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      Saison 23-24

      Se préparer à LA VIE PARISIENNE – Montpellier,…

      6 décembre 2023

      En Europe

      SALZBOURG 2024 : le programme du festival d’été…

      6 décembre 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Saison 23-24

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      6 décembre 2023

      Saison 23-24

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      6 décembre 2023

      Saison 23-24

      Ermione, Bianca e Falliero, Il viaggio a Reims,……

      30 novembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL DONIZETTI DE BERGAME : le programme de…

      30 novembre 2023

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      3 décembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

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      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

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      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

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      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      interviews

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      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

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      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

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      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À l’Atrium de Chaville : une Flûte enchantée…

      6 décembre 2023

      Compte rendu

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      5 décembre 2023

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      La clinique de Windsor : FALSTAFF se porte…

      3 décembre 2023

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      3 décembre 2023

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      6 décembre 2023

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      3 décembre 2023

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      30 novembre 2023

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      30 novembre 2023

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      13 octobre 2023

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      5 décembre 2023

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      3 décembre 2023

      Concert

      « L’Amour à la française », concert péripatéticien joyeux

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      Concert

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      28 novembre 2023

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    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Éditos

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      interviews

      JULIETTE SABBAH nous fait découvrir le métier de…

      17 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

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      Direction musicale

      Romain DUMAS

      4 octobre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Mise en scène

      JORGE LAVELLI (1932-2023)

      10 octobre 2023

      Mise en scène

      Christian LACROIX

      4 octobre 2023

      Mise en scène

      Christophe GARCIA

      23 septembre 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Soprano

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

      17 octobre 2023

      Soprano

      Florie VALIQUETTE

      4 octobre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Éléonore PANCRAZI

      4 octobre 2023

      Mezzo-soprano

      Anna REINHOLD

      23 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : JOHN ALEXANDER

      21 octobre 2023

      Ténor

      Flannan OBÉ

      4 octobre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      22 octobre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

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      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

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      1 novembre 2023

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      1 novembre 2023

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      20 septembre 2023

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  • Œuvres
    • Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

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      19 juillet 2023

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      5 juillet 2023

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      3 décembre 2023

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      25 novembre 2023

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      16 août 2023

      Mise en scène

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      26 juillet 2023

      Mise en scène

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      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

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      1 décembre 2023

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      17 juin 2023

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      18 février 2023

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      15 septembre 2022

      Alto

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      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

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      21 novembre 2020

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      29 mars 2023

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      19 juin 2022

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      21 octobre 2023

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      4 octobre 2023

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Andrea Chénier à la Scala : l’hymne à l’amour d’Umberto Giordano

par Antonio Samson 14 mai 2023
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Photo : Brescia e Amisano © Teatro alla Scala

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Andrea Chenier à la Scala de Milan

Grand succès pour Andrea Chenier à la Scala, avec notamment la confirmation du très beau talent de Chiara Isotton.

En 1894, Umberto Giordano, alors âgé de 28 ans, se voit offrir par son collègue Alberto Franchetti l’opportunité de mettre en musique un livret de Luigi Illica sur les aventures d’André-Marie Chénier, le poète-journaliste qui écrivit des articles contre la dérive tyrannique d’une Révolution française à laquelle il croyait, espérant qu’elle rendrait justice aux hommes de valeur, indépendamment des titres de naissance, mais qui l’a immolé dans les derniers éclats sanglants de la Terreur, deux jours avant la chute de Robespierre. De fait, le destin d’André Chénier a été scellé lorsque ce poète modéré et anti-jacobin a écrit une ode en l’honneur et à la mémoire de la Girondine Charlotte Corday, laquelle avait assassiné Marat, s’exposant ainsi à la vengeance des Jacobins.

L’opéra, qui reste à ce jour le plus grand succès de Giordano, est créé à la Scala le 28 mars 1896. Dans sa hâte de mettre en musique le livret, qui tarde à arriver, le jeune compositeur napolitain décide de s’installer à Milan, dans l’immeuble où vivait Illica, acceptant même, faute de mieux, de loger dans une chambre remplie de statues provenant de (ou destinées au) Cimetière Monumental voisin.

« Depuis qu’on m’a proposé de diriger Andrea Chénier, je ne peux m’empêcher de penser à des mannequins, à des automates, à des statues de cire », explique le metteur en scène Mario Martone qui, s’appuyant sur la scénographie de Margherita Palli, les éclairages de Pasquale Mari, les costumes ancrés dans l’Histoire d’Ursula Patzak et la chorégraphie de Daniela Schiavone, choisit de greffer au centre de la scène une « machine célibataire » (pour reprendre le terme de Marcel Duchamp) soit une structure rotative comme une boîte à musique, très fonctionnelle techniquement pour narrer de façon fluide un événement historique qui s’articule sur différents moments spatio-temporels, et qui, dans l’idée du metteur en scène, sert d’arrière-plan à l’unique véritable protagoniste : L’Amour ! L’amour donne ici son véritable sens à la vie et constitue le moteur de l’histoire, la véritable révolution, qu’il s’agisse de l’amour de la patrie et de la justice, de l’amour pour la personne désirée, ou encore de l’amour pour la muse inspiratrice, « divine comme la poésie ». L’amour qui trouve son triomphe éternel dans la mort : “Amor! Infinito! Amor! Viva la morte insiem!” chantent les deux protagonistes à la fin de l’opéra. Mutatis mutandi, Édith Piaf ne chantait-elle pas dans son « Hymne à l’amour » : « Nous aurons pour nous l’éternité, Dans le bleu de toute l’immensité, Dans le ciel, plus de problèmes, Mon amour, crois-tu qu’on s’aime ? Dieu réunit ceux qui s’aiment » ?…

