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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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Les festivals de l’été –
Innsbruck : LA FIDA NINFA, une favola pastorale du Vivaldi de la maturité

par Renato Verga 20 août 2023
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© Birgit Gufler

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Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : Vivaldi, La fida ninfa

Le festival d’Innsbruck redonne vie à une œuvre majeure de Vivaldi : un beau succès, malgré une lecture scénique décevante.

Une œuvre majeure du catalogue vivaldien

À l’occasion de la première de La fida ninfa, l’un des édifices théâtraux les plus coûteux du XVIIIe siècle, le Teatro Filarmonico de Vérone, fut inauguré le 6 janvier 1732. La commande de l’opéra avait été passée à Antonio Vivaldi, mais uniquement parce que Giuseppe Maria Orlandini, qui devait à l’origine mettre le livret en musique, n’était plus disponible lorsque le moment fut venu de composer l’œuvre. Probablement écrit en moins de deux mois, l’opéra fut monté avec grand succès : les décors de Bibbiena, les ballets d’Andrea Catani, le texte de Scipione Maffei (figure marquante de la culture italienne du XVIIIe siècle et financier de la construction du nouveau théâtre), l’orchestre, composé d’excellents virtuoses et, enfin, la musique même « du Signor Vivaldi » furent loués. On apprécia moins les chanteurs, pourtant renommés (Giovanna Gasperini, Gerolama Madonis, Francesco Venturini, Giuseppe Valentini) mais désavantagés par le peu de répétitions. L’opéra fut ensuite représenté en 1737 pour célébrer la naissance de la première fille de l’impératrice Marie-Thérèse au Theater am Kärntnertor de Vienne, ville où Vivaldi devait passer la dernière année de sa vie.

Sous le numéro de catalogue RV714, La fida ninfa est le 32e des opéras qui nous sont parvenus selon Reinhard Strohm, le plus grand spécialiste du théâtre musical du Prêtre roux. Fruit de sa pleine maturité, les trois actes présentent une série d’airs magnifiques avec lesquels Vivaldi transfigure les codes et les lieux communs de l’opera seria dont regorge le livret de Maffei. Le texte mêle nymphes (perçus ici comme des jeunes femmes associées aux bergers et aux paysans) et pirates dans une intrigue complexe où enlèvements, erreurs d’identité, amours complexes, fausses morts, suicides annoncés, tempêtes maritimes et interventions divines ne trouvent leur résolution qu’à la fin de l’opéra, comme dans un thriller d’Agatha Christie, au point que Narete déclare : « Tout est clair » tandis que Morasto conclut par : « Ô dieux suprêmes ! | Par quelles voies occultes conduisez-vous les mortels ?  » Le tout est habillé d’une musique extraordinaire : les vingt numéros musicaux comprennent une série d’ensembles (un duo, un trio, un quatuor et quelques courts chœurs) et des pages solistes dont certaines, rivalisant de virtuosité vocale, comptent parmi les plus difficiles de Vivaldi.

Une lecture scénique décevante

Pour la 47e édition du Festival di Musica Antica, la dernière confiée au directeur artistique Alessandro De Marchi, le compositeur des deux œuvres au programme est donc Antonio Vivaldi, dont L’Olimpiade et La fida ninfa sont mises en scène. Outre diverses autres pièces de concert de ce compositeur, l’oratorio Juditha Triumphans est également présenté. On a toutefois l’impression que les efforts de production ont surtout favorisé L’Olimpiade plutôt que La fida ninfa : dans le premier, des chanteurs célèbres se sont produits et la mise en scène a été bien accueillie ; le second a été confié à des chanteurs prometteurs mais quelque peu immatures, et la représentation s’est révélée  visuellement décevante. Le metteur en scène François de Carpentries n’a pas cherché à actualiser l’histoire et s’est contenté d’une lecture linéaire avec une scénographie, signée Karine van Hercke, qui a également conçu les costumes, qui a paru « bon marché » pour un festival aussi important que celui d’Innsbruck : un mouton en résine à gauche et un drapeau de pirate à droite définissent les deux mondes, des rondins ou des pierres dessinées sur du carton et une chaise de style Louis XVI sont les seuls éléments de l’unique tableau. Des chaînes ou des monstres peints descendent d’en haut pour définir les différents environnements proposés : paysage boisé avec vue sur le palais d’Oralto au premier acte ; port de mer au deuxième ; refuge fleuri, paysage montagneux accidenté avec l’entrée d’une grande caverne, le palais d’Éole au troisième. Les allées et venues frénétiques des personnages ne constituent pas une idée de mise en scène convaincante, et les costumes fantaisistes des bergers, riches en plumes, satisfont l’œil par leurs couleurs mais ne contribuent pas à définir les personnages, à l’exception d’Oralto, sorte de Jack Sparrow de Pirates des Caraïbes. La « fable pastorale » prend des allures de conte de fées non seulement dans les costumes mais aussi dans la présence d’une licorne blanche ailée et le passage tout aussi incompréhensible d’un personnage féminin en vert qui réapparaît sous les traits de Junon dans le finale.

