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      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec Eva-Maria Sens, nouvelle directrice artistique des…

      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Juliette Journaux fait chanter son piano au Musée…

      4 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 3/3 Un FALSTAFF…

      3 octobre 2023

      Production

      LAKMÉ : entre rêve et enchantement à l’Opéra…

      2 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 2/3 I LOMBARDI…

      1 octobre 2023

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      Production

      Généalogie d’un crime ? Un Idomeneo questionnant à…

      1 octobre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

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      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

      Festival de Saint-Denis : croquer la pomme avec…

      19 juin 2023

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      4 octobre 2023

      Concert

      Les jeunes artistes de l’Académie de l’Opéra de…

      28 septembre 2023

      Concert

      BEATRICE DI TENDA : JESSICA, REINE DE NAPLES…

      26 septembre 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAGG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      CD – ARIANE de Jules Massenet

      22 septembre 2023

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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

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      CD – Javier Camarena : Signor Gaetano

      8 septembre 2023

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      8 septembre 2023

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      31 août 2023

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      12 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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Marina Viotti, la voix (très) humaine

par Stéphane Lelièvre 30 octobre 2020
par Stéphane Lelièvre 30 octobre 2020
© Delphine Royer
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Crédit photos (sauf avis contraire) : © Delphine Royer/Julien Fournié


Elle n’est pas venue tout de suite au chant classique : « Ce n’était pas possible, il me fallait faire mon deuil », nous explique-t-elle, évoquant pudiquement la disparition de son père le chef Marcello Viotti en 2005, à l’âge de 50 ans. Elle a depuis, rattrapé le temps perdu – à moins, comme elle le dit-elle-même, que ce ne soit la musique, sa vraie vocation, qui ne l’ait rattrapée ! Déjà invitée sur les plus grandes scènes internationales, Marina Viotti revient pour Première Loge sur son parcours, ses passions, ses coups de cœur, ses révoltes – mais aussi ses projets, parmi lesquels une inattendue
Voix humaine prévue en décembre prochain à Lisbonne, sous la houlette de son frère Lorenzo.

Comment allez-vous Marina, en ces temps un peu compliqués ? En raison du Coronavirus, vous avez dû renoncer à 3 Rosine – qui est actuellement un peu votre rôle fétiche. L’une était prévue à Dresde, l’autre à Barcelone, la troisième aux Soirées Lyriques de Sanxay…
La situation est évidemment douloureuse pour les artistes… Il y a des métiers qui peuvent tolérer une adaptation et être pratiqués à la maison. Ce n’est pas notre cas : comme les sportifs, nous avons impérativement besoin du « terrain ».  Quel crève-cœur de voir tant de spectacles annulés, parfois des saisons entières comme celle du Met ! Dans mon malheur, je dois cependant reconnaître que j’ai eu de la chance, car j’ai été confinée en famille, dans d’excellentes conditions ; mais c’est loin d’avoir été le cas pour tout le monde. J’ai fait en sorte, en tout cas, de retirer quelque chose de positif de cette expérience douloureuse.

C’est-à-dire ? En continuant à travailler pour vous-même ?
Sans objectif concret à la clé, je ne suis pas une très grande travailleuse ! Pour me motiver, je me suis donc lancée dans des collaborations artistiques avec des supports vraiment très intéressants comme l’application Acapella : j’ai ainsi enregistré un duo de Cosi fan tutte avec Vittorio Prato, ou un autre avec Adriana Gonzalez, mais aussi un répertoire moins classique : de la chanson française, du jazz,…

Così fan tutte : "Prendero quel brunettino"avec Adriana Gonzalez (et Iñaki Encina Oyón au piano)

Cela m’a permis deux choses : chanter avec d’autres collègues (c’est vraiment ce qui m’a le plus manqué pendant le confinement !), mais aussi me projeter dans des projets pour l’après-crise, car je me doutais bien que les salles ne pourraient toutes rouvrir immédiatement dans des conditions optimales. J’ai ainsi élaboré un récital guitare-voix, mais aussi construit un spectacle qui a ouvert la saison de l’Opéra de Lausanne, avec quelques musiciens sur scène, un danseur, et une trame permettant de relier les pages musicales entre elles, de façon à proposer également une petite mise en scène..

Récital Mariana Viotti (mezzo-soprano) et Gabriel Bianco (guitare)

Cet été il y a eu les Arènes de Vérone, cela a dû être une belle émotion que de pouvoir chanter de nouveau et dans un tel cadre !
Qui plus est avec le rondeau final de Cenerentola , une page qui m’avait jusqu’alors toujours fait un peu peur. Je l’ai d’ailleurs chantée de nouveau à Orange pour Musiques en fête, c’est devenu mon air de l’été 2020 ! J’ai toujours rêvé de chanter ce rôle, et grâce à ces deux concerts, on me l’a proposé, donc je me réjouis !

