Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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À Monte-Carlo, un récital de Bel(lissimo) canto par Karine Deshayes et Marina Rebeka

par Stéphane Lelièvre 5 février 2021
par Stéphane Lelièvre 5 février 2021
© Aymeric Giraudel et Janis Deinats
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Monte-Carlo : Bel canto avec Karine Deshayes et Marina Rebeka

À l’auditorium Rainier III de Monte-Carlo, Karine Deshayes et Marina Rebeka brillent de mille feux dans un récital de belcanto, au programme devenu hélas bien rare sur les scènes hexagonales. 

Evviva il bel canto !

Qu’il est bon, pour des oreilles qui en sont privées depuis des décennies, d’entendre un peu de bel canto ! Nous reviendrons dans notre édito de février sur la frilosité des scènes hexagonales qui ne semblent connaître de ce répertoire que 4 ou 5 titres, continûment et exclusivement programmées depuis x années – à quelques rares exceptions près… Aussi, la perspective d’entendre de larges pages de Semiramide, Anna Bolena, Roberto Devereux ou Maria Stuarda, qui plus est interprétées par deux des chanteuses les plus appréciées du moment, était-elle particulièrement excitante.
Notre attente n’a pas été déçue, et c’est un triomphe qui a salué le concert donné par Karine Deshayes et la valeureuse Marina Rebaka, troisième soprano programmée pour donner la réplique à notre mezzo nationale (après les défections de Olga Peretaytko puis de Joyce El-Khoury : voyez notre brève du 28 janvier) !

Plus de peur que de mal à l’orchestre

Commençons pourtant par un petit bémol : lors de l’ouverture de Semiramide, certaines attaques des cuivres ou des cordes sont bien imprécises, d’infimes décalages s’entendent… Et pendant l’introduction de « Bel raggio lusinghier », c’est l’accident : suite à un faux départ des violons, un décalage durable s’installe, dont on se demande comment l’orchestre et le chef viendront à bout ! Imperturbable, Riccardo Frizza continue et rattrape heureusement les choses : Karine Deshayes peut attaquer son air sereinement ! Simple accident de parcours ? Temps de répétition insuffisant ? On ne sait comment expliquer ces petits ratés (gageons qu’ils auront complètement disparu pour le concert de dimanche après-midi). 

© Joan Tomás - Fidelio Artist

Toujours est-il que la suite du concert en sera exempte, et que l’on aura plus d’une fois l’occasion d’apprécier les belles couleurs de l’Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo, et surtout la direction de Riccardo Frizza, toujours respectueuse des œuvres et des voix, faisant de l’ouverture de Semiramide le dramatique et impressionnant tableau qu’elle doit être – et non l’élégante et divertissante page orchestrale à laquelle on la réduit parfois. L’ouverture de Roberto Devereux est également superbement conduite : combien de fois, quand survient, à la fin de cette page, le thème de l’air de Roberto (« Bagnato il sen di lagrime »), a-t-on déploré d’entendre subitement un rythme sautillant et 

dansant, parfaitement incongru dans l’ouverture de l’un des drames les plus noirs de Donizetti ? Rien de tel ici : la page garde son dramatisme exacerbé jusqu’aux dernières mesures et se conclut, comme il se doit, de façon implacable.

Une Karine Deshayes en très grande forme

Karine Deshayes ne choisit pas la facilité en ouvrant courageusement le bal avec le « Bel raggio » de Semiramide ! On ne répétera jamais assez combien cet air gagne à être confié non à des sopranos légers mais à des tessitures plus centrales : la crédibilité dramatique y gagne (la terrible reine de Babylone s’accommode mieux des timbres cuivrés de mezzos ou de sopranos Falcon que des pépiements gracieux des sopranos légers) ; la musique aussi, la plupart des sopranos légers étant obligés de modifier la ligne vocale de « E il bel momento di gioja, e amor », faute de pouvoir effectuer les vocalises descendantes et atteindre les graves écrits par Rossini. Quoi qu’il en soit, l’interprétation de Karine Deshayes est impeccable de tenue, de précision et de style, la chanteuse proposant un juste milieu entre les variations parfois excessivement ornées de certains sopranos et l’interprétation vocalement splendide mais un brin trop sage de la jeune Berganza qui, en 1959, ne s’autorisait pas la moindre extrapolation, le moindre ornement dans la reprise de « Dolce pensiero ». Tout au long du concert, la voix de Karine Deshayes sonnera particulièrement clair et se montrera extrêmement souple, libérant des aigus (et même un suraigu en conclusion de la cavatine d’Elisabetta dans Maria Stuarda !) d’une grande facilité. La chanteuse se montre par ailleurs, comme à son habitude, une interprète toujours sensible (très touchant « Dal mio cor punita io sono » d’Anna Bolena…).

© Alain Hanel - OMC

Marina Rebeka en soprano drammatico d'agilità

Marina Rebaka possède l’étonnant talent de pouvoir se plier avec bonheur aux styles musicaux les plus divers (un récent Instant Lyrique nous l’avait fait entendre dans Schubert, Fauré, Gounod, Kalninš, Medinš, Kepitis, Wagner, Rachmaninov et Verdi !!). Tout auréolée de son récent triomphe en Thaïs, elle se transforme cette fois-ci en belcantiste, dans un répertoire qu’elle aborde certes à l’occasion mais qui est loin d’être son domaine de prédilection. La performance est d’autant plus impressionnante que la soprano lettone semble s’être approprié tel quel, sans en rien changer, un programme qui n’a nullement été conçu pour elle, si l’on en croit le programme de salle qui comporte encore le nom de Joyce El-Khoury ! On peut toujours ergoter sur tel ou tel point : des sonorités qui se réfugient parfois dans les joues, une virtuosité qui n’est pas exactement ébouriffante (mais la maîtrise technique de la chanteuse est très largement suffisante pour rendre justice aux rôles interprétés, qui au demeurant ne sont pas les plus virtuoses composés par Donizetti), un aigu qui n’est pas stratosphérique (mais il impressionne par sa puissance et sa justesse !). Il n’empêche : le soprano drammatico d’agilità est devenu un oiseau (très) rare, et elles se comptent à peine sur les doigts d’une main celles qui aujourd’hui peuvent interpréter ces pages avec une telle probité et un tel panache. L’émotion qui se dégage du chant de Marina Rebeka est constante, et l’artiste se révèle être par ailleurs une authentique tragédienne, soucieuse d’incarner ses personnages par la voix mais aussi le geste et la physionomie (la scène finale d’Anna Bolena est à ce titre réellement impressionnante). Seule déception : pourquoi avoir amputé le « Vivi ingrato » (sans doute la scène de folie la plus impressionnante jamais composée par Donizetti) de sa partie finale (« Quel sangue… » ?) Marina Rebeka s’y serait montrée à coup sûr magistrale…

Notons enfin que les voix de Marina Rebeka et Karine Deshayes se marient idéalement, notamment dans le second duo Norma/Adalgise où les deux artistes retrouvent la complicité qui les avait fait triompher dans ces mêmes rôles à Toulouse en octobre 2019. Un triomphe qui se renouvelle cet après-midi, le public de l’auditorium Rainier III exigeant que les deux chanteuses bissent « Si, fino all’ore estreme » !

Le voyage de Stéphane Leliève a été pris en charge par l’opéra de Monte-Carlo.

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Karine DeshayesMarina RebekaOpéra de Monte-CarloRiccardo Frizza
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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