Première Loge
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      Saison 23-24

      Le projet JANUS – où quand le répertoire…

      6 juin 2023

      À voir

      Se préparer à GRISÉLIDIS – Théâtre des Champs-Élysées,…

      5 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      Le projet JANUS – où quand le répertoire…

      6 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      TEATRO REAL de MADRID : une saison 2023-2024…

      1 juin 2023

      Saison 23-24

      Saison 2023-2024 de l’Opéra national de Bordeaux

      31 mai 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      interviews

      RITA STRONGER : « Les femmes n’ont aucune légitimité…

      1 avril 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Compte rendu

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Compte rendu

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Compte rendu

      Il dono della vita eterna de Draghi :…

      1 juin 2023

      Production

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Production

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Production

      De la Maison des morts à l’Opéra de…

      25 mai 2023

      Production

      Bouleversant : LE VIOL DE LUCRÈCE au Capitole

      25 mai 2023

      Récital

      « Mon chant est une épée » : récital d’Angela Papale…

      20 avril 2023

      Récital

      Jaroussky et l’Arpeggiata au Corum de Montpellier

      29 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Concert

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Concert

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      1 juin 2023

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      VENI CREATOR SPIRITUS… : À LA SCALA, UNE…

      26 mai 2023

      Concert

      Un Couronnement de Poppée fastueux au Théâtre des…

      26 mai 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Hommages

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Hommages

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Hommages

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Hommages

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      3 juin 2023

      Œuvres

      CARMEN, de Mérimée à Bizet

      21 mai 2023

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (10) : Donizetti, La…

      3 mars 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS…

      9 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

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      RISING, par Lawrence Brownlee – Black Voices Matter

      2 juin 2023

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      Caplet le conteur, un disque Klarthe – André…

      21 mai 2023

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      8 mai 2023

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      CD – Nymphes de Virginie Thomas – Lolitas…

      5 mai 2023

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      28 avril 2023

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      Livre – AUGUSTA HOLMÈS : une trépidante compositrice républicaine

      22 avril 2023

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      Contra-Tenor par Michael Spyres – Et pourtant il…

      21 avril 2023

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      Anti-Melancholicus par Alias Mens : Bach ou l’harmonie des…

      20 avril 2023

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      DVD – BEETHOVEN : Léonore. Une jument grise…

      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      25 janvier 2023

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      7 janvier 2023

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      29 novembre 2022

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      2 novembre 2022

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      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

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      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

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      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

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      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

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      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

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      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

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      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

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      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

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      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

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      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

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      17 avril 2023

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      22 décembre 2022

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      22 décembre 2022

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      18 décembre 2022

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      18 décembre 2022

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      1 juin 2023

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      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Mario CASSI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

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      12 octobre 2022

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      24 juillet 2022

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      1 février 2022

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Andrea Chénier à la Scala : l’hymne à l’amour d’Umberto Giordano

par Antonio Samson 14 mai 2023
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Photo : Brescia e Amisano © Teatro alla Scala

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Andrea Chenier à la Scala de Milan

Grand succès pour Andrea Chenier à la Scala, avec notamment la confirmation du très beau talent de Chiara Isotton.

En 1894, Umberto Giordano, alors âgé de 28 ans, se voit offrir par son collègue Alberto Franchetti l’opportunité de mettre en musique un livret de Luigi Illica sur les aventures d’André-Marie Chénier, le poète-journaliste qui écrivit des articles contre la dérive tyrannique d’une Révolution française à laquelle il croyait, espérant qu’elle rendrait justice aux hommes de valeur, indépendamment des titres de naissance, mais qui l’a immolé dans les derniers éclats sanglants de la Terreur, deux jours avant la chute de Robespierre. De fait, le destin d’André Chénier a été scellé lorsque ce poète modéré et anti-jacobin a écrit une ode en l’honneur et à la mémoire de la Girondine Charlotte Corday, laquelle avait assassiné Marat, s’exposant ainsi à la vengeance des Jacobins.

L’opéra, qui reste à ce jour le plus grand succès de Giordano, est créé à la Scala le 28 mars 1896. Dans sa hâte de mettre en musique le livret, qui tarde à arriver, le jeune compositeur napolitain décide de s’installer à Milan, dans l’immeuble où vivait Illica, acceptant même, faute de mieux, de loger dans une chambre remplie de statues provenant de (ou destinées au) Cimetière Monumental voisin.