Cenerentola au Théâtre antique d’Orange

Rosine, Cenerentola, Le Turc en Italie (NDR : Marina Viotti nous accorde cet entretien alors qu’elle interprète le rôle de Zaida dans Le Turc en Italie à Bilbao) : on a tendance à penser immédiatement bel canto (et spécifiquement Rossini) quand on évoque votre nom. Mais lorsqu’on regarde votre répertoire, il est en fait assez vaste : il y a de l’opéra français, de l’opéra russe, des lieder, de la chanson française,…
Je suis une personne très curieuse par nature, et je m’efforce de m’intéresser à tout. J’adore la musique et la langue russe ; j’aime beaucoup le lied, notamment pour les liens qui se tissent entre la musique et le texte (je suis littéraire de formation, la littérature a toujours été ma plus grande passion avec la musique !) Mais c’est vrai qu’actuellement, mon terrain de prédilection c’est le bel canto : je m’y sens très à l’aise et c’est un répertoire qui permet de conserver à la voix une certaine fraîcheur. C’est une musique saine, qui met la voix au premier plan et qui ne génère chez moi aucun stress, ce qui est extrêmement appréciable ! Quant au répertoire français, j’ai hâte de pouvoir me lancer dans certains grands rôles, comme Charlotte ou Dalila, mais il me faut encore être un peu patiente… En attendant, je chante beaucoup de mélodies françaises : Fauré, Duparc, Poulenc… et du crossover !

À propos de Poulenc, vous allez vous lancer très prochainement dans l’aventure de La Voix humaine !
Oui, ce sera à Lisbonne, en novembre. Poulenc est peut-être mon compositeur préféré. En tout cas, Dialogues des carmélites est l’opéra qui me bouleverse le plus. Poulenc possède cet art rare consistant à mettre un texte dans la voix et à nous le faire chanter comme si on le parlait… C’est en fait mon frère Lorenzo, qui dirige le Gulbenkian Orchestra, qui m’a proposé ce projet. J’en attends beaucoup : c’est une œuvre qui, je pense, fait grandir sur le plan de l’interprétation, en ce sens qu’il faut pouvoir changer en une seconde de visage, d’état d’esprit, d’expressivité. C’est aussi un vrai challenge pour moi : comment transmettre une émotion aussi forte sans être submergée par elle ?

Un challenge que votre frère vous aidera peut-être à relever : que représente pour vous le fait de travailler avec lui ? C’est rassurant ?  Stressant ? Cela change-t-il quelque chose à votre façon de travailler ?
Nous avons travaillé ensemble pour la première fois l’an dernier, c’était pour nos débuts à la Scala, dans Roméo et Juliette. J’ai été contactée tardivement pour le rôle, j’ai accepté sans même savoir que c’était mon frère qui dirigeait ! Travailler avec Lorenzo, c’est rassurant et agréable dans la mesure où nous percevons, nous appréhendons la musique de façon très similaire. Partager des moments de complicité ensemble hors scène était un bonheur. En même temps, cela ne change finalement pas grand-chose : quand je suis sur scène, c’est mon chef, tout simplement !

Stéphano à la Scala de Milan                                                                                               © Brescia e Amisano

Revenons sur l’importance que vous accordez au texte : vous avez une diction d’une très grande clarté. Est-ce une qualité que vous possédez naturellement, ou est-elle le fruit d’un long travail ?
Pour l’allemand, ça a été un énorme travail (j’ai eu la chance de travailler avec des professeurs allemands, spécialistes du lied, Heidi Brunner et Rudolf Piernay). Pour le russe également. Mais pour les autres langues, je n’ai pas l’impression d’avoir fait un effort particulier, il me semble que c’est assez naturel. J’accorde tellement d’importance au texte qu’il n’est pas exclu que je module plus ou moins inconsciemment la couleur de ma voix de façon à le rendre le plus intelligible possible !

