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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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Malgré sa louable détermination à vouloir rendre crédible à un public actuel – et pas seulement composé de connaisseurs passionnés – la – fausse – comédie de l’abbé Da Ponte, la nouvelle production de Così fan tutte par Dmitri Tcherniakov ne convainc pas, ne pouvant en outre s’appuyer que sur un orchestre pauvre en couleurs et un quatuor d’amants bien terne.

De l’Amour… vu par Tcherniakov

Si, dans sa note d’intention, la proposition du metteur en scène russe de vouloir à tout prix extraire de Così sa dimension de travestissements et de quiproquos, aujourd’hui hors de propos, se défend parfaitement – et ce d’autant plus que l’analyse au scalpel de la complexité des rapports amoureux n’est pas totalement nouvelle parmi les productions récentes de l’ouvrage[1] -, le résultat que l’on peut en voir sur la scène du théâtre de l’Archevêché déçoit voire attriste, comme si le propos de la mise en scène et de la scénographie- également signée par Tcherniakov – n’avait rencontré, ni à l’orchestre ni parmi le plateau vocal réuni, le répondant nécessaire.

Comme souvent dans les mises en scène de celui qui est fréquemment qualifié de génial par la presse internationale – et dont certaines productions telles que Don Giovanni, Macbeth, Lady Macbeth de Mtsensk ou le superbe dyptique Iolanta/Casse-noisette restent gravées dans notre mémoire – l’action théâtrale commence avant même que le premier accord ne s’élève à l’orchestre. Ici, les choses sont rapidement entendues : Alfonso et Despina forment a priori un couple aux pratiques sexuelles libres, non dénuées à l’occasion d’une certaine violence et où le baiser langoureux succède à une simulation d’étranglement. Dans leur loft aseptisé, que la présence d’un poêle semble situer dans une forêt ou dans un lieu en altitude, ce couple, qui pourrait un moment nous faire penser à une déclinaison moderne de celui formé par Valmont et Merteuil dans Les Liaisons dangereuses – Despina portant d’ailleurs perruque frisée et finissant par la céder à Alfonso – raffole a priori de certains jeux pervers destinés à éprouver la fidélité de couples consentants – du moins dans un premier temps – mais vite dépassés par l’art de la manipulation effrénée des deux compères. En outre, il n’est pas certain que Despina ne subisse pas, à son tour, un drame intérieur faisant d’elle, peut-être depuis longtemps, l’esclave amoureuse d’Alfonso, dont le côté pervers est marqué par un rire particulièrement inquiétant dans cette scène d’introduction.

S’il y a unité de lieu, l’affichage digital d’indications temporelles permet d’emblée au spectateur de comprendre que l’action scénique à laquelle il va assister se déroule le temps d’un week-end pendant lequel le loft d’Alfonso va servir de laboratoire aux observations d’entomologistes de ce couple quelque peu psychopathe. C’est ainsi que dans la scène finale – le dimanche après-midi donc – où Despina, dans le livret original, apparaît déguisée en notaire, on assiste à une sorte de cérémonie menée par le couple où Fiordiligi et Dorabella sont maquillées de barbes mais où, surtout, elles et leurs conjoints se voient attribuer un numéro inscrit sur le visage : on pense ici à un processus de déshumanisation qui semble être arrivé à son terme, idée intéressante mais qui, comme beaucoup d’autres dans cette mise en scène, n’est pas suffisamment abouti pour emporter l’adhésion. On aura compris que l’importance particulière donnée aux personnages d’Alfonso et Despina – et qui se terminera par l’exécution du premier par la seconde – souhaite entraîner le spectateur aux extrêmes limites du dramma giocoso de l’abbé Da Ponte – comédie dramatique justement ! – sans pour autant cependant dénaturer un livret et une musique jouant continuellement sur un climat pesant de complexités et d’ambiguïtés.

En outre, le projet de Dmitri Tcherniakov s’appuie également sur une idée, à notre connaissance jamais proposée dans les productions récentes de Così : confier les deux couples, désireux de ré-enchanter leur réel, à des interprètes d’âge mûr qui, malgré leur assurance de « connaître la vie », vont, le temps d’un week-end, être confrontés au côté obscur de leur personnalité et faire les frais psychologiques de leur envie de divertissement vaguement échangiste… Si l’idée est là encore stimulante sur le papier, elle aurait sans doute nécessité des chanteurs-acteurs au répondant plus éclatant d’un strict point de vue vocal. A leur décharge, il convient d’écrire qu’ils ne sont guère aidés par la direction d’orchestre et la formation orchestrale invitée.