« Depuis qu’on m’a proposé de diriger Andrea Chénier, je ne peux m’empêcher de penser à des mannequins, à des automates, à des statues de cire », explique le metteur en scène Mario Martone qui, s’appuyant sur la scénographie de Margherita Palli, les éclairages de Pasquale Mari, les costumes ancrés dans l’Histoire d’Ursula Patzak et la chorégraphie de Daniela Schiavone, choisit de greffer au centre de la scène une « machine célibataire » (pour reprendre le terme de Marcel Duchamp) soit une structure rotative comme une boîte à musique, très fonctionnelle techniquement pour narrer de façon fluide un événement historique qui s’articule sur différents moments spatio-temporels, et qui, dans l’idée du metteur en scène, sert d’arrière-plan à l’unique véritable protagoniste : L’Amour ! L’amour donne ici son véritable sens à la vie et constitue le moteur de l’histoire, la véritable révolution, qu’il s’agisse de l’amour de la patrie et de la justice, de l’amour pour la personne désirée, ou encore de l’amour pour la muse inspiratrice, « divine comme la poésie ». L’amour qui trouve son triomphe éternel dans la mort : “Amor! Infinito! Amor! Viva la morte insiem!” chantent les deux protagonistes à la fin de l’opéra. Mutatis mutandi, Édith Piaf ne chantait-elle pas dans son « Hymne à l’amour » : « Nous aurons pour nous l’éternité, Dans le bleu de toute l’immensité, Dans le ciel, plus de problèmes, Mon amour, crois-tu qu’on s’aime ? Dieu réunit ceux qui s’aiment » ?…

Le rideau s’ouvre sur la salle de réception du château de la Comtesse de Coigny, au style ancien régime parfait, décorée de lustres scintillants, de miroirs dorés, de statues, de fauteuils et de canapés, avec la « progéniture patricienne » (la “patrizia prole”)  figée dans des sortes de tableaux vivants, afin de concentrer l’attention sur les sentiments et les expériences intérieures des différents protagonistes. Le choix des miroirs dans les trois premières scènes est d’une grande importance stratégique. Carl Gustav Jung a évoqué la loi du miroir en termes d’ombre et de projection : chaque personne projette à l’extérieur, de manière totalement inconsciente et involontaire, des aspects d’elle-même qu’elle n’accepte pas ou qui lui sont étrangers. Dans le monologue « Compiacente a’ colloqui », Charles Gérard affiche une figure humble et contradictoire en pointant du doigt « les poudrés, les vieux et les bedonnants », pour s’insurger contre ces fastes aristocratiques alors que le peuple est en proie à la misère ; en réalité, il révèle sa « duplicité » : « Je vous désire et, en fait, c’est seulement pour cela, peut-être, que je vous aime », se transformant, dans le troisième tableau, en un leader politique disposé au mensonge et à la misère.

Le dernier tableau, en revanche, s’articule autour de la cour sinistre, désolée des prisons de Saint-Lazare, dépourvue de miroirs, sur laquelle se projette la guillotine, allégorie solitaire et glaçante de la mort. Détail curieux : le geôlier qui a la tâche ingrate d’exécuter le couple d’amoureux Andrea Chénier et Maddalena (sous les traits d’Ida Legray) s’appelle Schmidt. Et le hasard veut que l’inventeur de l’instrument même de la Terreur soit un certain Tobias Schmidt, claveciniste et facteur de piano prussien, appelé à la cour par Louis XVI lui-même pour concevoir et fabriquer l’instrument qui le mènerait à la mort.

Si Martone réussit à illustrer les didascalies du livret de Luigi Illica, sur le plan musical, le chef d’orchestre Marco Armiliato, avec la complicité d’un merveilleux orchestre de la Scala, démontre sa capacité à souligner chaque détail sonore imposé par la partition kaléidoscopique, et à certains égards innovante, de Giordano, rendant ainsi justice à cet heureux « mariage des voix et de l’orchestre où tout converge dans la même direction ».
À la gavotte et aux menuets, dont l’origine remonte clairement au XVIIIe siècle, s’ajoutent les authentiques chants révolutionnaires (le Ça ira, la Carmagnole, la Marseillaise), tandis que la nouveauté est représentée par les intrusions de la parole non chantée (les interventions des crieurs ou de la foule) et de l’orateur (la declamazione intonata, où le chant met en valeur une seule note répétée). Sur cette trame dense de traditions et d’innovations musicales se greffe le leitmotiv, de filiation clairement wagnérienne et verdienne, le motif de l’amour (« Ecco la bellezza della vita« ), chanté par Chénier dans le premier tableau et repris dans les tableaux suivants, et également confié à des instruments solistes (violon, violoncelle, cor anglais).
Le chœur de la Scala, bien préparé et dirigé par Alberto Malazzi, sait commenter tel un caméléon les événements décrits. Si, dans la première scène, il accompagne la danse rurale et pastorale du roman de Fléville avec des tons gracieux et délicats, il sait dans les scènes suivantes incarner le peuple participant, par son propre sacrifice, à la cause révolutionnaire, ou encore la foule « curieuse et sanguinaire », inexorable et assoiffée de vengeance.