Jacques Brel, « La Chanson des vieux amants »

Un double CD de lieder de Brahms vient de paraître. Vous y chantez aux côtés de Rachel Harnisch et Yannick Debus, et Jan Schultsz vous accompagne. Comment est né le projet de cet album ?
C’est une histoire assez amusante… Jan Schultsz est à l’origine du projet. Alors que je poursuivais mes études, à l’HEMU, Jan faisait toujours partie du jury de tous mes récitals de fin de diplôme. J’y avais notamment chanté les Zigeunerlieder de Brahms. Il m’avait dit alors : 

 « Tu verras, un jour, nous les ferons ensemble… ». Je ne l’avais pas vraiment cru, mais visiblement, pour lui, ce n’était pas une parole en l’air ! Quant à Rachel Harnisch, elle avait également été dans le jury d’un concours que j’avais passé quelques années auparavant afin d’obtenir une bourse. Avec Rachel, c’est une très belle rencontre artistique : nous avions déjà constaté, à l’occasion d’un Requiem de Verdi, que nos deux voix se mariaient tout naturellement, nous n’avons donc pas besoin d’échanger des heures ni d’essayer mille choses avant d’aboutir à ce que l’on souhaite. J’ai malgré tout un peu hésité avant d’accepter, je craignais de ne pas être tout à fait légitime : je ne suis pas allemande, et je pensais manquer un peu de maturité pour un tel répertoire… Mais finalement, le fait d’être entourée de deux grands spécialistes du lied a fait tomber mes craintes !

Il y a donc ce CD, il y a eu Lausanne, Genève, Strasbourg, la Scala, Vérone, il y aura bientôt le Bolchoï (toujours avec Rosine), Barcelone avec le double rôle de Nicklausse et la Muse… On a l’impression que tout va vraiment très vite pour vous ! Comment gère-t-on le succès et la rapidité avec laquelle une carrière prend son envol ? Cela ne donne-t-il pas un peu le vertige ?
J’ai beaucoup de chance, dans la mesure où ma carrière se développe de façon très progressive : bien sûr, je chante déjà sur des scènes internationales et c’est fantastique, mais sur ces grandes scènes, j’assure le plus souvent des seconds rôles, ce qui me permet de ne pas du tout avoir de stress et de continuer à faire mes preuves, de construire les choses tranquillement. En revanche, sur les scènes un peu moins grandes, je m’essaie à certains premiers rôles, et donc les choses s’équilibrent très bien : à la Scala c’était Stéphano, mais à Strasbourg c’était Rosine.  Après Strasbourg, je peux proposer Rosine au Liceu ou au Bolchoï. En fait, j’ai le sentiment de faire mon métier tout en continuant à me former, à progresser, sans pression, en gardant les pieds sur terre.

Questions Quizzz…

Y a-t-il un rôle que vous adoreriez chanter ? – même s’il n’est pas du tout dans vos cordes !
Scarpia ! Ou Tosca… Ou n’importe quel rôle de basse-bouffe !

Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ? 
Le fait de ne jamais s’ennuyer : on est chaque jour quelqu’un d’autre !

Ce qui vous plaît le moins ?
La situation actuelle, qui nous fait prendre conscience de la fragilité des choses, mais aussi du peu de cas qu’on fait, trop souvent, des activités artistiques… Il est triste de constater que les théâtres, les artistes, sont à l’origine de nombreuses initiatives et font preuve de créativité afin que la culture ne meure pas (je pense au récent concert solidaire Unisson, ou à des dispositifs tels celui de l’Opéra de Zurich qui a construit une salle provisoire dans laquelle l’orchestre joue afin qu’il n’y ait pas trop de personnes en même temps dans le théâtre…), alors que les gouvernements, a contrario, restent frileux sur la question, quand ils devraient être forces de propositions…

Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
Le sport ! Ici à Bilbao, je pratique le padel tennis, le surf et le golf.

Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté ?
J’aurais sans doute enseigné les lettres ! J’adore enseigner, et je donne d’ailleurs actuellement des conseils à des jeunes chanteurs, sous la forme de coaching : il n’y a rien de plus gratifiant que de constater les progrès des ses élèves, de voir un sourire arriver sur un visage lorsqu’un problème est résolu !

Une œuvre autre que musicale que vous appréciez particulièrement ?
L’Écume des jours.

Y a-t-il une cause qui vous tient particulièrement à cœur ?
L’injustice est quelque chose qui m’a toujours révoltée. Actuellement, il me semble que le monde de l’art en est particulièrement victime.

Propos recueillis par Stéphane Lelièvre le 20 octobre 2020

L'actualité de Marina Viotti

Le Barbier de Séville (Rosine) – Moscou, Théâtre du Bolchoï – novembre 2020

Wesendonck Lieder – Lausanne – novembre 2020

Concert Brahms – Bern – Décembre 2020

La Voix humaine – Lisbonne – décembre 2020

Les Contes d’Hoffmann (Nicklausse, la Muse) – Barcelone – janvier/février 2021

Alcina (Bradamante) – Strasbourg – mai/juin 2021

Pour suivre Marina Viotti :

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Vittorio PratoMarina ViottiLorenzo ViottiAdriana Gonzalez
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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