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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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Les festivals de l’été – G. Benjamin de retour au festival d’Aix avec Picture a day like this

par Nicolas Darbon 16 juillet 2023
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© Jean-Louis Fernandez

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Picture a day like this : un conte oppressant, envoûtant et optimiste.

À l’instar de l’Enfant et les sortilèges… cette pièce musicale ne dure guère qu’une heure. A peine entrés, nous voici déjà revenus (aux alentours de 21h) à la lumière des ruelles du vieil Aix où se trouve le Théâtre du Jeu de Paume ! Nous sortons un peu hagards, car il faut le reconnaître, nous perdons la notion du temps avec l’œuvre de George Benjamin si riche et cohérente, hors du temps comme le sont souvent les contes. Si Picture a Day Like This est fermement rythmée par une série de sept tableaux très différenciés et hauts en couleur, la Femme, qui est le personnage central – au nom impersonnel – est perdue dans la douleur intemporelle de la mort de son fils. Ce qui transforme cette tragédie en un conte quasi-fantastique est une injonction assez loufoque. Pour le ramener à la vie, une femme mystérieuse invite la Femme à rapporter, avant la nuit, le bouton de manche d’une personne heureuse… L’opéra est une succession d’« épreuves » : la Femme rencontre un couple d’Amants, un Artisan, une Compositrice et son Assistant, un Collectionneur – mais ils ne sont jamais vraiment heureux. Avant de croiser in extremis le chemin de Zabelle et de son jardin bizarrement « paradisiaque ».

La douleur d’une femme perdant son enfant constitue certainement le plus grand malheur qui puisse exister : le sujet de cet opéra touche immédiatement le grand public. Ce conte est traité avec un mélange de réalisme, puisqu’il s’agit d’une femme d’aujourd’hui, comme les autres, et de fabuleux, ce qui transparaît dans les tableaux des deux Amants ou de l’Artisan dans sa cage de verre. Nous pourrions même dire le cauchemar de la vraie vie mêlée aux monstruosités de l’inconscient – au rang desquels nous placerions volontiers la mise en scène façon aquarium du paradis final. Le livret, qui s’inspire d’un conte populaire, est le fruit d’une collaboration étroite entre l’écrivain Martin Crimp et le compositeur George Benjamin, comme ce fut le cas pour les opéras précédents. 

La mezzo-soprano française Marianne Crebassa, originaire de Montpellier (où elle étudie d’abord la musicologie) joue avec intelligence et naturel le rôle de la Femme. Sa voix, travaillant aussi bien le style quasi déclamatoire que les vastes intervalles, est d’une couleur assez sombre, dramatique, extrêmement bien placée, notamment dans les aigus, avec une réelle puissance lorsqu’il le faut. Élue Artiste lyrique des Victoires de la musique 2017, elle connaît par ailleurs le répertoire contemporain, s’étant produite dans un opéra de Marc-André Dalbavie. Au même niveau de qualité, le baryton John Brancy – assez « classique » mais ayant lui aussi participé à des créations très « modernes » d’Olga Neuwirths et de Meredith Monk – endosse les deux rôles totalement différents de l’Artisan et du Collectionneur. L’une des caractéristiques de l’œuvre est l’écriture virtuose et surprenante dans le registre de la voix de fausset des personnages masculins (donnant par exemple un aspect d’artificialité à l’Artisan) ; c’est à se demander si le compositeur n’a pas écrit en ayant en tête la voix de John Brancy tellement ce dernier s’exécute avec facilité. Sur le plan des belles rencontres, signalons le contre-ténor canadien Cameron Shahbazi (Amant 2 et Assistant de la compositrice), que son rayonnement vocal, ses beaux aigus (par exemple lorsqu’il se déclare « si pur et polyamoureux et libre », sc. II) et sa présence sur scène, physique et dramatique, mettent en avant. En revanche, la soprano danoise Beate Mordal, qui certes éblouit dans la scène érotiquement lumineuse et chaudement lascive, nous livre une jolie voix dépourvue d’une puissance suffisante. Et la soprano Anna Prohaska, incarnant une Zabelle aux aigus de faible qualité timbrique (par ex. sur « roseraie », sc. 7), n’a rien d’envoûtant vocalement, mais ce n’est pas très important, car elle apparaît en duo avec la Femme, qui Elle resplendit sous le poids de son intensité noire, et c’est bien ce qui compte en cette fin étrange et imprévisible.