Dans le rôle éponyme, véritable banc d’essai pour tous les ténors lyriques, le ténor Yusif Eyvazov, qui tenait déjà le rôle lors de la première à la Scala en 2017, donne à son Andrea Chénier l’élégance dans l’élocution, l’emphase déclamatoire, le lyrisme, la passion amoureuse et l’audace requis : il incarne le personnage avec professionnalisme.
La révélation de la soirée a été la Maddalena gracieuse, séduisante et tendrement passionnée de la soprano Chiara Isotton, qui faisait ses débuts dans le rôle. Dotée d’un timbre moelleux et persuasif, d’une voix égale dans tous les registres, d’une technique d’école clairement belcantiste et d’une émission jamais forcée et toujours « sur le souffle », la soprano démontre qu’elle possède tous les atouts pour une brillante carrière !
Le baryton Ambrogio Maestri, fort d’un timbre d’une belle noblesse, d’une projection maîtrisée, d’une communication franche, campe un Charles Gérard multiforme et incisif, parvenant à exprimer les sentiments de rébellion, de perdition, de compassion et de rédemption avec une grande efficacité.
La mezzo-soprano Francesca Di Sauro, dotée d’un beau timbre et d’une présence scénique troublante, incarne la mulâtresse Bersi avec générosité et une belle variété d’accents.
L’ interprétation de l’« Incroyable » par Carlo Bosi est de la plus haute qualité, ironique et insidieuse, avec un timbre sonore et une émission tout à la fois fraîche et dense.
Elena Zilio en Madelon se révèle une professionnelle intemporelle, parvenant à envoûter le public en faisant de son air un authentique camée.
Les autres interprètes ont tous été de qualité : Rubén Amoretti (Roucher), Josè Maria Lo Monaco (la Comtesse de Coigny), Giulio Mastrototaro (le sans-culotte Matthieu), Paolo Antonio Nevi (l’Abbé), Sung-Hwan Damien Park (Pierre Fléville), Adolfo Corrado (Fouquier-Tinville), Li Huanhong (Schmidt / le Maître de maison) et Emidio Guidotti (Dumas).

Le public a vivement manifesté son enthousiasme envers tous les protagonistes : « L’Amour, c’est tout ! ».

Les artistes

Andrea Chénier : Yusif Eyvazov
Charles Gérard : Ambrogio Maestri
Madeleine de Coigny : Chiara Isotton
Bersi : Francesca Di Sauro
La comtesse de Coigny : Josè Maria Lo Monaco
Madelon : Elena Zilio
Roucher : Ruben Amoretti
Fléville : Sung-Hwan Damien Park
Fouquier-Tinville : Adolfo Corrado
Matthieu : Giulio Mastrototaro
L’Incroyable : Carlo Bosi
L’Abbé : Paolo Nevi
Schmidt / Le maître de maison : Li Huanhong
Dumas : Emidio Guidotti

Ballet de la Scala – Orchestre et chœur de la Scala, dir. Marco Armiliato
Mise en scène : Mario Martone
Décors : Margherita Palli
Costumes : Ursula Patzak
Lumières : Pasquale Mari
Chorégraphie : Daniela Schiavone

Le programme

Andrea Chénier

Opéra en 4 actes d’Umberto Giordano, livret de Luigi Illica, créé à la Scala de Milan le 28 mars 1896.
Milan, Teatro alla Scala, représentation du jeudi 11 mai 2023.

Per leggere questa recensione nella sua versione originale (italiana), cliccare sulla bandiera!

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Mario MartoneYusif EyvazovChiara IsottonMarco ArmiliatoAmbrogio Maestri
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Antonio Samson

Antonio Samson est l'un des correspondants de Première Loge pour l'Italie. Passionné d'opéra et pratiquant lui-même le chant, Antonio Samson fréquente assidûment les théâtres d'Italie (et d'ailleurs) et connaît particulièrement bien les répertoires italien et français du XIXe siècle.

3 commentaires

Cridel Éric 15 mai 2023 - 21 h 26 min

Andrea Chenier est un opera vériste en quatre actes d’ Umberto Giordano composé sur un livret de Luigi Illlica .. Il s’inspire de la vie du poète Andrea Chénier, guillotiné lors de la révolution française. Bravo à Antonio Samson pour sa belle écriture qui nous transporte dans cette l’histoire passionnante et surtout fabuleuse . Le moteur essentiel à toutes choses reste l’Amour avec un grand « A »

Répondre
Mathieu 16 mai 2023 - 21 h 39 min

Merci à Antonio et à Eric pour ses commentaires qui succitent un intérêt pour découvrir cette œuvre…

Répondre
De Vooght lili 6 juin 2023 - 19 h 31 min

Antonio Samson régale avec ses comptes rendus… et il nous partage , – et m’instruit- le monde riche de l’opéra! Chaque fois l’histoire dans la grande histoire nous rend plus proche de notre propre époque. Écoutez l’histoire de Andrea Chénier : les tragédies politiques très intéressantes à éplucher nous sont dévoilées.. En plus, Antonio Samson nous offre à visualiser la scène, le décor, la force de dynamique de la chorégraphie. Lla chorégraphie de Daniela Schiavone, choisit de greffer au centre de la scène une « machine célibataire » (pour reprendre le terme de Marcel Duchamp) soit une structure rotative comme une boîte à musique, très fonctionnelle techniquement pour narrer de façon fluide un événement historique qui s’articule sur différents moments spatio-temporels, et qui, dans l’idée du metteur en scène, sert d’arrière-plan à l’unique véritable protagoniste : L’Amour ! “
Je n’étais pas présente, mais pas seulement je suis consolée avec ses comptes-rendus mais aussi mon imagination voyage avec les arias.

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