Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

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      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

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      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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16 mai – Journée internationale du Vivre ensemble : Verdi,...
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Les brèves de Première Loge (14 mai)
TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen adorée… »
OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23
Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides
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      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

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      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

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      1 février 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      21 novembre 2020

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      21 novembre 2020

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      Ray CHENEZ

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      9 février 2022

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      9 février 2022

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Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le chant et ce qui se passe sur scène qu’on arrive à aller plus loin ! »

par Stéphane Lelièvre 11 décembre 2020
par Stéphane Lelièvre 11 décembre 2020
© Rémi Blasquez
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Baptême de l’opéra réussi pour Louise Vignaud, avec La Dame Blanche proposée par l’Opéra de Rennes et La co[opéra]tive : la metteure en scène a proposé, du chef-d’œuvre de Boieldieu, une vison fraîche, enjouée, dynamique, foncièrement originale. Nous l’avons rencontrée avant le tournage de cette production, qui sera diffusée sur les réseaux sociaux et reprise l’an prochain à Compiègne, Rennes, Tourcoing, Amiens, Dunkerque, Quimper et Besançon.

Louise Vignaud, vous signez, avec La Dame Blanche, votre première mise en scène d’opéra…
Oui, et c’est grâce à Matthieu Rietzler (NDR : le directeur de l’Opéra de Rennes) : il se trouve qu’il a assisté au Misanthrope que j’ai monté à Villeurbanne et qu’il a apprécié mon travail. Il m’a suggéré de déposer un projet pour La Dame Blanche que souhaitait monter « la co[opéra]tive ». Visiblement, le parti pris un peu radical que j’ai pris sur cet opéra a séduit, et voilà comment je me suis trouvée impliquée dans cette aventure. J’ai découvert l’opéra de Boieldieu à cette occasion, c’est une œuvre qui a complètement disparu de l’affiche alors qu’elle avait connu un succès absolument incroyable en son temps.

Quelle a été votre première réaction en découvrant l’œuvre ?
Je n’ai pas été immédiatement totalement séduite. En fait, il s’agit d’un répertoire vers lequel je ne serais pas allée moi-même spontanément. J’ai eu un peu de mal avec le livret de Scribe qui, dans l’œuvre originale, est énorme et je trouvais que les scènes parlées « cassaient » la musique. Je me suis également interrogée sur l’arrière plan historique, à savoir la Restauration : il devait évidemment séduire et parler aux spectateurs de 1825, mais comment en parler aujourd’hui ? Il me fallait trouver un moyen à la fois de prendre une forme de distance avec cet opéra tout en s’emparant de cette matière pour en faire quelque chose de moderne…

Parlez-nous de ce « parti pris radical » !
Mon point de départ a été l’Écosse, celle de Walter Scott, qui, pour la plupart des Français de l’époque, était un rêve, un fantasme, avec nécessairement un rapport de distanciation mais dans lequel chacun, malgré tout, pouvait se retrouver. Bref la question était : comment retrouver cette Écosse et tout ce qu’elle induit dans notre monde d’aujourd’hui ? Je me suis dit qu’on pourrait peut-être retrouver cette Écosse-là… chez les animaux ! Tout le monde connaît la fable animalière, ne serait-ce que par les Fables de La Fontaine ou les œuvres de Walt Disney. Mais dans le même temps, l’animalité maintient une certaine étrangeté… J’ai alors choisi de transposer dans le monde animal la matière de l’opéra et les enjeux qu’il met en scène : l’étranger, l’étrangeté, le mythe, le déguisement, la liberté,…

L’idée, c’était donc de trouver un moyen de susciter chez les spectateurs d’aujourd’hui les mêmes réactions, les mêmes sentiments que chez ceux de l’époque de la création…
Exactement, et de susciter notamment l’effusion qu’il y a en germe dans l’opéra : c’est une œuvre joyeuse, extrêmement vivante…

 