Le rideau s’ouvre sur la salle de réception du château de la Comtesse de Coigny, au style ancien régime parfait, décorée de lustres scintillants, de miroirs dorés, de statues, de fauteuils et de canapés, avec la « progéniture patricienne » (la “patrizia prole”)  figée dans des sortes de tableaux vivants, afin de concentrer l’attention sur les sentiments et les expériences intérieures des différents protagonistes. Le choix des miroirs dans les trois premières scènes est d’une grande importance stratégique. Carl Gustav Jung a évoqué la loi du miroir en termes d’ombre et de projection : chaque personne projette à l’extérieur, de manière totalement inconsciente et involontaire, des aspects d’elle-même qu’elle n’accepte pas ou qui lui sont étrangers. Dans le monologue « Compiacente a’ colloqui », Charles Gérard affiche une figure humble et contradictoire en pointant du doigt « les poudrés, les vieux et les bedonnants », pour s’insurger contre ces fastes aristocratiques alors que le peuple est en proie à la misère ; en réalité, il révèle sa « duplicité » : « Je vous désire et, en fait, c’est seulement pour cela, peut-être, que je vous aime », se transformant, dans le troisième tableau, en un leader politique disposé au mensonge et à la misère.

Le dernier tableau, en revanche, s’articule autour de la cour sinistre, désolée des prisons de Saint-Lazare, dépourvue de miroirs, sur laquelle se projette la guillotine, allégorie solitaire et glaçante de la mort. Détail curieux : le geôlier qui a la tâche ingrate d’exécuter le couple d’amoureux Andrea Chénier et Maddalena (sous les traits d’Ida Legray) s’appelle Schmidt. Et le hasard veut que l’inventeur de l’instrument même de la Terreur soit un certain Tobias Schmidt, claveciniste et facteur de piano prussien, appelé à la cour par Louis XVI lui-même pour concevoir et fabriquer l’instrument qui le mènerait à la mort.

Si Martone réussit à illustrer les didascalies du livret de Luigi Illica, sur le plan musical, le chef d’orchestre Marco Armiliato, avec la complicité d’un merveilleux orchestre de la Scala, démontre sa capacité à souligner chaque détail sonore imposé par la partition kaléidoscopique, et à certains égards innovante, de Giordano, rendant ainsi justice à cet heureux « mariage des voix et de l’orchestre où tout converge dans la même direction ».
À la gavotte et aux menuets, dont l’origine remonte clairement au XVIIIe siècle, s’ajoutent les authentiques chants révolutionnaires (le Ça ira, la Carmagnole, la Marseillaise), tandis que la nouveauté est représentée par les intrusions de la parole non chantée (les interventions des crieurs ou de la foule) et de l’orateur (la declamazione intonata, où le chant met en valeur une seule note répétée). Sur cette trame dense de traditions et d’innovations musicales se greffe le leitmotiv, de filiation clairement wagnérienne et verdienne, le motif de l’amour (« Ecco la bellezza della vita« ), chanté par Chénier dans le premier tableau et repris dans les tableaux suivants, et également confié à des instruments solistes (violon, violoncelle, cor anglais).
Le chœur de la Scala, bien préparé et dirigé par Alberto Malazzi, sait commenter tel un caméléon les événements décrits. Si, dans la première scène, il accompagne la danse rurale et pastorale du roman de Fléville avec des tons gracieux et délicats, il sait dans les scènes suivantes incarner le peuple participant, par son propre sacrifice, à la cause révolutionnaire, ou encore la foule « curieuse et sanguinaire », inexorable et assoiffée de vengeance.

