À la une
Gracias a la vida, Anne-Lise Polchlopek – La chanteuse à...
Il aurait 100 ans aujourd’hui : JAMES KING
Ça s’est passé il y a 100 ANS : création de...
La Cité des compositrices fait chanter La Terre (et les...
Fidelio à l’Opéra de Bordeaux, une production inclusive et émancipatrice
Ni opéra, ni concert : le Stabat Mater de Pergolèse...
CD – Ernelinde, princesse de Norvège de Philidor – Éloge...
BENJAMIN APPL en concert à Genève : un récital à l’émotion...
Teatro regio de Turin – HAMLET ténor… et quel ténor...
Festival de Saint-Denis : « Nos esprits libres » par Il Caravaggio...
  • Accueil
  • À Voir
  • Avant-concerts
  • Vu pour vous
  • Artistes
  • Œuvres
  • Médiathèque
  • Humeurs
Première Loge

Pour ne rien manquer de l'actualité lyrique, restons en contact !

ProductionCompte renduVu pour vous

Stabat Mater de Scarlatti aux Bouffes du Nord – Objet performant non identifié

par Laurent Bury 16 octobre 2023
par Laurent Bury 16 octobre 2023

© Jean-Louis Fernandez

© Jean-Louis Fernandez

© Jean-Louis Fernandez

0 commentaires 1FacebookTwitterPinterestEmail
2,2K

Pour les spectateurs qui n’auraient pas l’habitude de fréquenter le Théâtre des Bouffes du Nord, ou pour tous ceux qui verraient ce Stabat Mater durant l’une des nombreuses étapes prévues au cours des saisons à venir, quelques mots d’avertissement ne seront peut-être pas inutiles. Qu’ils ne s’attendent surtout pas à une exécution « traditionnelle » de cette partition composée par Domenico Scarlatti, probablement vers 1715 pour Saint-Pierre de Rome. La mention « d’après Scarlatti » doit ici prendre tout son sens : d’une œuvre pour chœur à dix voix et basse continue, Simon-Pierre Bestion a tiré une adaptation pour dix musiciens qui sont pour la plupart à la fois chanteurs et instrumentistes, lesdits instruments nous éloignant beaucoup de toute interprétation « historiquement informée » puisque l’on y trouve notamment une guitare électrique, un accordéon et un piano. On comprend d’emblée qu’une grande liberté a présidé à cet arrangement, alors même que Simon-Pierre Bestion connaît intimement cette partition qu’il a explorée jadis en tant que claveciniste et chef assistant.

Deuxième remarque : comment passe-t-on d’une pièce dont la durée n’excède guère une demi-heure à un spectacle qui dure trois fois plus longtemps ? C’est là qu’entrent en jeu Maëlle Dequiedt et Simon Hatab à la dramaturgie. Clairement, l’objectif n’était pas d’illustrer littéralement le poème de Jacopone da Todi, mais de se livrer à une réflexion ou à une rêverie sur le message qu’il peut encore véhiculer de nos jours, à une époque déchristianisée. Pour « performer » ce Stabat Mater, le spectacle associe théâtre parlé et musique chantée et jouée, le texte latin mis en musique par Scarlatti ne bénéficiant pas d’un sous-titrage, alors qu’une traduction des scènes dialoguées en italien est projetée de part et d’autre de la scène. C’est donc moins le sens mot à mot du Stabat Mater qui entre en jeu que la sensualité de la musique où les voix se superposent, la représentation étant découpée en huit parties.

La première, « Rome 1700 », revisite la notion de sacré sur un mode quasi blasphématoire, avec défilé de mode ecclésiastique à la Fellini-Roma et concile/combat entre cardinaux, le vainqueur étant nommé pape, le tout commenté en italien comme un événement (sportif ?) par le clarinettiste Matteo Pastorino. On voit ensuite la mère de Scarlatti lisant en VO une prétendue lettre de son fils lui parlant de la commande reçue du Vatican, lecture qui dégénère en liste de commissions, avec une séance d’épluchage de pommes de terre. On passe ensuite au français, avec le monologue de la stupéfiante Emilie Incerti Formentini qui incarne à la fois un personnage et sa mère. Certaines scènes sont plus physiques, plus agitées, les Enfers sont évoqués en écho à l’ « Inflammatus » du Stabat Mater, et la dernière scène nous ramène à la relation mère-fils à travers l’affrontement de deux comédiens.

À l’arrivée, le spectateur aura vu beaucoup de vrai théâtre et entendu beaucoup de belle musique, à condition d’avoir savouré sans œillères mentales, et sans chercher surtout à classer ce qui est offert à l’œil et à l’oreille. Un concert ? Sûrement pas. Une pièce de théâtre ? Pas vraiment. Du théâtre musical, comme cela se pratiqua beaucoup dans les années 1970 ? On s’en rapproche. Un OPNI ? peut-être bien.