La mise en scène de Daniel Jeanneteau et Marie-Christine Soma sert convenablement le conte musico-littéraire. La première scène présente un arrière-plan constitué de miroirs. Ainsi, les premiers mouvements un peu lunaires sont plein d’ambiguïtés, faits de duplications, mais il est plus difficile à comprendre l’utilité et la signification de ces miroirs ensuite, d’autant que pour tout le parterre (mais pas pour le reste de la salle), une lumière blanche intense vient par reflet fatiguer les yeux du public. Nous nous interrogeons sur les longs effets vidéos projetant des figures ocres comme des algues montantes sur le grand tulle d’avant-scène. Alors que les deux femmes se rapprochent en évoquant le « bouton » aux connotations ambiguës, Zabelle s’éloigne car son « jardin s’obscurcit ». Si le duo final est assez statique, la mise en scène des Amants, la boîte et le costume de l’Artisan – avec fleurs –, sont très flashy et efficaces.

Quant à la musique de George Benjamin, elle témoigne d’une maîtrise du travail motivique, à la fois perceptible et subtil, somme toute classique. La phalange orchestrale est serrée et les couleurs aux bois (au cor de basset notamment) en deviennent piquantes, parfois veloutées, parfois acides ; à la sc. 2, une polyphonie renaissante s’esquisse très subtilement lorsque les amants s’enlacent quasi nus dans un cocon rose et qu’est glorifié le polyamour, avec également de vives oppositions entre femme blonde nordique vs homme brun oriental, voix plates vs voix vibrantes. Benjamin utilise une riche palette de matériaux, et sa technique est impressionnante, mais il ne faut pas chercher d’audaces avant-gardistes, de surprises esthétiques. Quoi qu’il en soit, l’écriture musicale est en phase avec l’écriture du livret, sobre, énigmatique. La musique souligne les respirations formelles et les plans micro et macro.

Au sortir de ce conte, le spectateur souhaite revenir pour se laisser pénétrer des infinies subtilités qu’il n’a pas pu goûter pleinement en l’espace d’une heure trop vite passée. La salle a chaudement applaudi tous les protagonistes, à commencer par le compositeur et chef d’orchestre George Benjamin.

Les artistes

La Femme : Marianne Crebassa
Amant 1, compositrice : Beate Mordal
Amant 2, Assistant de la compositrice : Cameron Shahbazi
Artisan, Collectionneur : John Brancy
Zabelle : Anna Prohaska
Acteurs : Lisa Grandmottet, Eulalie Rambaud, Matthieu Baquey

Mahler Chamber Orchestra, dir. George Benjamin
Assistante à la direction musicale : Corinna Niemeyer
Chefs de chant : Bretton Brown, Yohan Héreau
Mise en scène, scénographie, dramaturgie, lumières : Daniel Jeanneteau, Marie-Christine Soma
Assistante à la mise en scène : Sérine Mahfoud
Assistant à la scénographie : Théo Jouffroy
Costumes : Marie La Rocca
Assistante aux costumes : Peggy Sturm
Vidéo : Hicham Berra

Le programme

Picture a day like this 

Opéra de George Benjamin, livret de Martin Crimp, créé au Festival d’Aix le 5 juillet 2023.
Festival d’Aix-en-Provence, représentation du mercredi 12 juillet 2023.

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Marianne CrebassaDaniel JeanneteauJohn BrancyCameron ShahbaziMarie-Christine SomaGeorge Benjamin
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Nicolas Darbon

Nicolas Darbon est maître de conférences (HDR) à Aix-Marseille Université. Avant sa carrière universitaire, il a été , il a été pendant plus de vingt ans professeur de musique en collèges-lycées. Spécialiste de la musique des XXe-XXIe siècles, il a organisé de nombreux colloques. Il coordonne le Groupe de recherche sur la musique (GRiiiM), encadre le Journal du GRiiiM et les journées d'études organisées aux Antilles. Parmi ses derniers livres Musique et Littérature en Guyane : explorer la transdiction, publié en 2018 chez Garnier Classiques ; ainsi que Les Musiques du chaos ; Dutilleux... du cristal à la nuée, Messiaen... les sons impalpables du rêve, Musica y Complejidad. Il contribue à l'Histoire de l'opéra français publié chez Fayard, à L'Avant-scène opéra, et rédige de nombreux articles sur l'opéra. Il est compositeur et président de Millénaire III éditions.

1 commentaire

Teulon Lardic Sabine 18 juillet 2023 - 15 h 29 min

Merci pour ce compte-rendu détaillé de la création du millésime 2023 du festival d’Aix.
Je souhaite simplement témoigner que la retransmission sur France Musique (https://www.radiofrance.fr/francemusique/podcasts/le-concert-du-soir/picture-a-day-like-this-de-george-benjamin-creation-au-festival-d-aix-7447677) restitue toutes les couleurs orchestrales décrites par Nicolas Darbon, ainsi que le timbre moiré de l’expressive mezzo Marianne Crebassa

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