Première Loge
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      Saison 22/23

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      Saison 22/23

      À voir en février

      21 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      Saison 22/23

      À voir en février

      21 janvier 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      10 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      En Europe

      FESTIVAL ROSSINI DE PESARO 2023

      14 décembre 2022

      En Europe

      Lucie de Lammermoor (en français)… entre autres raretés…

      14 décembre 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente…

      28 janvier 2023

      Compte rendu

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Compte rendu

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Production

      Il mondo della luna à Metz

      27 janvier 2023

      Production

      Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente…

      28 janvier 2023

      Production

      Il mondo della luna à Metz

      27 janvier 2023

      Production

      Grand Théâtre de Genève : Parsifal, abstraction scénique

      27 janvier 2023

      Production

      Le Nozze di Figaro au Capitole : première Comtesse…

      27 janvier 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Récital

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

      Concert

      Concert des Talents Adami Classique au Bal Blomet…

      18 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

      Œuvres

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      Œuvres

      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

      Œuvres

      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

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À la une
MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100 : Thaïs)
Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente ans plus...
Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à la Scala...
Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una diade armonica...
Il mondo della luna à Metz
Grand Théâtre de Genève : Parsifal, abstraction scénique
Gala Mozart au Théâtre des Champs-Elysées : Jérôme Boutillier remplace...
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      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

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      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

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      À voir en février

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      17 janvier 2023

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      Festival d’opéra de Munich 2023

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      Lucie de Lammermoor (en français)… entre autres raretés…

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      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

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      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

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      29 novembre 2022

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      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

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      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

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      2 décembre 2022

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      28 janvier 2023

      Compte rendu

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      28 janvier 2023

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      28 janvier 2023

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      13 janvier 2023

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      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

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      24 janvier 2023

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      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

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      18 janvier 2023

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

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      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

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      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

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      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

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      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

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      Loïc GUGUEN (1977-2023)

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      8 janvier 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      15 novembre 2022

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      12 janvier 2023

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      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

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Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de passion et d’engagement

par Romaric HUBERT 24 novembre 2022
par Romaric HUBERT 24 novembre 2022
Joël SUHUBIETTE ©Romain Serrano
Joël SUHUBIETTE ©Romain Serrano
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Le choeur de chambre Les éléments a 25 ans. Depuis sa création par Joël Suhubiette, en 1997, l’ensemble toulousain explore les répertoires, les styles et les époques avec enthousiasme et passion. Retour sur un parcours sans fausse note.

Romaric HUBERT : Les éléments ont 25 ans. Qu’est-ce que ça fait d’avoir 25 ans ?
Joël SUHUBIETTE
: À 25 ans, on est jeune même si en ce qui me concerne, je le suis moins qu’il y a 25 ans ! 25 ans, c’est l’âge adulte, c’est un âge où les choses sont arrivées, se sont posées et où des choix ont été faits. Les grandes lignes ont été tissées et affirmées.

Armide de Gluck à l’Opéra Comique, un nouveau disque « Sérénade d’hiver » et une tournée à cette occasion, Les Puritains de Bellini au Théâtre des Champs-Elysées et un concert anniversaire à la Halle aux Grains de Toulouse en avril 2023, toujours beaucoup d’actualités et d’activités aux éléments ?
Oui, à l’image du chœur qui voyage depuis ses débuts dans les répertoires et à travers les siècles, de la polyphonie de la renaissance du XVIe siècle à la musique contemporaine. C’est une volonté depuis la naissance des éléments même si cela s’est fait progressivement.

Cette diversité de répertoires est-elle due à votre parcours d’abord en tant que chanteur ?
Tout à fait. Je viens de la musique ancienne. J’ai passé 12 ans au Collegium Vocal de Gand auprès de Philippe Herreweghe d’abord comme chanteur puis comme assistant pour la préparation du chœur. J’ai également travaillé avec Paul van Nevel. J’ai donc beaucoup pratiqué la polyphonie et la musique baroque, je ne pouvais pas faire abstraction de cela lorsque j’ai créé l’ensemble.
Dès nos débuts, j’ai également souhaité aller vers la musique du XXe siècle et la création contemporaine mais l’idée était aussi d’avoir un chœur de chambre avec lequel on puisse interpréter chaque musique dans son style en tenant compte de toutes les recherches musicologiques des cinquante dernières années.

