Première Loge
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      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

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      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

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      21 mai 2022

      Production

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      17 mai 2022

      Récital

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      10 mai 2022

      Récital

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      23 avril 2022

      Récital

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      Nicolas KRÜGER

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

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Première Loge

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Marina Viotti, la voix (très) humaine

par Stéphane Lelièvre 30 octobre 2020
par Stéphane Lelièvre 30 octobre 2020
© Delphine Royer
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Crédit photos (sauf avis contraire) : © Delphine Royer/Julien Fournié


Elle n’est pas venue tout de suite au chant classique : « Ce n’était pas possible, il me fallait faire mon deuil », nous explique-t-elle, évoquant pudiquement la disparition de son père le chef Marcello Viotti en 2005, à l’âge de 50 ans. Elle a depuis, rattrapé le temps perdu – à moins, comme elle le dit-elle-même, que ce ne soit la musique, sa vraie vocation, qui ne l’ait rattrapée ! Déjà invitée sur les plus grandes scènes internationales, Marina Viotti revient pour Première Loge sur son parcours, ses passions, ses coups de cœur, ses révoltes – mais aussi ses projets, parmi lesquels une inattendue
Voix humaine prévue en décembre prochain à Lisbonne, sous la houlette de son frère Lorenzo.

Comment allez-vous Marina, en ces temps un peu compliqués ? En raison du Coronavirus, vous avez dû renoncer à 3 Rosine – qui est actuellement un peu votre rôle fétiche. L’une était prévue à Dresde, l’autre à Barcelone, la troisième aux Soirées Lyriques de Sanxay…
La situation est évidemment douloureuse pour les artistes… Il y a des métiers qui peuvent tolérer une adaptation et être pratiqués à la maison. Ce n’est pas notre cas : comme les sportifs, nous avons impérativement besoin du « terrain ».  Quel crève-cœur de voir tant de spectacles annulés, parfois des saisons entières comme celle du Met ! Dans mon malheur, je dois cependant reconnaître que j’ai eu de la chance, car j’ai été confinée en famille, dans d’excellentes conditions ; mais c’est loin d’avoir été le cas pour tout le monde. J’ai fait en sorte, en tout cas, de retirer quelque chose de positif de cette expérience douloureuse.

C’est-à-dire ? En continuant à travailler pour vous-même ?
Sans objectif concret à la clé, je ne suis pas une très grande travailleuse ! Pour me motiver, je me suis donc lancée dans des collaborations artistiques avec des supports vraiment très intéressants comme l’application Acapella : j’ai ainsi enregistré un duo de Cosi fan tutte avec Vittorio Prato, ou un autre avec Adriana Gonzalez, mais aussi un répertoire moins classique : de la chanson française, du jazz,…

Così fan tutte : “Il core vi dono” avec Vittorio Prato

Così fan tutte : « Prendero quel brunettino » avec Adriana Gonzalez (et Iñaki Encina Oyón au piano)

Cela m’a permis deux choses : chanter avec d’autres collègues (c’est vraiment ce qui m’a le plus manqué pendant le confinement !), mais aussi me projeter dans des projets pour l’après-crise, car je me doutais bien que les salles ne pourraient toutes rouvrir immédiatement dans des conditions optimales. J’ai ainsi élaboré un récital guitare-voix, mais aussi construit un spectacle qui a ouvert la saison de l’Opéra de Lausanne, avec quelques musiciens sur scène, un danseur, et une trame permettant de relier les pages musicales entre elles, de façon à proposer également une petite mise en scène..

Récital Mariana Viotti (mezzo-soprano) et Gabriel Bianco (guitare)

Cet été il y a eu les Arènes de Vérone, cela a dû être une belle émotion que de pouvoir chanter de nouveau et dans un tel cadre !
Qui plus est avec le rondeau final de Cenerentola , une page qui m’avait jusqu’alors toujours fait un peu peur. Je l’ai d’ailleurs chantée de nouveau à Orange pour Musiques en fête, c’est devenu mon air de l’été 2020 ! J’ai toujours rêvé de chanter ce rôle, et grâce à ces deux concerts, on me l’a proposé, donc je me réjouis !