Dans le rôle éponyme, véritable banc d’essai pour tous les ténors lyriques, le ténor Yusif Eyvazov, qui tenait déjà le rôle lors de la première à la Scala en 2017, donne à son Andrea Chénier l’élégance dans l’élocution, l’emphase déclamatoire, le lyrisme, la passion amoureuse et l’audace requis : il incarne le personnage avec professionnalisme.
La révélation de la soirée a été la Maddalena gracieuse, séduisante et tendrement passionnée de la soprano Chiara Isotton, qui faisait ses débuts dans le rôle. Dotée d’un timbre moelleux et persuasif, d’une voix égale dans tous les registres, d’une technique d’école clairement belcantiste et d’une émission jamais forcée et toujours « sur le souffle », la soprano démontre qu’elle possède tous les atouts pour une brillante carrière !
Le baryton Ambrogio Maestri, fort d’un timbre d’une belle noblesse, d’une projection maîtrisée, d’une communication franche, campe un Charles Gérard multiforme et incisif, parvenant à exprimer les sentiments de rébellion, de perdition, de compassion et de rédemption avec une grande efficacité.
La mezzo-soprano Francesca Di Sauro, dotée d’un beau timbre et d’une présence scénique troublante, incarne la mulâtresse Bersi avec générosité et une belle variété d’accents.
L’ interprétation de l’« Incroyable » par Carlo Bosi est de la plus haute qualité, ironique et insidieuse, avec un timbre sonore et une émission tout à la fois fraîche et dense.
Elena Zilio en Madelon se révèle une professionnelle intemporelle, parvenant à envoûter le public en faisant de son air un authentique camée.
Les autres interprètes ont tous été de qualité : Rubén Amoretti (Roucher), Josè Maria Lo Monaco (la Comtesse de Coigny), Giulio Mastrototaro (le sans-culotte Matthieu), Paolo Antonio Nevi (l’Abbé), Sung-Hwan Damien Park (Pierre Fléville), Adolfo Corrado (Fouquier-Tinville), Li Huanhong (Schmidt / le Maître de maison) et Emidio Guidotti (Dumas).

Le public a vivement manifesté son enthousiasme envers tous les protagonistes : « L’Amour, c’est tout ! ».

Les artistes

Andrea Chénier : Yusif Eyvazov
Charles Gérard : Ambrogio Maestri
Madeleine de Coigny : Chiara Isotton
Bersi : Francesca Di Sauro
La comtesse de Coigny : Josè Maria Lo Monaco
Madelon : Elena Zilio
Roucher : Ruben Amoretti
Fléville : Sung-Hwan Damien Park
Fouquier-Tinville : Adolfo Corrado
Matthieu : Giulio Mastrototaro
L’Incroyable : Carlo Bosi
L’Abbé : Paolo Nevi
Schmidt / Le maître de maison : Li Huanhong
Dumas : Emidio Guidotti

Ballet de la Scala – Orchestre et chœur de la Scala, dir. Marco Armiliato
Mise en scène : Mario Martone
Décors : Margherita Palli
Costumes : Ursula Patzak
Lumières : Pasquale Mari
Chorégraphie : Daniela Schiavone

Le programme

Andrea Chénier

Opéra en 4 actes d’Umberto Giordano, livret de Luigi Illica, créé à la Scala de Milan le 28 mars 1896.
Milan, Teatro alla Scala, représentation du jeudi 11 mai 2023.

Per leggere questa recensione nella sua versione originale (italiana), cliccare sulla bandiera!

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Mario MartoneYusif EyvazovChiara IsottonMarco ArmiliatoAmbrogio Maestri
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Antonio Samson

Antonio Samson est l'un des correspondants de Première Loge pour l'Italie. Passionné d'opéra et pratiquant lui-même le chant, Antonio Samson fréquente assidûment les théâtres d'Italie (et d'ailleurs) et connaît particulièrement bien les répertoires italien et français du XIXe siècle.

4 commentaires

Cridel Éric 15 mai 2023 - 21 h 26 min

Andrea Chenier est un opera vériste en quatre actes d’ Umberto Giordano composé sur un livret de Luigi Illlica .. Il s’inspire de la vie du poète Andrea Chénier, guillotiné lors de la révolution française. Bravo à Antonio Samson pour sa belle écriture qui nous transporte dans cette l’histoire passionnante et surtout fabuleuse . Le moteur essentiel à toutes choses reste l’Amour avec un grand « A »

Répondre
Mathieu 16 mai 2023 - 21 h 39 min

Merci à Antonio et à Eric pour ses commentaires qui succitent un intérêt pour découvrir cette œuvre…

Répondre
De Vooght lili 6 juin 2023 - 19 h 31 min

Antonio Samson régale avec ses comptes rendus… et il nous partage , – et m’instruit- le monde riche de l’opéra! Chaque fois l’histoire dans la grande histoire nous rend plus proche de notre propre époque. Écoutez l’histoire de Andrea Chénier : les tragédies politiques très intéressantes à éplucher nous sont dévoilées.. En plus, Antonio Samson nous offre à visualiser la scène, le décor, la force de dynamique de la chorégraphie. Lla chorégraphie de Daniela Schiavone, choisit de greffer au centre de la scène une « machine célibataire » (pour reprendre le terme de Marcel Duchamp) soit une structure rotative comme une boîte à musique, très fonctionnelle techniquement pour narrer de façon fluide un événement historique qui s’articule sur différents moments spatio-temporels, et qui, dans l’idée du metteur en scène, sert d’arrière-plan à l’unique véritable protagoniste : L’Amour ! “
Je n’étais pas présente, mais pas seulement je suis consolée avec ses comptes-rendus mais aussi mon imagination voyage avec les arias.

Répondre
Chiara i. 8 juin 2023 - 16 h 41 min

Merci! Avec tout mon coeur.

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