Les effectifs des éléments s’adaptent donc au répertoire interprété ? Choisissez- vous les chanteurs selon le style abordé ou gardez-vous un même noyau ?
Oui justement, il y a un noyau de chanteurs. Ce sont ceux qui savent tout faire : chanter en tempérament mésotonique pour la musique de la renaissance ou faire des quarts de ton pour la musique contemporaine. Cela demande des écoutes et des couleurs de voix qui peuvent s’adapter à chaque répertoire. À ce noyau de 15 à 20 chanteurs et, selon les répertoires ou les effectifs requis, je vais ajouter aussi d’autres types de voix. Mais, il y a toujours ce noyau de chanteurs qui est là, fidèle à l’ensemble et envers lequel je suis fidèle. Cette fidélité est très importante, elle fait partie des gènes du chœur.

Les éléments en concert
Les éléments en concert ©François Zuidberg

Les représentations d’Armide de Gluck à l’Opéra Comique avec les Talens Lyriques et Christophe Rousset à la direction se sont terminées la semaine dernière. Quand on travaille avec un groupe de fidèles et une maison d’opéra qu’on connaît bien, cela doit être parfois difficile de se quitter ?
C’est vrai que c’est toujours un peu triste. Une production d’opéra c’est long, presqu’un mois avec les répétitions puis les 15 jours de représentations un jour sur deux. Donc oui, c’est quelque chose qu’on vit intensément. Il y a aussi cette tristesse de laisser une œuvre qu’on ne va pas reprendre. On fait un peu son deuil…

D’autant qu’il y a aussi un côté quasi « familial » : vous connaissez Christophe Rousset depuis longtemps. 
Christophe Rousset est le premier chef à avoir invité les Éléments avec un orchestre au tout début des années 2000, c’était pour le Requiem de Campra; ont suivi les Vêpres solennelles et la Messe du couronnement de Mozart. Christophe est quelqu’un que je connais depuis longtemps, depuis 1987 quand nous avons fait Atys (NDLR : Lully – Les Arts Florissants). J’étais dans le chœur et il était au clavecin

Et c’est Christophe Rousset qui vous a accompagné lorsque vous avez auditionné pour William Christie en 1985, déjà à l’Opéra Comique ?
Absolument ! Il y a une vraie complicité entre nous.

L’Opéra Comique, c’est donc une maison que vous connaissez depuis longtemps ?
Oui. C’était un de mes premiers engagements professionnels. À l’époque, Véronique Gens (rôle-titre dans cette Armide) était dans le chœur avec moi d’ailleurs.

Préparer Les éléments pour l’opéra, cela se fait-il différemment que pour l’a capella ? Comment travaillez-vous ces répertoires ? La verticalité est-elle primordiale ?
La verticalité c’est important pour la justesse, pour qu’on entende les harmonies. Il y a des musiques où il faut forcément être très vertical parce qu’elles le demandent. Mais, pour tout dire, mon souci premier c’est toujours l’horizontalité dans le sens du phrasé de la ligne mélodique.

En rapport au texte ?
Evidemment. Par exemple dans les Sept Chansons de Poulenc (1936) écrites sur des poèmes d’Éluard et d’Apollinaire, mon objectif premier va être qu’on comprenne bien le rapport du chant, de la musique au texte. Le texte n’est pas un support en soi mais l’essence même de la musique. À l’opéra évidemment, la démarche est la même. Je ne cesse d’y travailler tous les jours en faisant répéter le texte lors des raccords avec les chanteurs, non seulement pour l’intelligibilité, mais aussi pour la qualité de la prononciation.
Bien sûr, tout cela est « juste » technique si je puis dire. Il faut aussi penser le texte. 

