus simple expression), mais la musique de Schönberg me dit tout de sa noirceur et de son ultime lumière. Et le complément de programme achève de me filer le frisson, d’autant que je n’ai pas remarqué sur la tracklist qu’une soprano s’invite dans les derniers mouvements du Quatuor n°2. La voix de Marie-Thérèse Escribano qui, sans préavis, résonne dans ma chambre me vaut un jump scare que je situe, rétrospectivement, entre la scène de la douche de Psychose et la découverte du sujet de philo au bac 1989.

Alors, certes, il me faudra attendre les versions des Prazak, des Berg, des Talich ou même du Nash Ensemble pour entendre la fièvre, l’urgence, l’inquiétante étrangeté, et l’opéra latent de cette grande partition post-romantique. Mais, à tout prendre, je préfère l’approche de mes Ramor timorés, la rondeur de leur signature sonore, à la froideur clinique des Arditti ou au tranchant hystérique des LaSalle. Et tant pis si, quelques années plus tard, je verrai leur version tristement recalée dès le premier tour d’une écoute comparée dans le Répertoire des disques compacts de Georges Cherière (verdict couperet des critiques : « probe ») : la Nuit des Ramor continue de briller d’un éclat singulier dans ma discothèque de mélomane quasi quinquagénaire.

(Et vous savez quoi ? Leur intégrale Bartók, rééditée chez Denon, tient sacrément la route !)

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Pierre Brévignon

Pierre Brévignon jongle avec les mots et les notes, tour à tour dans les programmes de l'Opéra de Paris, de la Cité de la Musique, du Théâtre du Châtelet, dans les livrets de CD, dans les salles de conférence de la Philharmonie, au sein de l'Association Capricorn (www.samuelbarber.fr) ou dans les livres qu'il consacre à sa passion : la première biographie française de Samuel Barber ("Samuel Barber, un nostalgique entre deux mondes", éditions Hermann, 2012), le "Dictionnaire superflu de la musique classique" (avec Olivier Philipponnat, Castor Astral, 2015) et "Le Groupe des Six, une histoire des années folles" (Actes Sud, 2020).

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