Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Production

Famille, je vous hais ! Iphigénie convoque les Atrides à l’opéra de Rouen

par Nicolas Le Clerre 27 février 2022
par Nicolas Le Clerre 27 février 2022

Iphigénie en Tauride - Rouen / Carsen ©Marion Kerno : Albatros

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Au lendemain du déclenchement de la crise ukrainienne, l’opéra de Rouen répond à la violence de l’actualité internationale par un spectacle qui lui oppose la beauté absolue de la musique de Gluck, une dramaturgie brillante et la révélation d’une nouvelle étoile au firmament du chant français.

Noir c’est noir

Si Loïc Lachenal, directeur de l’Opéra de Rouen, était superstitieux, il aurait probablement remis aux calendes grecques la Première d’Iphigénie en Tauride au théâtre des Arts tant les signes de mauvais augure se sont multipliés à l’approche de la première de ce spectacle. Après les défections successives de Karine Deshayes et Véronique Gens pour incarner le rôle-titre, c’est effectivement l’actualité internationale qui est venue se télescoper avec le calendrier lyrique de la scène normande et qui projetait son ombre sinistre sur la soirée du 25 février. De tout cela, Loïc Lachenal s’est expliqué avant le lever de rideau en une allocution brève mais émouvante à laquelle le public rouennais a répondu par des applaudissements approbateurs.

La production d’Iphigénie en Tauride proposée à Rouen est bien connue des amateurs de chant lyrique : Robert Carsen l’a conçue en 2006 pour le Lyric Opera of Chicago avant d’être reprise à San Francisco, à Londres et à Paris, la chronique musicale du Monde voyant dans ce spectacle « l’une des plus grandes mises en scène » du dramaturge canadien. À l’exact opposé de sa production d’Alcina, toute parée de blanc, qui continue de faire les beaux jours du palais Garnier, l’Iphigénie de Bob Carsen a l’éclat aveuglant d’un diamant noir. D’une sobriété primitive, le dispositif scénique se résume à une immense boite noire aux murs d’ardoise sur lesquelles les protagonistes du drame inscriront à la craie les noms des victimes de cette tragédie familiale et politique. Le pari du minimalisme est assumé de manière radicale : les costumes – simples tuniques ou chemises de jais – n’en sont pas vraiment et Robert Carsen ne place entre les mains de ses comédiens-chanteurs qu’un unique accessoire, un glaive qui passe de main en main et dont l’acier poli reflète l’obscure clarté des éclairages réglés au cordeau par le metteur en scène lui-même assisté de Peter van Praet. Présentée au théâtre des Arts reconstruit après-guerre dans un style industriel brut, cette sombre Iphigénie prolonge merveilleusement la salle aux murs noirs et plonge d’emblée le spectateur dans une nuit aussi épaisse que celle des temps reculés de la Grèce archaïque.

Le second parti-pris radical de la mise en scène est de placer les chœurs dans la salle, les femmes côté jardin, les hommes côté cour, et de les remplacer sur scène par une troupe de danseurs dont la chorégraphie, conçue par Philippe Giraudeau, participe de la réussite du spectacle. La tempête du 1er acte, merveilleusement orchestrée par Gluck, prend alors un relief inédit : seule en scène au milieu des danseurs qui miment un holocauste dont les victimes, égorgées, s’écroulent et se relèvent pour tomber à nouveau, Iphigénie n’est plus la jeune Grecque observant les éléments déchainés en compagnie de ses suivantes ; elle devient la victime isolée d’un cauchemar sanglant qui la hante depuis le début de sa captivité chez les Scythes et du rôle de sacrificatrice que ses geôliers l’ont contrainte à endosser. La mise à distance du chœur produit le même effet sur la grande scène onirique du 2e acte durant laquelle Oreste est tourmenté par les Euménides : désespérément seul, le jeune prince grec se livre à un véritable corps à corps avec les esprits qui le hantent jusqu’à marcher horizontalement sur les parois de sa prison en une image terrifiante qui, longtemps, imprègne la rétine du spectateur.

Si un tel minimalisme des effets ne nuit pas à l’efficacité du propos, c’est d’abord parce que Robert Carsen confirme avec ce spectacle rouennais quel directeur d’acteur il est ! Au 2e acte, un simple carré tracé à la craie sur le sol suffit à délimiter la cellule où Oreste et Pylade attendent d’être sacrifiés. Entre ces murs virtuels, les déplacements des chanteurs sont tellement millimétrés que la sensation d’enfermement et d’oppression devient palpable par le seul talent de la dramaturgie.