Armide DR ©S. Brion
Armide - Opéra-Comique DR ©S. Brion

Avoir été chanteur cela vous aide-t-il dans votre rapport au chœur ? Mais tout d’abord, a-t-il été difficile d’arrêter de chanter ?
J’ai arrêté de chanter en 1997. Cela a été difficile mais ça ne s’est pas fait d’un seul coup. Quand je chantais encore professionnellement, je commençais aussi à diriger. Je dirigeais l’Ensemble Jacques Moderne depuis 1993. J’avais fondé une première équipe des éléments à l’époque avec des copains avant de créer le chœur professionnel. Et pendant mes dernières années en tant que chanteur, pendant huit ans, j’ai été l’assistant de Philippe Herreweghe. J’ai préparé le chœur pour toutes les productions, donc j’avais l’habitude de diriger. 
À un moment, il m’a fallu choisir. Ce qui a été difficile ce n’est pas en soi d’arrêter de chanter, c’est que j’étais dans cet ensemble, le Collegium Vocal, et que d’un coup je disais au revoir. C’était une aventure tellement extraordinaire que c’en était déchirant. Pendant trois ou quatre ans, je ne pouvais pas écouter de disques du Collegium, ça me tordait les boyaux. Je me disais que je ne vivrai plus ces moments si intenses.

Devenir chef ça change aussi forcément le rapport aux amis, aux collègues que vous êtes amené ensuite à engager ?
Les anciens collègues m’avaient déjà connu comme chef mais effectivement cela change tout. L’avantage, c’est que les chanteurs avec qui je travaille, j’ai fait leur métier. J’en connais les difficultés, je sais comment ça se passe humainement et psychologiquement, comment se déploie l’énergie d’un groupe pour en avoir traversé plusieurs. C’est donc une qualité nécessaire du chef de savoir mener un ensemble. Comme tout groupe d’ailleurs, musical ou pas, il y a une dynamique, une psychologie à avoir, et un respect des personnes aussi. C’est un grand changement, c’est certain.

En concert avec Les éléments, vous êtes dans la lumière, mais pour Armide et à l’opéra en général, vous êtes plutôt un acteur de l’ombre et vous confiez votre ensemble à un autre chef. Est-ce que vous le vivez bien ?
Cela ne me pose aucun problème. Ça a toujours existé aux Éléments. Je l’ai vécu moi-même au Collégium quand je chantais avec Herreweghe. Évidemment j’étais là parce que je voulais chanter avec lui mais j’ai aussi chanté sous la direction de Sigiswald Kuijken, Paul van Nevel ou Gustav Leonhardt. C’était enrichissant personnellement mais c’était surtout enrichissant pour l’ensemble de ne pas s’enfermer dans des couleurs systématiques ou des choix artistiques uniques. Cela crée des surprises et des réactions. Je trouve que pour les Éléments, c’est très bien de travailler aussi avec d’autres chefs, et mon ego n’en souffre absolument pas. Je suis ravi que le chœur ait l’opportunité d’avoir ces rencontres-là avec d’autres chefs. Je trouve que c’est essentiel même.

Les critiques ont été très bonnes pour le chœur dans cette production d’Armide. Est-ce que vous les lisez ? Vous intéressent-elles ?
S’il y a une mauvaise critique, évidemment ça ne rend pas heureux. Mais parfois, ça questionne. Je me souviens d’un concert que j’avais dirigé dont un journaliste avait critiqué les tempi. C’était le Requiem de Mozart. Forcément cela m’avait appelé à réfléchir, à réécouter l’enregistrement du concert, à me dire qu’il avait peut-être raison par moments. Je me suis aussi interrogé sur son ressenti : parfois, on a l’impression que c’est trop rapide parce que c’est un peu nerveux, ce qui n’est pas du tout la même chose. Donc, s’il y a une mauvaise critique, ce n’est pas agréable. Mais le plus sage est de se dire que la critique est là pour nous porter à la réflexion. Cela n’empêche pas qu’on puisse en être affecté mais ce n’est pas bien grave, c’est le jeu.

