Première Loge
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      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

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      1 février 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

      Production

      La finta semplice al Maggio Musicale Fiorentino: un…

      1 février 2023

      Production

      Laurent Pelly met en scène Eugène Onéguine à…

      31 janvier 2023

      Compte rendu

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Production

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      1 février 2023

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      1 février 2023

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      31 janvier 2023

      Production

      Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente…

      28 janvier 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

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      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

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      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      22 janvier 2023

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      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

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      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

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      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

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      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

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      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

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      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

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      Mise en scène

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      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

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      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

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      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

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      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

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      SASHA COOKE

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      PAULINE VIARDOT

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CLELIA CAFIERO, une cheffe à la force tranquille

par Hervé Casini 2 novembre 2020
par Hervé Casini 2 novembre 2020
© Christophe Nève
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Porter un prénom stendhalien oblige sans doute à faire preuve d’une certaine fougue et à faire vivre une flamme dont la cheffe d’orchestre et pianiste d’origine napolitaine Clelia Cafiero est loin d’être dépourvue.
Nous l’avons rencontrée alors qu’elle venait de participer, comme pianiste, à une série de représentations de La Dame de Pique à l’Opéra de Marseille, une scène qu’elle connaît bien depuis qu’elle est devenue assistante de Lawrence Foster, le directeur musical de l’orchestre philharmonique.

Clelia Cafiero, vous êtes arrivée à Marseille en 2019, suite à la réussite d’un concours pour devenir assistante du directeur musical de l’Orchestre Philharmonique de Marseille. Pouvez-vous tout d’abord nous expliquer en quoi consiste ce type de concours ?
Tout d’abord, pour pouvoir participer à ce concours, il était nécessaire d’être pianiste et d’avoir le diplôme de direction d’orchestre. Lors des épreuves, il fallait, dans un premier temps, montrer ses compétences en tant que chef de chant, en chantant des pièces d’opéra tout en s’accompagnant,  puis en qualité de soliste en exécutant une pièce du répertoire. Dans un deuxième temps, il fallait diriger l’orchestre à partir d’un programme choisi par Lawrence Foster : dans mon cas, il s’agissait du 1er mouvement de la IVe symphonie de Tchaïkovsky (dirigé presque intégralement…) et de l’air de Micaëla dans Carmen . Dans cette dernière épreuve, il était nécessaire de montrer la capacité du chef  à adapter l’orchestre à la voix de la chanteuse.
Les théâtres lyriques ont  besoin de ce poste d’assistant au directeur musical pour faire travailler à la fois l’orchestre et les interprètes. Il arrive souvent, lorsque l’on a un chef invité, qu’il revienne à l’assistant de faire travailler les chanteurs en sa présence. En outre, en cas de problème particulier ou d’indisposition du chef invité ou du directeur musical, l’assistant est là pour pallier l’absence !
Dans mon cas spécifique, je connaissais Lawrence Foster seulement de nom au moment de passer le concours. Après avoir remporté ce dernier, il m’a immédiatement donné la possibilité d’être son assistante en m’associant à une production de Madama Butterfly qu’il dirigeait à Lisbonne et nos échanges autour de nos idées musicales sur les œuvres et les compositeurs ont alors pu commencer.

Mais qu’est-ce qui a motivé votre choix de venir à Marseille, alors que vous étiez déjà installée dans une belle fonction : celle de pianiste dans l’équipe artistique du Teatro alla Scala à Milan ?
Effectivement, moi aussi je me suis posé la question de savoir pourquoi je souhaitais venir à Marseille ! Pianiste à la Scala depuis 2013, sous le mandat de Daniel Barenboim puis de Riccardo Chailly,  j’avais la chance de voir travailler les plus grands chefs. À mon arrivée à Milan, j’avais dix-huit ans et je voulais être pianiste. L’apprentissage de la direction d’orchestre est donc venu progressivement et n’a pas été facile au début. Physiquement, cela constituait un véritable challenge, un défi. Je voulais y arriver car  je suis quelqu’un de déterminé et je sentais que j’avais le tempérament adapté pour cela ! Au conservatoire, mon professeur m’avait prévenu qu’il fallait que je travaille sur mon corps, sur mon bras, car ce n’était pas forcément naturel chez moi et il me fallait trouver mon moyen d’expression dans le geste…
Dès cette époque, j’ai adoré voir arriver en répétition le chef avec la conscience de la partition, une mission précise à donner aux musiciens et des choses à leur faire partager. J’ai alors commencé à ressentir que les musiciens pouvaient devenir en quelque sorte le bras du chef d’orchestre et, quasiment philosophiquement, qu’il y avait quelque chose de plus grand que moi devant moi !  C’est essentiel pour moi cette sensation : sinon, je m’ennuie vite ! [rires].
Durant cette période, j’ai participé à deux masterclass avec Riccardo Muti et avec Daniele Gatti et j’ai commencé à avoir la possibilité de diriger des orchestres en République Tchèque, puis en Espagne et en Italie.
Quand j’ai eu le résultat du concours de Marseille, j’ai réellement ressenti une joie immense car j’avais le sentiment que cette réussite m’amènerait à grandir !

