Première Loge
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      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      « Ô bel ange, ma Lucie ! » – Edgard…

      5 février 2023

      Production

      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

      Production

      Du rififi en matinée : la nouvelle production de Tristan…

      2 février 2023

      Production

      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

      Production

      « Ô bel ange, ma Lucie ! » – Edgard…

      5 février 2023

      Production

      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

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      2 février 2023

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      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Récital

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (10/100…

      5 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (10/100…

      5 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (10/100…

      5 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

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      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      22 janvier 2023

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      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

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      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

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      27 janvier 2023

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      25 janvier 2023

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      15 janvier 2023

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      Marie-Laure Garnier et ses complices : de frémissants Chants…

      13 janvier 2023

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      8 janvier 2023

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      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

      23 octobre 2022

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ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS : création...
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Du rififi en matinée : la nouvelle production de Tristan et Isolde à...
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      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (10/100…

      5 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (10/100…

      5 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

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      4 novembre 2022

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      1 novembre 2022

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      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

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      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

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      24 juillet 2022

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      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

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      21 janvier 2022

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      6 décembre 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

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ALCINA enfin créée à Florence !

par Renato Verga 22 octobre 2022
par Renato Verga 22 octobre 2022
© Michele Monasta – Maggio Musicale Fiorentino
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Superbe Alcina florentine, servie par une distribution et une mise en scène remarquables

Un spectacle éblouissant signé Damiano Michieletto, dans lequel triomphent, entre autres, Cecilia Bartoli et Carlo Vistoli.

Une infinie anamorphose

Il aura fallu 225 ans pour que l’Italie fasse connaissance avec l’Alcina de Händel – c’était le 19 février 1960 à La Fenice de Venise avec Joan Sutherland et Pier Luigi Pizzi à la mise en scène – et cette production d’Alcina donnée à Florence ces jours-ci constitue elle aussi un événement: c’est en effet la première fois que l’un des plus grands chefs-d’œuvre du théâtre musical est donné dans cette ville où naquit l’opéra il y a 424 ans. Fortement souhaitée par le surintendant et directeur artistique du Teatro del Maggio Musicale Alexander Pereira, Alcina se fait enfin connaître du public florentin, avec une production qui s’était imposée au Festival de Pentecôte de Salzbourg en 2019.

Dernier opus d’une « trilogie de l’Arioste » que Händel a composée en trois années successives, après Orlando (1733) et Ariodante (1734), Alcina peut être considérée « un traité de musique sur le merveilleux », comme l’écrit Gianluca Capuano dans un essai érudit publié dans le programme. C’est une œuvre qui reprend les concepts centraux de l’esthétique baroque, à savoir le merveilleux, l’exubérant, l’étonnant et le fantastique : « Dans l’île d’Alcina, aucune chose n’est en réalité ce qu’elle semble être, nous nous trouvons à l’intérieur d’une anamorphose infinie, avec cet infléchissement particulier de la perception qui, dans un tableau, conduit à représenter quelque chose par le biais d’une autre chose, grâce à  par une distorsion de la perspective. […] Dans Alcina, Händel achève une sorte d’universalisation du baroque : il lui donne une forme qui, par sa rhétorique, parle aux gens de toutes les époques (c’est pourquoi on la considère comme une œuvre très moderne). Dans le  même temps, Händel se concentre sur la psychologie humaine, « il est le Shakespeare de la musique, précisément en raison de sa capacité sans précédent à plonger dans les passions humaines et à les analyser ».

Prenons l’exemple l’héroïne éponyme : Alcina apparaît tout d’abord comme une femme amoureuse dans les deux arias de l’acte I ; à la fin de l’acte II, elle découvre la trahison de Ruggiero et réagit d’abord par une stupeur angoissée : c’est à ce moment que le public commence à éprouver de la pitié pour elle. Après le récitatif accompagné « Ah ! Ruggiero crudel, tu non m’amasti !« , la sorcière découvre qu’elle a perdu ses pouvoirs après avoir invoqué sans succès ses démons, « Ombre pallide, lo so, m’udite« . Au troisième acte, le drame de la femme est complet : la magie se retourne contre elle, elle est maintenant une femme amoureuse et abandonnée, et après une dernière tentative pour reconquérir son bien-aimé, ses derniers mots signent sa défaite totale : « Mi restano le lagrime« …

Un monde de dupes !