Mise en scène : Maëlle Dequiedt. Direction musicale et arrangement : Simon-Pierre Bestion

Les artistes

Avec Youssouf Abi-Ayad, Emilie Incerti Formentini, Frédéric Leidgens, Maud Pougeoise

Et la Compagnie La Tempête : Annabelle Bayet soprano et basse électrique, Guy-Loup Boisneau ténor, percussions et piano, Jean-Christophe Brizard basse et accordéon, Myriam Jarmache mezzo-soprano, Lia Naviliat-Cuncic soprano et flûte traversière, Matteo Pastorino clarinette et clarinette basse, René Ramos-Premier baryton et piano, Hélène Richaud mezzo-soprano et violoncelle, Abel Rohrbach bugle et tuba, Vivien Simon ténor, scie musicale et piano

Direction musicale et arrangement : Simon-Pierre Bestion

Mise en scène : Maëlle Dequiedt

Le programme

Stabat Mater d’après Domenico Scarlatti. Création collective La Phenomena / La Tempête.

Représentation du 12 octobre 2023, Théâtre des Bouffes du Nord (Paris)

image_printImprimer
Simon-Pierre Bestion
0 commentaires 1 FacebookTwitterPinterestEmail
Laurent Bury

Une fois hors d'un charnier natal assez septentrional, Laurent Bury a longtemps habité sous les vastes portiques du 123, rue Saint-Jacques, du 45, rue d'Ulm et du 1, rue Victor Cousin (et même ensuite du 86, rue Pasteur, 60007). Longtemps, il s'est couché de bonne heure aussitôt après les spectacles que, de 2011 à 2020, il allait voir pour un autre site opératique. Papillon inconstant, farfallone amoroso, il vole désormais entre divers sites, et a même parfois l'honneur de prêter sa plume aux volumes de L'Avant-Scène Opéra.

Laisser un commentaire Annuler la réponse

Sauvegarder mes informations pour la prochaine fois.

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

post précédent
Concert-conférence « L’univers musical de Théodore de Banville (1823-1891) – Il n’y a pas que « L’énamourée »…
prochain post
Aux étoiles, French Symphonic Poems – Demandez le programme !

Vous allez aussi aimer...

La Cité des compositrices fait chanter La Terre...

21 mai 2025

Fidelio à l’Opéra de Bordeaux, une production inclusive...

19 mai 2025

Ni opéra, ni concert : le Stabat Mater...

19 mai 2025

BENJAMIN APPL en concert à Genève : un récital...

18 mai 2025

Teatro regio de Turin – HAMLET ténor… et...

17 mai 2025

Festival de Saint-Denis : « Nos esprits libres » par...

17 mai 2025

Un Paradis de Schumann onirique à la Seine...

16 mai 2025

Ni veuve, ni franchement joyeuse : Strasbourg redécouvre la...

15 mai 2025

Une pléiade de stars pour le Concert des...

12 mai 2025

Samson et Dalila à Saint-Étienne, la bande-son de Gaza

12 mai 2025

En bref

  • Brèves de mai –

    15 mai 2025
  • Les brèves de mars –

    14 mars 2025
  • Les brèves de février

    25 février 2025
  • Sauvons l’Avant-Scène Opéra !

    18 février 2025
  • L’Avant-Scène Opéra, c’est fini…

    7 février 2025

Humeurs

  • Les années 2020 : sombre époque pour les arts, la culture, l’humanisme…

    5 mars 2025

Édito

  • Les années 2020 : sombre époque pour les arts, la culture, l’humanisme…

    5 mars 2025

La vidéo du mois

PODCASTS

PREMIÈRE LOGE, l’art lyrique dans un fauteuil · Adriana Gonzàlez & Iñaki Encina Oyón – Mélodies Dussaut & Covatti

Suivez-nous…

Suivez-nous…

Commentaires récents

  • Nanou dans Samson et Dalila à Saint-Étienne, la bande-son de Gaza
  • Kan Jean-Paul dans Samson et Dalila à Saint-Étienne, la bande-son de Gaza
  • Norbert RIVIERE dans GIOVANNI PACINI : un musicien dont l’œuvre reste encore à redécouvrir…
  • Hervé Casini dans Asmik Grigorian, Carlo Rizzi, Christof Loy : triple triomphe pour le TRITTICO de l’Opéra Bastille
  • Hervé Casini dans Berliner Philharmoniker: memorabile Madama Butterfly di Kirill Petrenko, Eleonora Buratto e Jonathan Tetelman

Première loge

Facebook Twitter Linkedin Youtube Email Soundcloud

Keep me signed in until I sign out

Forgot your password?

Login/Register

Keep me signed in until I sign out

Forgot your password?

Rechercher

Archives

  • Facebook
  • Twitter
  • Youtube
  • Email
Première Loge
  • Accueil
  • À Voir
  • Avant-concerts
  • Vu pour vous
  • Artistes
  • Œuvres
  • Médiathèque
  • Humeurs

A découvrirx

La Cité des compositrices fait chanter...

21 mai 2025

Fidelio à l’Opéra de Bordeaux, une...

19 mai 2025

Ni opéra, ni concert : le...

19 mai 2025