Cenerentola au Théâtre antique d’Orange

Rosine, Cenerentola, Le Turc en Italie (NDR : Marina Viotti nous accorde cet entretien alors qu’elle interprète le rôle de Zaida dans Le Turc en Italie à Bilbao) : on a tendance à penser immédiatement bel canto (et spécifiquement Rossini) quand on évoque votre nom. Mais lorsqu’on regarde votre répertoire, il est en fait assez vaste : il y a de l’opéra français, de l’opéra russe, des lieder, de la chanson française,…
Je suis une personne très curieuse par nature, et je m’efforce de m’intéresser à tout. J’adore la musique et la langue russe ; j’aime beaucoup le lied, notamment pour les liens qui se tissent entre la musique et le texte (je suis littéraire de formation, la littérature a toujours été ma plus grande passion avec la musique !) Mais c’est vrai qu’actuellement, mon terrain de prédilection c’est le bel canto : je m’y sens très à l’aise et c’est un répertoire qui permet de conserver à la voix une certaine fraîcheur. C’est une musique saine, qui met la voix au premier plan et qui ne génère chez moi aucun stress, ce qui est extrêmement appréciable ! Quant au répertoire français, j’ai hâte de pouvoir me lancer dans certains grands rôles, comme Charlotte ou Dalila, mais il me faut encore être un peu patiente… En attendant, je chante beaucoup de mélodies françaises : Fauré, Duparc, Poulenc… et du crossover !

À propos de Poulenc, vous allez vous lancer très prochainement dans l’aventure de La Voix humaine !
Oui, ce sera à Lisbonne, en novembre. Poulenc est peut-être mon compositeur préféré. En tout cas, Dialogues des carmélites est l’opéra qui me bouleverse le plus. Poulenc possède cet art rare consistant à mettre un texte dans la voix et à nous le faire chanter comme si on le parlait… C’est en fait mon frère Lorenzo, qui dirige le Gulbenkian Orchestra, qui m’a proposé ce projet. J’en attends beaucoup : c’est une œuvre qui, je pense, fait grandir sur le plan de l’interprétation, en ce sens qu’il faut pouvoir changer en une seconde de visage, d’état d’esprit, d’expressivité. C’est aussi un vrai challenge pour moi : comment transmettre une émotion aussi forte sans être submergée par elle ?

Un challenge que votre frère vous aidera peut-être à relever : que représente pour vous le fait de travailler avec lui ? C’est rassurant ?  Stressant ? Cela change-t-il quelque chose à votre façon de travailler ?
Nous avons travaillé ensemble pour la première fois l’an dernier, c’était pour nos débuts à la Scala, dans Roméo et Juliette. J’ai été contactée tardivement pour le rôle, j’ai accepté sans même savoir que c’était mon frère qui dirigeait ! Travailler avec Lorenzo, c’est rassurant et agréable dans la mesure où nous percevons, nous appréhendons la musique de façon très similaire. Partager des moments de complicité ensemble hors scène était un bonheur. En même temps, cela ne change finalement pas grand-chose : quand je suis sur scène, c’est mon chef, tout simplement !

Stéphano à la Scala de Milan                                                                                               © Brescia e Amisano

Revenons sur l’importance que vous accordez au texte : vous avez une diction d’une très grande clarté. Est-ce une qualité que vous possédez naturellement, ou est-elle le fruit d’un long travail ?
Pour l’allemand, ça a été un énorme travail (j’ai eu la chance de travailler avec des professeurs allemands, spécialistes du lied, Heidi Brunner et Rudolf Piernay). Pour le russe également. Mais pour les autres langues, je n’ai pas l’impression d’avoir fait un effort particulier, il me semble que c’est assez naturel. J’accorde tellement d’importance au texte qu’il n’est pas exclu que je module plus ou moins inconsciemment la couleur de ma voix de façon à le rendre le plus intelligible possible !

Jacques Brel, « La Chanson des vieux amants »

Un double CD de lieder de Brahms vient de paraître. Vous y chantez aux côtés de Rachel Harnisch et Yannick Debus, et Jan Schultsz vous accompagne. Comment est né le projet de cet album ?
C’est une histoire assez amusante… Jan Schultsz est à l’origine du projet. Alors que je poursuivais mes études, à l’HEMU, Jan faisait toujours partie du jury de tous mes récitals de fin de diplôme. J’y avais notamment chanté les Zigeunerlieder de Brahms. Il m’avait dit alors : 