© Michelle Clavel

 

C’est important, pour un chef d’orchestre, d’être également pianiste ?
Je le crois, effectivement ! Lorsque j’ai une partition en mains, j’ai souvent le désir de la jouer entièrement dans sa réduction pour piano  et de savoir comment cela sonne.
Disposer de tous les registres de l’orchestre avec le piano est évidemment un avantage, tout comme le fait d’avoir été chef de chant avant d’aborder un opéra ! Il m’est même arrivé, grâce à cela, de remplacer, lors de répétitions, des chanteurs absents…
Et puis cela oblige à connaître l’opéra par cœur et cela compte énormément pour parer à toute éventualité !

Vous venez d’assister le maestro Foster dans ce pari fou – et totalement réussi selon nous – de jouer La Dame de Pique dans une version pour 10 musiciens, compte tenu de la situation sanitaire. Vous en étiez en quelque sorte, depuis votre clavier, la cheville ouvrière.
Pouvez-vous nous dire, en quelques mots, comment on parvient à restituer les couleurs de l’orchestre imposant du Tchaïkovsky de la dernière période quand on doit donner son chef-d’œuvre avec  cet effectif réduit ?
J’ai commencé à travailler sur ce défi énorme dès la fin du mois de juillet dernier, avec les musiciens sélectionnés. À partir de ma partition piano, j’ai construit des arrangements, des harmonies et j’ai remplacé les cuivres, percussions et premiers violons qui, dans La Dame de Pique, donnent quasiment toujours le rythme et les thèmes de l’ouvrage. Il fallait parfois dénaturer un peu le piano pour retrouver un son clair et créer l’effet en remplaçant par des trémolos, des trilles….jusqu’à, quelque part, créer une version chambriste !
Ce qui est extraordinaire avec Tchaïkovsky c’est que l’orchestration n’étouffe jamais les chanteurs.

Les quelques extraits musicaux, au piano, que l’on trouve récemment de vous sur les réseaux sociaux traduisent une sensibilité à fleur de peau (Concerto en sol de Ravel en particulier…) et me permettent d’aborder vos goûts musicaux et les mentors qui peuvent vous inspirer…
J’ai lu, par ailleurs, que vous avez déjà évoqué comme importante pour vous la personnalité hors du commun de Carlos Kleiber…
J’ai toujours adoré la beauté du son et ai donc toujours apprécié les pianistes qui faisaient attention à cela. Venant d’Italie, j’ai adoré Arturo Benedetti Michelangeli car il pouvait trouver et créer une infinité de couleur sur la touche ! Grigory Sokolov également, car chez lui la technique est toujours là au service de la musique.
Très vite, ce que je recherche au piano comme avec les musiciens de l’orchestre – les cordes en particulier – , c’est un son rond. Je cherche ainsi rapidement à leur expliquer ce que j’attends en rapprochant la partition d’un certain nombre d’images : ainsi, lorsqu’on est devant un thème qui doit vibrer, je vais demander aux cordes de vibrer avec les doigts avant de mettre l’archet sur la corde.
Étant par ailleurs diplômée en philosophie, je m’attache beaucoup, avant de diriger une partition, à savoir ce que le compositeur faisait au moment de l’écriture de son œuvre. J’adore les chefs qui ont pu me donner quantité d’images en sortant de répétitions et qui construisent à travers leur direction un concept : Barenboim fait partie de ceux-là.
Le rôle du chef est également là : il doit permettre de libérer les savoirs et de les lier entre eux. Littérature, philosophie sont ainsi nécessaires pour interpréter Beethoven d’une façon qui ne sera pas la même aujourd’hui que dans vingt ans…

Quel est votre rêve musical le plus fou ?
Diriger l’orchestre du Concertgebouw d’Amsterdam. J’adore l’histoire de cette salle, dans laquelle j’ai joué avec l’orchestre de la Scala. Son architecture étonnante me rappelle un temple grec !

© Christophe Nève

Questions Quizzz...

Nous terminerons sur quelques questions Quizz … :

Quelle est la chose que vous aimez le plus dans votre profession ?
Faire de la musique… non pas simplement la jouer. C’est le côté « on construit quelque chose » qui m’intéresse.

Et celle qui vous plaît le moins ?
La responsabilité dans la prise de décisions musicales aussi bien qu’administratives et logistiques.

Qu’auriez-vous voulu faire si vous n’aviez pas été cheffe d’orchestre et pianiste ?
Écrivain.

Une activité favorite quand vous n’exercez pas votre métier ?
Faire du yoga. C’est ce qui me permet d’écouter le silence et de travailler sur mon corps.

Un livre, un film ou une œuvre d’art que vous appréciez particulièrement ?
J’ai pleuré énormément en voyant Novecento, adapté au cinéma par Giuseppe Tornatore. L’histoire d’un pianiste qui naît et meurt sur un bateau…

Y a-t-il une cause qui vous tient particulièrement à cœur ?
La musique comme thérapie. Elle permet de créer des contacts entre les êtres humains et de soulager des problèmes psychologiques chez les individus.

Propos recueillis par Hervé Casini (20 octobre 2020)

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Clelia CafierointerviewsOpéra de Marseille
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, doctorant en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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