© Rémi Blasquez

Du coup votre regard sur l’œuvre a changé ?
Ah oui, je me la suis complètement appropriée ! J’ai aussi beaucoup travaillé avec Pauline Noblecourt, qui a réécrit les scènes dialoguées de Scribe, lequel était connu en son temps pour son utilisation d’un langage parfois populaire ou désinvolte. Là encore nous avons travaillé afin de retrouver l’esprit de Scribe, tout en condensant les informations car le livret intégral est vraiment très long… Nous avons constamment eu à cœur de préserver le lien entre la salle et le plateau, en introduisant par exemple des apartés, des adresses au public,…

Finalement, quelles conclusions tirez-vous de cette première expérience ? Aura-t-on le plaisir de vous revoir à l’opéra ?
J’espère ! J’ai toujours rêvé de mettre en scène des opéras : au lycée, je rêvais déjà de monter Bastien et Bastienne… C’est un art par certains côtés très proche du théâtre et en même temps tellement différent…

C’est-à-dire ?
C’est la musique qui donne le rythme ! Au théâtre, il faut trouver, inventer le rythme soi-même… Et pourtant, paradoxalement, la musique apporte un surplus de liberté ! Elle nous emmène dans un monde autre, différent de celui des mots, et ouvre tout un champ de possibles, c’est vraiment fascinant…

Comment avez-vous travaillé avec les chanteurs de cette production, qui sont tous très jeunes en fait ?
J’ai eu je crois une vraie exigence théâtrale avec eux. Même s’il passe par le chant, l’objectif est le même que celui d’un acteur : raconter une histoire. Et cela passe, comme au théâtre, par des intentions, un rapport à l’autre fait de surprises, de réactions prévisibles ou non. Finalement le travail n’est pas très différent de celui que je fais au théâtre, si ce n’est, comme je l’ai déjà dit, que c’est la musique qui rythme tout. Il faut la suivre, se l’approprier, jouer avec, mais ne pas créer de scission entre elle et ce qu’il se passe sur le plateau : s’il y a une variation de rythme, c’est qu’il se passe quelque chose et cela va nécessairement se traduire sur scène d’une façon ou d’une autre. Dès qu’on s’appuie sur la musique, il se passe quelque chose au  niveau du corps, des gestes, et on se met alors à raconter les choses de façon naturelle. Mon travail a consisté à leur donner les clés pour ne pas faire trop de différences entre le chant et ce qu’il se passe sur scène : c’est toujours en liant les deux qu’on arrive à aller plus loin.

Quelle est la scène de La Dame Blanche qui a été le plus problématique pour vous ? Celle des enchères peut-être ?
Oh non, celle-là, elle est passionnante ! C’est une vraie scène de théâtre ! Elle est « facile » en fait : il y a une vraie situation, on se laisse porter par les actions et les paroles des uns et des autres. Les moments les plus complexes sont sans doute ceux où l’action semble s’arrêter. Comme l’air d’Anna au 3e acte, par exemple : il s’agit alors de rendre compte non d’actions mais de sentiments, d’émotions…

Il y a, dans le répertoire d’opéra, des titres d’œuvres que vous aimeriez mettre en scène ?
Bien sûr, mais j’aime aussi me laisser surprendre par les propositions qu’on peut me faire. Encore une fois, je ne me serais peut-être jamais moi-même dirigée vers La Dame Blanche de Boieldieu. Me confronter à un répertoire, découvrir une musique que je ne connaissais pas a été passionnant ! Surtout lorsqu’il s’agit de travailler avec Nicolas Simon, qui révèle véritablement cette musique. En raison de la pandémie, l’orchestre a été réduit, et Nicolas Simon a dû faire un travail finalement un peu similaire au nôtre : repenser l’œuvre en la « condensant » sans la dénaturer. Il obtient selon moi quelque chose de remarquable, à la fois de très léger, de sensible, de très enlevé…

Malheureusement, cette année, il sera impossible de mesurer concrètement l’impact de l’œuvre et de la lecture que vous en proposez sur le public…
Certes, mais l’aventure ne s’arrêtera pas à la diffusion du spectacle sur les réseaux sociaux : nous avons décidé de reprendre l’œuvre l’an prochain, en commençant par Compiègne (c’est au Théâtre Impérial que la première aurait dû avoir lieu), puis en tournant dans toutes les villes où l’œuvre était programmée cette année !

Interview réalisée le jeudi 10 décembre 2020

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La Dame Blanche
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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