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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

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      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Don Giovanni à l’Opéra Bastille : le brutaliste de Séville

par Pierre Brévignon 5 février 2022
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© Vincent Pontet – Opéra national de Paris

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Un Don Giovanni à la pointe sèche - trop sèche...

Étrange impression laissée par cette reprise de la production du Don Giovanni d’Ivo van Hove qui, en 2019, avait divisé la critique. À mettre à son crédit, le dispositif scénique imaginé par Jan Versweyveld continue d’impressionner par sa beauté formelle et sa versatilité dramatique. Trois volumes posés sur des socles en gradin et rythmés de percées en arche, de passerelles, d’escaliers, de colonnades et de piliers convoquent d’emblée un imaginaire très référencé : celui des villes fantomatiques de Chirico, des architectures fiévreuses de Piranèse, du brutalisme néoclassique de Carlos Scarpa, ou de ces banlieues émergeant des terrains vagues aux abords de la Rome d’après-guerre. Ce décor – outre qu’il va se révéler particulièrement ingénieux au fil des scènes, chaque bloc pivotant insensiblement pour créer de nouvelles topographies – traduit la tension à l’œuvre dans la lecture du metteur en scène belge. Les motifs de la latinité traditionnellement associés au mythe donjuanesque s’y voient en effet contestés, parés d’un austère béton banché gris, éclairés de plafonniers blafards, peuplés de silhouettes monochromes, aux tenues intemporelles et interchangeables. Il faudra attendre la mort du « grand seigneur méchant homme » et le dénouement traité de façon assez naïve pour que des fleurs paraissent aux fenêtres et que la caresse chaude du soleil ocre les façades… Avant cela, le Don Giovanni du trio Van Hove/Versweyveld/An D’Huys se présente essentiellement comme désaturé, décanté.

Il résulte de cette lecture presque abstraite une vision désincarnée de Don Juan, de laquelle toute force érotique, toute hystérie sexuelle, toute fébrilité métaphysique semblent évacuées. La première entorse faite au livret de Da Ponte confirme cet abandon assumé, puisque le séducteur tue le Commandeur non pas en  duel – honneur feint contre honneur réel – mais en l’abattant froidement d’un coup de pistolet. Assassin en costume sombre, sorte de Sevillan Psycho, le jouisseur possédé par sa part maudite, le renifleur de femmes qui outrage le Divin est ici oublié, réduit à un pur principe de destruction. Ce qui n’est pas en soi un contresens, mais amenuise singulièrement l’ambiguïté du personnage et débouche sur des choix scéniques contestables. Comme dans ce dérisoire festin final servi sur un guéridon de jardin où le « barbaro appetito » de Don Juan s’exprime à travers des lancers de spaghettis et de salade. Ou comme dans ce choix de tenir à distance Don Juan et ses victimes : chez van Hove, les corps se contournent, s’esquivent, se métonymisent, manière sans doute de dire que l’étreinte et l’emprise sont moins affaire de geste que de parole. Finalement, les seuls personnages à se palper, s’embrasser, se pétrir allègrement sont Zerlina et Masetto, couple de paysans présentés à l’état de « nature » le plus littéral.

Le grand frisson à la fois sensuel et terrifiant, c’est la scène de la mort de Don Juan qui l’apporte au spectateur. Alors, grâce au travail vidéo de Christopher Ash, le béton du décor s’anime en une vision dantesque où les flammes de l’Enfer prennent l’apparence des corps damnés soumis au supplice éternel. La chair, lascive ou suppliciée, s’impose enfin, faisant presque oublier la sécheresse des visions qui ont précédé ce tableau. Cette création graphique est sans doute la grande réussite de cette soirée, et l’une des traductions les plus saisissantes de cette scena ultima souvent sacrifiée par les metteurs en scène – qu’ils choisissent de l’escamoter ou de l’abandonner au kitsch.

