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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Ouverture du Festival della Valle d’Itria avec la version française du Joueur de Prokofiev

par Renato Verga 28 juillet 2022
par Renato Verga 28 juillet 2022
© Clarissa Lapolla
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Sebastian Schwarz, le nouveau directeur du Festival della Valle d’Itria (Martina Franca), ouvre cette édition 2022 avec une nouvelle production du Joueur de Prokofiev dans sa version française : une très belle réussite scénique et musicale.

Près de 450 ans se sont écoulés depuis ce 14 janvier 1573 où la Camerata de’ Bardi s’est réunie pour la première fois à Florence pour expérimenter une nouvelle forme d’art alliant musique et scène. Ainsi est né l’opéra tel que nous le connaissons aujourd’hui.

Sebastian Schwarz, le nouveau directeur du Festival della Valle d’Itria (qui fête cette année sa 48e édition) se propose d’offrir un tour d’horizon de quatre siècles d’opéra, lequel s’ouvre par un opéra du XXe siècle, Le joueur de Sergueï Prokofiev, présenté ici dans la version française dans laquelle l’œuvre a vu le jour à la Monnaie de Bruxelles le 29 avril 1929, treize ans après sa composition : la première prévue au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg en 1917 avait en effet été annulée et le compositeur avait quitté son pays peu après. Cette deuxième version du Joueur ne pouvait manquer d’être influencée par l’expérience acquise par Prokofiev avec L’Amour des trois oranges et L’Ange de feu, qu’il avait composés entre-temps. Ce dernier titre en particulier eut une influence sensible sur les parties vocales, « plus lyriques, flexibles, agiles et spontanées dans cette deuxième version où elles s’éloignent d’une certaine rudesse propre à une forme de modernisme gratuit et à la mode », écrit Franco Pulcini dans le programme. « La conscience du style et de l’expression dramatique ont conduit Prokofiev à adoucir le poids de l’orchestre et à dessiner les contours d’un chant devenant de plus en plus le protagoniste de l’œuvre ».

Une humanité désespérée – amants mal aimés, solitude, lettres de change aux échéances imminentes, dettes de jeu, carrières interrompues – place tous ses espoirs dans la chance au jeu : non dans les cartes comme dans La Dame de pique de Pouchkine/Tchaïkovski, mais dans les caprices encore plus hasardeux de la roulette, qui ne sauvent cependant pas les personnages de l’échec amoureux, même lorsqu’ils produisent un gain énorme et inattendu – alors qu’ils engendrent l’effondrement financier de la vieille dame s’étant laissé tenter par le jeu et qui en est restée prisonnière, décevant ainsi définitivement les attentes de ceux qui comptaient sur son héritage pour résoudre leurs problèmes financiers !

La nouvelle de Dostoïevski dont est tiré le livret aurait pu s’intituler La joueuse, la figure de la vieille femme étant au centre de l’histoire. Elle constitue aussi le tournant de l’opéra : c’est en effet avec son entrée que la musique, jusqu’alors développée sur l’accompagnement d’un declamato générique, change radicalement, comme si Prokofiev avait besoin d’un stimulus pour renouveler le ton de son œuvre. À partir de ce moment, c’est une toute nouvelle musique qui se fait entendre, un crescendo imparable jusqu’à la fanfare retentissante qui accompagne l’apparition sur scène de la roulette fantôme, jusqu’alors évoquée mais toujours absente. Le motif du jeu devient alors le principe rythmique essentiel, engendrant un sommet de pure folie musicale, rythmée par le mouvement inexorable de la bille, les appels du croupier et les commentaires nerveux des joueurs.