Il faut finalement attendre la fin du spectacle et le chœur « Les dieux longtemps en courroux » pour que l’étau oppressant de tant de noirceur se desserre lorsque les pans du décor s’entrouvrent sur une blancheur aussi éblouissante que les murs des maisons des Cyclades, éclaboussés par le soleil d’été. Mais cette lumière n’est même pas porteuse d’espoir : tandis que Pylade et Oreste, déliés de leur amitié fusionnelle, s’éloignent dans des directions opposées, le premier livré au désespoir de perdre une part de lui-même, le second appelé à succéder à Agamemnon sur le trône de Mycènes, Iphigénie retrouve la solitude du début du 1er acte et demeure seule en scène. Revoir son frère n’aura pas suffit à briser la malédiction des Atrides : sacrifiée par son père, violentée par Thoas, contrainte à lever le glaive sur son propre sang, elle demeure éternellement la victime de la violence des hommes et reste prisonnière des pensées noires qui ne cesseront jamais de la hanter.

Robert Carsen ©DR

A star is born

Après les renoncements de deux chanteuses particulièrement capées, il fallait une sorte de folie pour confier le rôle d’Iphigénie à une jeune chanteuse de 26 ans débarquée sur les bords de la Seine à peine huit jours avant la première du spectacle sans connaitre la moindre note de ce rôle écrasant ! Force est cependant de reconnaître que Loïc Lachenal a gagné son pari et qu’il a fait preuve d’un flaire dont bien des directeurs de maisons d’opéra pourraient s’inspirer.

Hélène Carpentier n’est pas inconnue du public rouennais : lauréate en 2018 du concours Voix Nouvelles, elle s’est déjà produite au théâtre des Arts dans le rôle léger de Madeleine du Postillon de Lonjumeau d’Adolphe Adam mais rien ne la prédestinait à endosser aussi vite la chlamyde de la tragédienne. Apprendre le rôle d’Iphigénie en 48 heures est déjà en soi une gageure mais réussir à l’incarner de manière aussi aboutie dénote chez cette jeune chanteuse un tempérament de grande artiste. À l’image du rôle de Norma dont les premiers accents, « Sediziose voci, voci di guerra » permettent immédiatement de poser le personnage, celui d’Iphigénie est tout entier contenu dans sa première imprécation, « Grands dieux ! Soyez-nous secourables ». Lorsqu’Hélène Carpentier la prononce au milieu du fracas tempétueux de l’orchestre, toute Iphigénie est déjà là, noblesse altière et fragilité de femme en proie au fatum. Dotée d’un large soprano dramatique et d’une voix ample, au timbre charnu, la chanteuse impose d’emblée un personnage d’héroïne antique taillé dans le plus beau marbre. Comme Véronique Gens qu’elle remplace au pied levé, et dans la grande tradition de Régine Crespin, Hélène Carpentier s’avère une diseuse exemplaire : de sa bouche, les alexandrins de Nicolas-François Guillard coulent avec limpidité, parfaitement intelligibles, et la totalité des liaisons, si piégeuses dans le chant français, sont respectées. De tous les airs et ensembles que chante Iphigénie, celui qui clôt le deuxième acte est le plus bouleversant : dans « Vous n’avez plus de roi, je n’ai plus de parents », Hélène Carpentier livre un chant dépouillé de tout artifice, pur comme la langue française du Grand Siècle.

À ses côtés, Jérôme Boutillier fait lui aussi ses débuts dans le chef-d’œuvre de Gluck et trouve en Oreste un personnage qui convient idéalement à sa vocalité. Si l’on peut trouver qu’il surjoue un peu les gestes grandiloquents du tragédien, l’artiste s’impose en revanche comme un chanteur élégant, son baryton d’airain se pliant aux inflexions tantôt désespérées, tantôt héroïques du personnage. Torturé par les Euménides ou déchiré par l’amitié passionnée qu’il éprouve pour Pylade, le chanteur à la silhouette athlétique est aussi bien à son affaire dans les ensembles que dans les duos intimistes, capable d’impétuosité dans l’air « Dieu qui me poursuivez » comme d’une tendre humanité dans « Et tu prétends encore que tu m’aimes ».

Au sein d’un plateau presqu’essentiellement francophone, le jeune ténor américain Ben Bliss ne démérite pas et compose un Pylade proche de l’idéal. Son premier air, « Unis dès la plus tendre enfance », est truffé d’allitérations et de nasales qui sont habituellement des chausse-trappes dans lesquelles tombent bon nombre de chanteurs étrangers mais Ben Bliss se joue de ces difficultés et prononce le piégeux « puisque le tombeau nous rassemble » comme un vrai titi parisien ! Dans cette aria élégiaque, l’artiste démontre toute sa maitrise du style français et distille de manière élégante d’interminables sons filés ponctués d’un pianissimo angélique. Qualifié de « jeune ténor talentueux » par le New York Times lorsqu’il a fait ses débuts au Metropolitan Opera, Ben Bliss a incontestablement gagné ce soir à Rouen ses galons d’artiste confirmé.