 « Tu verras, un jour, nous les ferons ensemble… ». Je ne l’avais pas vraiment cru, mais visiblement, pour lui, ce n’était pas une parole en l’air ! Quant à Rachel Harnisch, elle avait également été dans le jury d’un concours que j’avais passé quelques années auparavant afin d’obtenir une bourse. Avec Rachel, c’est une très belle rencontre artistique : nous avions déjà constaté, à l’occasion d’un Requiem de Verdi, que nos deux voix se mariaient tout naturellement, nous n’avons donc pas besoin d’échanger des heures ni d’essayer mille choses avant d’aboutir à ce que l’on souhaite. J’ai malgré tout un peu hésité avant d’accepter, je craignais de ne pas être tout à fait légitime : je ne suis pas allemande, et je pensais manquer un peu de maturité pour un tel répertoire… Mais finalement, le fait d’être entourée de deux grands spécialistes du lied a fait tomber mes craintes !

Il y a donc ce CD, il y a eu Lausanne, Genève, Strasbourg, la Scala, Vérone, il y aura bientôt le Bolchoï (toujours avec Rosine), Barcelone avec le double rôle de Nicklausse et la Muse… On a l’impression que tout va vraiment très vite pour vous ! Comment gère-t-on le succès et la rapidité avec laquelle une carrière prend son envol ? Cela ne donne-t-il pas un peu le vertige ?
J’ai beaucoup de chance, dans la mesure où ma carrière se développe de façon très progressive : bien sûr, je chante déjà sur des scènes internationales et c’est fantastique, mais sur ces grandes scènes, j’assure le plus souvent des seconds rôles, ce qui me permet de ne pas du tout avoir de stress et de continuer à faire mes preuves, de construire les choses tranquillement. En revanche, sur les scènes un peu moins grandes, je m’essaie à certains premiers rôles, et donc les choses s’équilibrent très bien : à la Scala c’était Stéphano, mais à Strasbourg c’était Rosine.  Après Strasbourg, je peux proposer Rosine au Liceu ou au Bolchoï. En fait, j’ai le sentiment de faire mon métier tout en continuant à me former, à progresser, sans pression, en gardant les pieds sur terre.

Questions Quizzz…

Y a-t-il un rôle que vous adoreriez chanter ? – même s’il n’est pas du tout dans vos cordes !
Scarpia ! Ou Tosca… Ou n’importe quel rôle de basse-bouffe !

Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ? 
Le fait de ne jamais s’ennuyer : on est chaque jour quelqu’un d’autre !

Ce qui vous plaît le moins ?
La situation actuelle, qui nous fait prendre conscience de la fragilité des choses, mais aussi du peu de cas qu’on fait, trop souvent, des activités artistiques… Il est triste de constater que les théâtres, les artistes, sont à l’origine de nombreuses initiatives et font preuve de créativité afin que la culture ne meure pas (je pense au récent concert solidaire Unisson, ou à des dispositifs tels celui de l’Opéra de Zurich qui a construit une salle provisoire dans laquelle l’orchestre joue afin qu’il n’y ait pas trop de personnes en même temps dans le théâtre…), alors que les gouvernements, a contrario, restent frileux sur la question, quand ils devraient être forces de propositions…

Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
Le sport ! Ici à Bilbao, je pratique le padel tennis, le surf et le golf.

Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté ?
J’aurais sans doute enseigné les lettres ! J’adore enseigner, et je donne d’ailleurs actuellement des conseils à des jeunes chanteurs, sous la forme de coaching : il n’y a rien de plus gratifiant que de constater les progrès des ses élèves, de voir un sourire arriver sur un visage lorsqu’un problème est résolu !

Une œuvre autre que musicale que vous appréciez particulièrement ?
L’Écume des jours.

Y a-t-il une cause qui vous tient particulièrement à cœur ?
L’injustice est quelque chose qui m’a toujours révoltée. Actuellement, il me semble que le monde de l’art en est particulièrement victime.

Propos recueillis par Stéphane Lelièvre le 20 octobre 2020

L'actualité de Marina Viotti

Le Barbier de Séville (Rosine) – Moscou, Théâtre du Bolchoï – novembre 2020

Wesendonck Lieder – Lausanne – novembre 2020

Concert Brahms – Bern – Décembre 2020

La Voix humaine – Lisbonne – décembre 2020

Les Contes d’Hoffmann (Nicklausse, la Muse) – Barcelone – janvier/février 2021

Alcina (Bradamante) – Strasbourg – mai/juin 2021

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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