Le metteur en scène d’Alcina a donc à sa disposition une dramaturgie parfaitement conçue par le livret et la musique, et comme dans la plupart des opéras baroques, plusieurs interprétations sont possibles, toutes contemporaines. Damiano Michieletto construit sa dramaturgie à partir du mot  » inganno » (tromperie), répété dans le livret pas moins de quinze fois. Le symbole de la tromperie est un grand écran de verre qui peut à la fois refléter une image ou révéler ce qui se passe de l’autre côté et qui, en tournant, permet de structurer l’espace scénique de manière à représenter les deux mondes : le réel, et le monde enchanté d’Alcina, ici propriétaire d’un hôtel où le temps est suspendu. La paroi vitrée sert également à souligner la dualité des personnages et des situations : ainsi, nous voyons à la fois le reflet d’Alcina et la décadence de la sorcière, vue comme une vieille femme décrépite ; ou encore la double fausse relation entre les couples Ricciardo-Morgana et Ruggiero-Alcina, lesquels répètent les mêmes gestes de chaque côté de la vitre. Paolo Fantin a fait des miracles en adaptant à la scène limitée du Zubin Mehta Hall la scénographie initialement prévue pour l’immense scène de la Haus für Mozart, réussissant à en préserver toute l’efficacité et l’intensité, voire à les renforcer encore.

Un peu comme la méchante reine dans Blanche-Neige, Alcina vit aussi à travers son miroir, àa partir duquel elle va et vient. C’est son instrument magique, et lorsque Ruggiero le brisera, rompant ainsi le charme, nous verrons une pluie de fragments de verre descendre lentement d’en haut, reproduisant l’effet magique de l’œil d’Archèus, l’installation de Forte Marghera conçue pour la Biennale d’art de Venise de cette année. Les costumes d’Agostino Cavalca, contemporains pour la cour d’Alcina, de l’époque de l’Arioste pour les chevaliers, les lumières rasantes d’Alessandro Carletti (qui accomplit un véritable exploit dans cette salle non équipée pour les spectacles), et les vidéos appropriées et jamais intrusives de Roland Horvath de RoCaFilm complètent visuellement un spectacle inoubliable.  

Une mémorable exécution musicale

La partie musicale est tout aussi mémorable : la direction de Gianluca Capuano est tout simplement parfaite à la tête des Musiciens du Prince-Monaco, un ensemble de solistes jouant sur instruments d’époque dont on dmire le rendu sonore ainsi que la capacité à rendre justice à cette merveilleuse partition si variée : l’orchestre, dans Alcina, est si riche, si constamment surprenant qu’il n’est guère possible de le réduire à une simple « accompagnement » de la voix ! Capuano réalise la plus grande partie de ce que Händel a écrit : manquent seulement quelques lignes de récitatif et, au deuxième acte, l’aria d’Oronte ; au troisième, deux scènes sans importance sont supprimées et l’aria d’Alcina « Mi restano le lagrime » est reportée juste avant le chœur final. Les danses, que Händel avait incluses en raison de la présence de la compagnie de danseurs dirigée par Marie Sallé, engagée par John Rich pour Covent Garden, sont ici reproduites en bon nombre et efficacement chorégraphiées par Thomas Wilhelm. On a également conservé le personnage d’Oberto, un garçon qui cherche son père Astolfo transformé en bête (ici en arbre) que le compositeur avait inséré au dernier moment. Cela a permis d’admirer le talent légendaire des jeunes chanteurs autrichiens, représentés ici par les solistes du Wiltener Sängerknaben-Innsbruck.

Si, lors des représentations d’avril 1735 au Theatre Royal Covent Garden, on avait admiré deux vedettes de l’époque, Anna Maria Strada del Pò et le castrat Giovanni Carestini, à Florence, Cecilia Bartoli et Carlo Vistoli font revivre la splendeur des prime donne et chanteurs disparus, suscitant un enthousiasme assez rare chez le  public italien.