Autre réussite de cette production : le trio féminin, admirable. Si leur caractérisation psychologique et leur jeu de scène tendent à se dupliquer, la Donna Anna d’Adela Zaharia et la Donna Elvira de Nicole Car réussissent à insuffler une humanité certes meurtrie mais vibrante à leur personnage. Nicole Car met tout son talent de tragédienne dans un « Ah, chi mi dice mai » ovationné à raison, et le « Non mi dir » d’Adela Zaharia suspend le temps autant qu’il ravit le cœur. Christina Gansch campe la Zerline idéale, faussement candide et tendrement joueuse, et son timbre léger sait se parer de couleurs profondes pour donner la réplique à Masetto[1]. Dans le rôle du jeune marié malmené, Mikhail Timoshenko impressionne par sa faculté à faire de son personnage, dans ses affrontements avec Don Juan, une sorte de cousin éloigné de Figaro. Pour ses débuts sur la scène parisienne, Pavel Petrov nous a semblé un peu court de souffle, peinant à donner du relief au déjà frêle Don Ottavio. Le Commandeur d’Alexander Tsymbalyuk est un peu le grand sacrifié de cette production : expédié dans un non-duel au début de l’opéra, éclipsé par la splendeur visuelle de la dernière scène, il fait néanmoins entendre un timbre imposant et digne – le contraire en somme du tricot de corps sanglant dont il est affublé. Et la rose déposée à l’avant-scène par Donna Anna après sa mort pour rappeler sa « présence » au fil des scènes n’aide guère à amplifier sa stature…

Refusant de tirer son personnage vers l’histrionisme bouffe, Krzysztof Bączyk est un Leporello de grande classe (presque trop chic, pourraient renâcler les esprits chagrins), qui parvient à éclipser le Don Juan de Christian Van Horn. Sans doute parce qu’il instille à son personnage la complexité qui échappe à son maître – son air du Catalogue, par exemple, est un condensé subtil de sadisme, d’envie mais aussi d’empathie.

Pour sa prise de rôle en Don Juan (il n’avait jusqu’alors fréquenté Don Giovanni qu’en Masetto, en 2004), le baryton-basse américain révèle la même aisance séduisante et les mêmes graves puissants qu’on avait admirés l’an dernier chez Gounod (en Méphistophélès de Faust, mise en scène de Tobias Kratzer à l’Opéra-Bastille). On l’aurait juste souhaité un peu plus diabolique, un peu plus pervers, un peu plus possédé… mais ni la lecture d’Ivo van Hove ni la direction par trop sage de Bertrand de Billy ne l’ont aidé à explorer pleinement la richesse de son personnage. Vite, l’entendre chez Warlikowski !

[1] Seuls les spectateurs de cette première auront eu la chance de l’apprécier, puisqu’elle cède le rôle pour les prochaines représentations à la Russe Anna El-Khashem.

Les artistes

Don Giovanni : Christian Van Horn
Leporello : Krzysztof Bączyk
Le Commandeur : Alexander Tsymbalyuk
Donna Anna : Adela Zaharia
Don Ottavio : Pavel Petrov
Donna Elvira : Nicole Car
Masetto : Mikhail Timoshenko
Zerlina : Christina Gansch

Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris, dir. Bertrand de Billy
Cheffe des Chœurs : Ching-Lien Wu

Mise en scène : Ivo van Hove
Décors & Lumières : Jan Versweyveld
Costumes : An D’Huys
Vidéo : Christopher Ash
Dramaturgie : Jan Vandenhouwe
Chorégraphie : Isabelle Horovitz

Le programme

Don Giovanni

Dramma giocoso en deux actes de Wolfgang Amadeus Mozart, livret de Lorenzo Da Ponte, créé à Prague en 1787.

Opéra de Paris Bastille, représentation du mardi 1er février 2022 (Reprise de la production de 2019 / Coproduction avec le Metropolitan Opera, New York)

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Bertrand de BillyIvo van HoveChristina GanschMikhail TimoshenkoChristian Van HornKrzysztof BączykAlexander TsymbalyukAdela ZahariaPavel PetrovNicole Car
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Pierre Brévignon

Pierre Brévignon jongle avec les notes et les mots, tour à tour dans les programmes de l'Opéra de Paris, sur les ondes de Radio France, dans les livrets de CD ou les salles de conférence de la Philharmonie, à la tête de l'Association Capricorn (www.samuelbarber.fr). Il est l’auteur de la première biographie française consacrée à Samuel Barber (Samuel Barber, un nostalgique entre deux mondes, éditions Hermann, 2012) et de Le Groupe des Six, une histoire des années folles (Actes Sud, 2020).

1 commentaire

Lecomte 10 février 2022 - 13 h 58 min

Une fois de plus c’est Mozart qu’on assassine !

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