Un orchestre et un chef qui ne parviennent à magnifier ni le côté tourbillonnant ni le côté mélancolique de l’ouvrage

Si l’on ne peut que partager les idées développées, dans l’entretien figurant dans le programme de salle, par Thomas Hengelbrock autour de la complexité de l’opéra, probablement le plus protéiforme de Mozart, force est malheureusement de constater que le compte n’y est pas au niveau de l’orchestre Balthasar Neumann, crée par le chef allemand. Dès une ouverture ne mettant que timidement en relief le tournoiement des motifs chez les vents, l’inquiétant sentiment que l’art des contrastes et des clairs-obscurs ne sera pas le dénominateur commun de cette soirée se met à poindre et ne nous quittera plus. Surprenants et parfois brouillons, les tempi choisis par le chef veulent a priori nous éloigner de toute langueur mélancolique, en particulier lors du sublime trio « Soave sia il vento », ici d’une incompréhensible rapidité qui ne nous a pas permis de distinguer l’accompagnement des violons en sourdine. Rarement les grands airs attendus de l’ouvrage – « Ah, scostati !…Smanie implacabili », « Come scoglio » ou encore « Un’aura amorosa » – nous auront paru inscrire dans deux logiques aussi différentes le ou la soliste et l’orchestre, les deux se retrouvant rarement dans une réelle complicité musicale.

Des chanteurs parfois émouvants, pas toujours bien chantants

A l’exception d’une Despina incarnée par Nicole Chevalier qui entre totalement dans le projet scénique proposé ici et offre par une voix solide – presque surdimensionnée pour le rôle ! – une interprétation désopilante d’« Una donna a quindici anni », les autres protagonistes peinent à convaincre sur le strict plan vocal.

Scéniquement irréprochable, dans cette interprétation particulièrement exigeante avec le personnage, le Don Alfonso du baryton autrichien Georg Nigl déçoit vocalement… sans doute parce qu’il lui est demandé ici de penser davantage

– littéralement « parler-chanter » – que bel canto. Dommage. Si le couple Guglielmo-Dorabella se sort plutôt bien de l’expérience, c’est bien évidemment parce que le baryton canadien Russell Braun dispose lui aussi de moyens vocaux considérables et que la mezzo allemande Claudia Mahnke, familière du répertoire wagnérien et straussien, peut délivrer une interprétation solide, quoique dépourvue de toute passion, de son grand air « Smanie implacabili ». Cela n’en fait pas pour autant une Dorabella adaptée. Mais c’est probablement le couple Fiordiligi-Ferrando qui a le plus de mal avec ce retour aux sources mozartiennes de son répertoire. Non seulement ici le contraste avec les voix de Guglielmo-Dorabella se fait parfois à ses dépens mais, en outre, les deux interprètes, pourtant scéniquement touchants, connaissent de fréquentes difficultés dans leurs airs respectifs : ainsi, si Rainer Trost, magnifique interprète de Ferrando il y a près de trente ans[2], bénéficie encore d’une voix solide et d’une élégance dans le phrasé, on reste loin désormais des attendus du rôle en matière de diminuendo et d’art, ici encore, des clairs-obscurs. Ce manque de nuances et de couleurs dans la voix est encore plus marqué chez Agneta Eichenholz, Fiordiligi qui tente de faire oublier par un indéniable charisme scénique, une voix assez éloignée de l’ampleur dramatique indispensable à « Come scoglio »,  au bas-médium et au grave systématiquement détimbré – « Per pietà » -, pauvre de nuances et ne trouvant, il est vrai, dans la direction d’orchestre – et dans le jeu des cors peu exacts dans ce deuxième air – que bien peu de soutien.

Au final, à près d’une heure du matin, une nouvelle production de Così fan tutte qui, en dépit d’une proposition scénique stimulante, ne parvient pas à emporter l’adhésion ni surtout… à séduire !

————————————————————-

[1] On pense irrésistiblement ici à la production signée par Michael Haneke à Madrid en 2013 qui explorait déjà cette thématique.

[2] https://www.youtube.com/watch?v=i0afXvjPhVI

Les artistes

Fiordiligi : Agneta Eichenholz
Dorabella : Claudia Mahnke
Despina : Nicole Chevalier
Ferrando : Rainer Trost
Guglielmo : Russell Braun
Don Alfonso : Georg Nigl

Chœur, Académie Balthasar Neumann , direction : Detlef Bratschke
Orchestre Balthasar Neumann, direction : Thomas Hengelbrock

Mise en scène, scénographie Dmitri Tcherniakov
Costumes  Elena Zaytseva
Lumière Gleb Filshtinsky

 

Le programme

Così fan tutte

Dramma giocoso en deux actes crée au Burgtheater de  Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), livret de Lorenzo Da Ponte (1749-1838), créé à Vienne le 26 janvier 1790.

Représentation du 08 juillet 2023, Festival d’Aix-en-Provence

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Thomas HengelbrockRainer TrostNicole ChevalierDmitri TcherniakovAgneta EichenholzClaudia MahnkeRussel Braun
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, docteur en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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