Plus fruste est le Thoas auquel Pierre-Yves Pruvot prête son timbre sonore et bien trempé. Pour que le baryton français puisse développer un chant plus nuancé, il aurait fallu que la partition lui accorde davantage que deux ariosos à la tonalité belliqueuse. Dans ce registre sombre, Pierre-Yves Pruvot est cependant à son affaire : la voix est mordante, le verbe tranchant et les aigus bien en place malgré l’écriture très tendue du rôle de Thoas.

Deus ex machina venant donner à cette tragédie antique des allures de happy end hollywoodien, le personnage de Diane est confié à la soprano ukrainienne Iryna Kyshliaruk dont Loïc Lachenal avait annoncé en début de soirée que la famille se trouvait à Kiev sous les bombes russes. Limitée à huit alexandrins, son intervention ne permet guère de composer un vrai personnage mais elle suffit à démontrer la pulpe séduisante du timbre et l’autorité de l’accent.

Comprimarii de luxe, Sophie Boyer et Julien Clément donnent la réplique au reste de la distribution et proposent à entendre de jeunes voix saines et bien chantantes

©Eric Larrayadieu

Sous la baguette de Christophe Rousset, rigoureux connaisseur de l’esthétique du XVIIIe siècle français, le chœur accentus et l’orchestre de l’Opéra de Rouen Normandie tissent un écrin musical somptueux autour des voix des solistes. Dès la scène de l’orage qui ouvre la partition, tous les pupitres de la phalange normande sont à la manœuvre pour donner l’illusion sonore du fracas des vagues et des bourrasques tempétueuses. Cordes aiguisées, percussions tonitruantes et vents chaloupés répondent à la moindre inflexion des mains du Maestro dont la jubilation à diriger la musique de Gluck se communique à tout l’orchestre. Attentif à l’équilibre fosse-plateau, Christophe Rousset réussit aussi le tour de force d’avoir à l’œil les deux parties du chœur installées dans les baignoires d’avant-scène et de donner à entendre un Gluck étonnement moderne malgré les raucités baroqueuses de la partition d’Iphigénie en Tauride.

Au rideau final, le public normand fait un triomphe mérité à Hélène Carpentier couverte de roses, à l’ensemble de la distribution, à Christophe Rousset et à Bob Carsen présent à Rouen pour régler la reprise de sa mise en scène. Elles ne sont finalement pas si fréquentes les Premières d’opéra où l’on peut assister à l’éclosion d’une grande artiste et à une proposition dramatique aussi radicalement enthousiasmante.

Les artistes

Hélène Carpentier Iphigénie 
Jérôme Boutillier Oreste 
Ben Bliss Pylade 
Pierre-Yves Pruvot Thoas 
Iryna Kyshliaruk Diane, 2nde prêtresse
Sophie Boyer 1ère prêtresse, femme grecque

Mise en scène Robert Carsen
Reprise de la mise en scène Christophe Gayral
Chorégraphie Philippe Giraudeau
Décors et costumes Tobias Hoheisel
Lumières Robert Carsen, Peter van Praet

Orchestre de l’Opéra de Rouen Normandie
Chœur accentus / Opéra de Rouen Normandie, direction Christophe Grapperon

Christophe Rousset, direction musicale 

Le programme

Iphigénie en Tauride
Christoph Willibald Gluck 
Tragédie lyrique en 4 actes
Livret de Nicolas-François Guillard
Créée à Paris en 1779

Théâtre des Arts, Rouen, France
Représentation du vendredi 25 février 2022, 20h

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Pierre-Yves PruvotChristophe RoussetJérôme BoutillierRobert CarsenaccentusHélène CarpentierBen Bliss
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Nicolas Le Clerre

C’est un Barbier de Séville donné à l’Opéra National de Lorraine qui décida de la passion de Nicolas Le Clerre pour l’art lyrique, alors qu’il était élève en khâgne à Nancy. Sa passion du beau chant le conduisit depuis à fréquenter les théâtres parisiens, le San Carlo de Naples, le Semperoper de Dresde ou encore le Metropolitan Opera de New-York. Collectionneur compulsif de disques, admirateur idolâtre de l’art de Maria Callas, Nicolas Le Clerre est par ailleurs professeur d’Histoire-Géographie et membre de la Société Philomathique de Verdun.

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