Musicalement, tout est rendu de manière efficace par Jan Latham-Koenig à la tête de l’excellent orchestre du Teatro Petruzzelli de Bari. Les lignes fiévreuses et parfois dissonantes coulent avec assurance et fluidité, les moments grotesques alternent joyeusement avec les moments lyriques, les couleurs acidulées et les complexités de la partition sont habilement rendues, et l’équilibre avec les chanteurs sur scène ne présente aucun accroc. Vocalement se détache la soprano Maritina Tampakopoulos, une Pauline au timbre magnifique, à la projection vocale fine et à la présence scénique sûre. Le ténor Paul Curievici est quant à lui l’interprète le plus en phase avec l’aspect satirique et caricatural de l’opéra : il campe un marquis semblant tout droit sorti d’une farce de Labiche. La Grande-Mère de Silvia Beltrami est également excellente. Sergej Radčenko, l’Agrippa de L’Ange de feu de Emma Dante à Rome, est ici un Alexis parfois en difficulté vocale, mais il faut dire que le rôle est vraiment exigeant. La gamme grave du Général/Directeur d’Andrew Greenan manque de sonorité et la Blanche de Xenia Chubunova est incompréhensible, mais d’une manière générale on ne peut pas dire que la diction du français soit le point fort de cette production… Parmi les autres personnages figurent M. Astley d’Alexandre Ilvakhin et le croupier de Joan Folqué.

Comment rendre visuellement l’obsession du jeu qui sous-tend la pièce ? Sir David Pountney et la scénographe Leila Fteita construisent une salle cunéiforme dont les murs convergents portent l’image géante d’une roulette. Un miroir à 45° reflète la scène et les personnages qui bougent nerveusement, comme des marionnettes, tous victimes de l’addiction au jeu. Magnifiques sont les costumes et les tissus des chaises conçus par Fteita elle-même, qui joue avec les motifs du futurisme russe, de même que les éclairages d’Alessandro Carletti, qui inondent la scène de couleurs primaires – rouge, bleu, vert. Ainsi le succès de la soirée a-t-il été assuré non seulement par la partie musicale, mais aussi, incontestablement, par l’aspect visuel du spectacle.

Pour lire  cet article dans sa version originale (italien), cliquez sur le drapeau !

Les artistes

Le Général Andrew Greenan
Pauline Maritina Tampakopoulos
Alexis Sergej Radchenko
La Grand-Mère Silvia Beltrami
Le Marquis Paul Curievici
Mr. Astley Alexander Ilvakhin
Blanche Ksenia Chubunova
Le prince Nilsky Sandro Rossi
Le baron Wurmerheim Strahinja Djokic
Potapytch Gonzalo Godoy Sepulveda

 

Au tableau de la salle de jeu :

Le Directeur Andrew Greenan
Premier Croupier Dagur Thorgrimsson
Deuxieme Croupier Joan Folqué
Le Gros Anglais Strahinja Djokic
Le Long Anglais Toni Nezic
La Dame bariolée Irina Bogdanova
La Dame pâle Alessia Panza
La Dame comme ci comme ça Ksenia Chubunova
La Dame vénérable Larissa Grigoreva
La Vieille Joueuse suspecte Silvia Beltrami
Le Joueur maladif Paul Curievici
Le Joueur bossu Sandro Rossi
Le Joueur malchanceux Elcin Adil Huseynov
Le joueur fougueux Alessandro Lanzi
Le Vieux Joueur Yuri Guerra
Les six joueurs Vincenzo Mandarino, Pantaleo Metta, Elia Colombotto, Diego Maffezzoni, Graziano De Pace, Dario Lattanzio

Orchestra e Coro del Teatro Petruzzelli di Bari (chef de chœur : Fabrizio Cassi), dir.Jan Latham Koenig.

Mise en scène : David Pountney
Décors et costumes : Leila Fteita
Lumières :  Alessandro Carletti

Le programme

Le Joueur

Opéra en quatre actes et six tableaux op. 24 de Serguei Prokofiev, livret du compositeur d’après le roman homonyme de Dostoïevski, version française de Paul Spaak, créé à Bruxelles, Théâtre Royal de la Monnaie, le 29 avril 1929.
 
Festival della Valle d’Itria, Martina Franca (Cortile Palazzo Ducale), représentation du 24 juillet 2022.
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Jan Latham-KoenigMaritina TampakopoulosPaul CurieviciSilvia BeltramiDavid PountneyLeila Fteita
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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