Une équipe de jeunes interprètes

La précieuse partition est dirigée avec précision par Chiara Cattani, une cheffe ne bénéficiant ni de relations politiques, ni de nominations institutionnelles, mais qui dirige avec compétence et parvient à extraire le meilleur de l’ensemble instrumental Barockorchester:Jung [sic], dont la jeunesse est inscrite dans le nom même ! Précision dans les attaques, tempi et dynamique sont corrects, peut-être sans fioritures particulières, mais l’ équilibre avec les chanteurs est excellent de même que les moments solo des instrumentistes.

Le plus grand pari de cette production était peut-être de confier une œuvre aussi exigeante à de jeunes interprètes certes pleins de bonne volonté, mais avec des résultats pas toujours enthousiasmants. Licori est, avec Morasto, le personnage à qui revient le plus grand nombre de numéros solistes : deux airs consécutifs au premier acte, un au deuxième et un au troisième, lesquels airs ne sont pas particulièrement virtuoses mais intenses : Chelsea Zurflüh, qui a remporté le deuxième prix au concours Cesti de l’année dernière, les aborde avec le style et la sensibilité attendus. La voix est puissante, bien qu’un peu immature, mais la personnalité est déjà là, ainsi que le tempérament. Son aria la plus célèbre, « Alma oppressa da sorte crudele », dans laquelle la musique de Vivaldi atteint une profondeur extrême, bien interprétée par la soprano suisse, est très applaudie. L’autre personnage à qui revient le plus grand nombre d’arias est Morasto, en réalité  Osmino, un berger de Scyros et désormais le lieutenant du pirate. Il est interprété par le contre-ténor tchèque Vojtěch Pelka avec une grande agilité et une présence scénique adéquate. Ses arias sont les plus virtuoses. Un autre contre-ténor incarne Osmino (en réalité Tirsi), également berger à Scyros, un personnage qui n’a qu’un seul air solo au deuxième acte, mais qui est présent dans deux duos, avec Elpina au premier acte et avec Narete au troisième, et dans le quatuor du deuxième : Nicolò Balducci est un chanteur possédant un beau timbre, une grande musicalité et un excellent phrasé et il est peut-être l’interprète le plus convaincant, y compris pour l’articulation claire des mots. Ce n’est certainement pas la plus grande qualité de la jeune basse ukrainienne Yevhen Rakhmanin, lequel possède un instrument vocal généreux, des graves sonores, mais une ligne musicale quelque peu désordonnée et une diction totalement incompréhensible : pour le comprendre, il nous faut lire les sous-titres en allemand – la seule langue présente dans les programmes, soit dit en passant. Dans le rôle de Narete, on attendait le lauréat du concours Cesti 2022, Laurence Kilsby, qui avait enchanté le public et le jury par son interprétation magistrale de l’émouvant air « Deh, ti piega, deh consenti« , un air répébissé à la fin du concert final de l’année dernière et qui avait valu au ténor britannique un premier prix bien mérité. Nous avons finalement entendu un autre ténor britannique, Kieran White : son personnage n’a que deux airs solos, tous deux à l’acte II, plus un duo avec Osmino à l’acte III. Interprète élégant et sensible, sa prestation dans l’air susmentionné qui conclut la première des deux parties de l’opéra a été appréciée, mais on aurait aimé plus de pureté dans la ligne vocale et des sons plus clairs. La mezzo-soprano Eline Welle complétait la distribution vocale, une voix à la couleur agréable et à la bonne musicalité qui se manifestent dans les deux airs solos et dans les deux ensembles où s’exprime son personnage d’Elpina, l’autre nymphe de Scyros.

Per leggere questo articolo nella sua versione originale (italiana), cliccare sulla bandiera!

Les artistes

Licori : Chelsea Zurflüh
Morasto (Osmino) : Vojtěch Pelka
Osmino (Tirsi) : Nicolò Balducci
Oralto : Yevhen Rakhmanin
Narete : Kieran White
Elpina : Eline Welle

Barockorchester:Jung, dir. Chiara Cattani

Mise en scène et lumières : François de Carpentries
Décors et costumes : Karine Van Hercke

Le programme

La fida ninfa

En 3 actes d’Antonio Vivaldi, livret du marquis Scipione Maffei, créé à Vérone le 6 janvier 1732 (Teatro Filarmonico)

Innsbruck, Haus der Musik, 17 août 2023

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Chelsea ZurflühVojtěch PelkaNicolò BalducciYevhen RakhmaninKieran WhiteEline WelleChiara CattaniFrançois de Carpentries
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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