Le programme de votre nouveau disque Sérénade d’hiver est à l’image du chœur. On traverse plusieurs périodes, plusieurs styles, plusieurs régions. Comment est né ce disque ?
Ce programme est un peu spécial. Au départ je voulais faire un programme de Noël et le créer à cette période. Mais je ne voulais pas juste faire un programme de « Noëls sacrés » parce que Noël représente aussi autre chose pour beaucoup de gens. J’ai donc construit un programme sur l’hiver parce que j’aime bien cette saison. D’où le titre Sérénade d’hiver.

Pourquoi Sérénade ?
C’est le titre d’une œuvre de Saint-Saëns au programme du disque. C’est l’histoire d’hommes qui bravent la neige et le froid pour venir chanter la sérénade sous la fenêtre de leur bien-aimée. Je trouvais que c’était une jolie image de Noël avec ce froid, ce cocooning aussi, ce partage d’émotions. Pour moi, c’est ça Noël. J’ai toujours vécu dans ma famille des Noëls heureux, ce qui n’est pas le cas pour tout le monde, j’en suis conscient. Pour certains, ça peut être un moment difficile dans l’année. Pour moi, depuis mon enfance, ça reste un moment chaleureux de retrouvailles.

Un moment pour écouter des chants de Noël ?
Pas spécialement, mais c’est vrai que je peux être un peu « kitsch » et écouter des jazzmen anglais ou américains et leur « Christmas album ». Je marche assez vite à ça !
Pour Sérénade d’hiver, l’idée était de partir sur un programme de musique française où nous aurions en même temps de la musique sérieuse comme des motets de la Renaissance mais aussi des Noëls populaires. J’ai proposé à Pierre Jeannot d’en faire les arrangements et il a accepté. Comme je suis du sud, je ne pouvais pas ne pas également inscrire dans ce programme des Noëls basques et occitans. 
Ce disque Sérénade d’hiver, c’est un peu comme un gâteau avec de la chantilly et de jolies décorations, c’est une gourmandise. On fait la musique qu’on a envie de faire, on se fait plaisir, tout en gardant une cohérence artistique et thématique.

Il y a aussi des Noëls un peu plus glaçants ?
Oui, parce que Noël ce n’est quand même pas toujours la joie, ça peut même être sinistre. Un soir de neige de Poulenc a été écrit les 24 25 et 26 décembre 1944 sur des poèmes d’Éluard et nous parle de résistance, de bois gelés, de personnes qui s’y cachent.
Zad Moultaka, lui, a pris un motet de Pérotin, Beata Viscera, « Bienheureuses les entrailles de la Vierge qui porte le Christ ». C’est une musique de l’Avent sur laquelle il a littéralement cité Pérotin. Sur cette monodie, il a écrit une polyphonie sur un extrait de Notre Dame de Paris de Victor Hugo qui raconte le moment où la cathédrale est en flammes, texte visionnaire s’il en est. J’ai aussi fait appel à Patrick Burgan et il m’a proposé cinq miniatures sur Noël. Cinq petites pièces d’une minute chacune sur des langues différentes, en anglais, italien, espagnol, français et allemand, dans lesquelles il joue avec les styles. Sérénade d’hiver, c’est un mélange de profane et de sacré, c’est un programme qui mélange les esthétiques, un peu à notre image.