Bartoli était venue pour la première fois à Florence au Théâtre de la Pergola en 1991 dans le Così fan tutte de Mehta/Sellars, puis était revenue en 2020 pour un concert hommage à Farinelli. Il s’agit de l’une de ses très rares apparitions dans les théâtres et les salles de concert italiennes. Le rôle qu’elle a abordé en 2014 à Zurich dans la production Antonini/Loy semble avoir été créé pour elle ! Le rôle ne manque pas d’agilité ou de prouesses vocales, mais se signale surtout par une forte intensité dramatique, et c’est précisément là que a chanteuse excelle, avec un usage inégalé des mots et avec une présence scénique qui a fait délirer le public – pourtant circonspect lorsque Alexander Pereira a annoncé avant la représentation que Cecilia Bartoli était indisposée mais qu’elle chanterait tout de même[1]…

Les réactions ont été tout aussi enthousiastes à l’égard de Carlo Vistoli, qui à chacune de ses apparitions sur scène, nous étonne par la qualité d’une voix extraordinairement belle et ductile – le rôle créé par Carestini constitue un défi pour quiconque na possède pas le bagage technique nécessaire -, liée à une interprétation  du personnage particulièrement comlète, allant du lyrisme de pages rendues avec douceur et élégance à l’enchantement de « Mio bel tesoro, | fedel son io« , dans lequel il prétend adresser à l’enchanteresse des promesses d’amour qu’il adresse en fait à sa bien-aimée Bradamante, enfin reconnue. Il brille enfin dans ce morceau de bravoure et de virtuosité qu’est « Sta nell’ircana pietrosa tana | tigre sdegnosa« , tandis qu’avec « Verdi prati, selve amene » Vistoli rend merveilleusement la nostalgie qu’il éprouve comme malgré luipour ce monde enchanté qu’il s’apprête à détruire (un autre moment d’ambiguïté humaine dans le théâtre haendélien). L’expérience artistique qu’il a acquise avec les meilleurs metteurs en scène du moment – outre Michieletto : Carsen, Alden… – a conduit Vistoli à une maîtrise scénique peu commune parmi ses collègues chanteurs, il en a ici apporté la preuve.

Les autres interprètes sont eux aussi tout à fait excellents. Outre Bartoli, la seule autre chanteuse présente à Salzbourg est la mezzo-soprano suédoise Kristina Hammarström, une Ricciardo/Bradamante d’une grande douceur qui, cependant, doit faire face dans ‘Vorrei vendicarmi‘ à des agilités magistralement assumées. Pour ses débuts dans le rôle de Morgane, la soprano espagnole Lucía Martín-Cartón, jeune interprète accomplie spécialisée dans le répertoire baroque, a fait preuve d’une technique sûre et d’une expressivité séduisante dans le célèbre « Tornami a vagheggiar« . Les deux autres interprètes masculins, le ténor tchèque Petr Nekoranec (Oronte) et le baryton Riccardo Novaro (Melisso), étaient tout aussi convaincants.

Bref, ce fut une soirée mémorable, chaque aria étant accueillie par des applaudissements nourris, et des ovations sans fin se faisant entendre au rideau final. Il est toutefois surprenant que de nombreux fauteuils de l’auditorium soient restés vides et que seule la représentation du 24 octobre, celle dont les prix bénéficiaient d’un rabais de 50 %, ait affiché complet. Un signe clair des temps difficiles dans lesquels nous vivons…

—————————————-

[1] La chanteuse a d’ailleurs dû annuler sa participation aux autres repésentations…

Pour lire cet article dans sa version originale (italien), cliquez sur le drapeau !

Les artistes

Alcina : Cecilia Bartoli
Morgana : Lucía Martín Cartón
Bradamante : Kristina Hammarström
Ruggiero : Carlo Vistoli
Oronte : Petr Nekoranec
Melisso : Riccardo Novaro
Oberto : Soliste du chœur de garçons Wilten/Innsbruck

Les Musiciens du Prince – Monaco, dir. Gianluca Capuano

Mise en scène : Damiano Michieletto
Chorégraphie : Thomas Wilhelm
Décors : Paolo Fantin
Costumes : Agostino Cavalca
Lumières : Alessandro Carletti
Video : Rocafilm/Roland Horvath


Le programme

Alcina

Dramma per musica en 3 actes de George Frideric Haendel, livret d(?) d’après Antonio Fanzaglia, créé au Royal Theatre de Londres, Covent Garden le 16 avril 1735.

Firenze, Sala Zubin Mehta del Teatro del Maggio Musicale, 18 octobre 2022.

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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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