25 ans des éléments, 25 années d’aventures professionnelles et musicales, quel regard portez-vous sur ce parcours ?
Tout d’abord, je me dis que nous avons eu de la chance. Nous sommes arrivés à un moment propice où il n’y avait pas beaucoup de chœurs professionnels en France. La Fondation France Télécom (NDLR : maintenant Fondation Orange) a été présente dès le début, elle nous a beaucoup soutenus ainsi que le ministère de la Culture, la région Occitanie Midi-Pyrénées à l’époque et la ville de Toulouse. En 2005, nous avons reçu le prix Liliane Bettencourt pour le chant choral de la Fondation Bettencourt Schueller qui nous soutient encore aujourd’hui fidèlement pour l’ensemble de notre activité.
Musicalement, tout s’est fait très naturellement, à notre rythme. Nous avons commencé en faisant uniquement de l’a cappella dans le grand répertoire et le répertoire du XXe siècle avec Poulenc par exemple. Nous avons ensuite pu nous frotter à l’oratorio avec d’autres chefs, puis ensuite avec moi. Tout s’est fait à la fois tranquillement et rapidement. Les éléments ont eu une implication très forte sur la région toulousaine dès leurs débuts, une implication qui continue d’ailleurs. Et nous avons eu cette chance, au bout de deux ans, d’avoir une diffusion nationale. Ensuite, en 2003-2004, ont eu lieu les premières tournées à l’étranger.

Et puis il y a eu l’opéra, dix ans après, à l’Opéra Comique. Sans oublier qu’en 2003 déjà, Michel Plasson vous a demandé pour son enregistrement de Carmen chez EMI.
Ça a été un grand moment pour l’ensemble car c’était la première fois que nous étions en grand effectif. Cela nous laissait entrevoir d’autres contrées musicales bien différentes de celles que l’ensemble pouvait se permettre financièrement à l’époque. Je me dis que finalement, tout s’est bien déroulé, y compris dans ma volonté de passer de plus en plus de commandes et de mettre en avant les chanteurs dans des œuvres à 18 ou 24 voix solistes. Mon exigence est devenue plus grande avec eux. Le succès a été au rendez-vous grâce à eux surtout, mais également grâce à toute l’équipe administrative des éléments qui porte ce projet au quotidien.

25 ans cette année. Des envies futures avec Les éléments ?
Ce dont j’ai envie, c’est toujours de rencontres humaines et artistiques, de découvrir de nouveaux compositeurs. Je passe du temps à aller écouter les compositrices et compositeurs dont on me parle. J’ai toujours envie d’aller plus loin dans la recherche.
Il y a aussi des compositeurs qui m’ont donné envie de croiser des univers comme Zad Moultalka avec sa double identité orientale et occidentale. Cet été à Montréal, j’ai aussi découvert avec l’Orchestre Métropolitain et Yannick Nézet-Séguin une pièce de Barbara Assiginaak, une compositrice anglophone autochtone. J’ai été impressionné par sa manière d’inscrire ses racines dans une œuvre de maintenant.

Une envie également de dépasser les frontières ?
Aujourd’hui, les frontières entre musique contemporaine, jazz, musique improvisée, musique du monde etc. , qui était très enfermées dans des carcans auparavant, sont en train d’éclater. Il y a tellement de croisements à faire que mes envies, en termes de créations, se situent beaucoup dans l’exploration de ces territoires.
Et puis évidemment, il y a toutes ces œuvres du répertoire que je n’ai pas encore pu diriger comme Elias de Mendelssohn ou La Passion selon Saint Matthieu de Bach. Faire ce métier sans s’être un jour confronté à ces oeuvres, ces monuments de la musique, ce serait dommage ! Je pense aussi à Israël en Égypte de Haendel, une partition tellement chorale, ou aux Noces de Stravinsky qui seraient parfaites pour l’ensemble. Mes envies sont plurielles et nombreuses. Cela promet encore de belles années aux éléments !

Le chœur de chambre Les éléments sera en tournée d’hiver à partir du 2 décembre. Pour retrouver toute son actualité, c’est ici.

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Joël SuhubietteLes éléments
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Romaric HUBERT

Licencié en musicologie, Romaric Hubert a suivi des études d’orgue, de piano, de saxophone et de chant. Il a chanté dans plusieurs chœurs réputés, ou encore en tant que soliste. Il est titulaire d’une certification qualifiante professionnelle d’animateur radio délivrée par l’Institut National de l’Audiovisuel, et a fait ses premiers pas au micro sur France Musique. Il a fondé la compagnie Les Papillons Electriques avec sa complice Jeanne-Sarah Deledicq et est co-créateur du site Première loge.

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