Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Retour des NOZZE DI FIGARO au Palais Garnier : nouvelle production

par Camillo Faverzani 24 janvier 2022
par Camillo Faverzani 24 janvier 2022

© Vincent Pontet

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Une absence de presque dix ans

Le public s’amuse et applaudit de bon cœur 

Absentes depuis trop bien longtemps des scènes de l’Opéra national de Paris, Le nozze di Figaro avaient été jouées une dernière fois à Bastille, en 2012, dans l’ancienne production de Giorgio Strehler qui achevait alors un cycle de quarante ans de bons et loyaux services (et qui n’a peut-être pas dit son dernier mot…), néanmoins précédée par l’épisodique incursion, au Palais Garnier, de la réalisation de Christoph Marthaler, au printemps 2006, reproposée deux ans plus tard au Théâtre Nanterre-Amandiers. Ce n’est donc pas étonnant, comme en témoigne le directeur musical de la maison dans une interview publiée dans la brochure de présentation, que dès ses premiers échanges avec Alexander Neef, il leur ait « semblé fondamental de programmer Mozart et plus précisément Les Noces de Figaro ».

Dans les coulisses

Les notes sur la mise en scène de Netia Jones sont, en revanche, beaucoup plus évasives, davantage l’énumération d’annotations diverses sur les auteurs et sur la période que de véritables considérations sur le travail auquel va assister le public. Cependant le ton est aussitôt donné, puisque, lorsqu’il entre dans la salle, le spectateur découvre les coulisses d’un théâtre, sans doute le Palais Garnier lui-même : « Qu’est-ce qui ressemble plus à un palais du XVIIIe siècle qu’une maison d’Opéra ? », nous dit la metteure en scène dans le programme de salle. On peut donc se laisser prendre au jeu mais il faut quelque temps pour saisir entièrement l’esprit du procédé. Si le choix du « théâtre dans le théâtre » est clair, de quel théâtre s’agit-il ? Que font ces personnages tantôt dans des loges (actes I et II), tantôt dans un atelier de couture et devant des coiffeuses (acte III), tantôt sur une scène vide (acte IV) ? Seraient-ils des acteurs s’apprêtant à jouer Le Mariage de Figaro ? Les chanteurs de ces mêmes Nozze ? Ce n’est qu’au fur et à mesure qu’avance l’action que l’on peut en déduire que ce va-et-vient ininterrompu et ces essayages réitérés ne constituent que des éléments des préparatifs des noces de Figaro et de Susanna… C’est ce qui justifie également l’alternance d’habits contemporains et de costumes XVIIIe. Le rouge prédomine, jogging et casquette de Cherubino, puis son uniforme et celui de ses acolytes dès le premier acte, robe de la comtesse au deuxième, gilet et culotte du comte au troisième : la passion amoureuse, la jalousie, voire le viol (raté ?) de Susanna par son maître ?

Tous en petite tenue

L’autre propos de la mise en scène ne s’affiche que furtivement lorsqu’apparaît le chœur de paysannes et de paysans, menés par Figaro, distribuant des tracts, projetés à l’arrière-plan, contre les violences et le harcèlement sexuels, puisque « les femmes n’y [à l’opéra] ont pas eu leur place, ni sur scène, ni en dehors ». C’est mal connaître l’histoire du genre, de même que le librettiste de notre ouvrage dont la metteure en scène nous trace un portrait à charge, « prêtre et tenancier de maison close, misogyne avoué et tricheur patenté », cet Emanuele Conegliano, Juif converti de force dès son plus jeune âge et obligé d’entrer dans les ordres sans jamais les pratiquer vraiment, aventurier assurément, libertin de la pensée, dans le meilleur esprit du XVIIIe siècle finissant. Heureusement le chef d’orchestre est là pour remettre les pendules à l’heure : la réussite des Nozze di Figaro est tout autant l’œuvre du compositeur que celle du poète (« La créativité poétique de Da Ponte, combinée à l’exceptionnelle habileté de Mozart pour mettre en musique chaque mot, a donné lieu à l’une des plus géniales relations de l’histoire des arts… la magie de Mozart, alliée au talent de Da Ponte »).

Et pour défendre cette autre facette de la production, quoi de mieux que de déshabiller tout le monde ? Susanna en sous-vêtement rouges dès son duettino de l’acte I avec son futur époux, simulant un acte sexuel vite interrompu, la Contessa en culotte et soutien-gorge bleu clair, ôtant sa robe au début de l’acte II, Figaro et Almaviva en caleçon, ce qui ne peut que nous faire constater que le premier a de plus belles cuisses que le second, Cherubino lors de ses multiples déguisements. Le comte danse alors avec une jeune fille, pendant que son serviteur s’imagine le défier (« Se vuol ballare ») : l’un des nombreux visages de Susanna. Au précipité entre le premier et le deuxième acte, la silhouette d’Alfred Hitchcock traverse rapidement la scène, bientôt suivie d’une toute petite Audrey Hepburn, à moins qu’il ne s’agisse encore du Conte et de la camériste. À la scène finale, les noces, apparaît au loin le grand foyer du Palais Garnier, où dansent les petits rats de l’Opéra : que des jeunes filles dont l’une tombe malencontreusement ; est-ce Susanna, enfin prise dans les filets du comte, voire de Figaro ? Le public s’amuse, applaudit et, pour une fois, ne hue pas la réalisatrice au moment des remerciements. La mise en scène fonctionne.

Une distribution à toute épreuve

Dans ce contexte, force est de constater que vocalement ce sont les hommes qui se taillent la part du lion. Ayant remplacé Adam Palka, initialement prévu, Luca Pisaroni forme avec Peter Mattei le couple vedette de la soirée, auquel vient s’ajouter le Cherubino très idiomatique de Lea Desandre. Déjà Figaro à Nanterre en 2006, puis Almaviva à la Bastille en 2012, le premier en impose à la fois par son jeu et par son phrasé. Retrouvant le rôle qui fut le sien dans ces mêmes lieux voici bientôt seize ans, le deuxième a toujours fière allure dans les habits du séducteur et se distingue tout particulièrement par sa maîtrise du souffle. La troisième assure une très belle ligne à son page, capable des meilleures nuances et des ornementations de haut vol. Maria Bengtsson est une Contessa manquant quelque peu de projection dans son premier air, tout en déployant un prodigieux pianissimo dans le da capo de son aria de l’acte II, aux couleurs savamment variées. Anna El-Khashem est une Susanna un peu trop claire au début mais elle gagne en assurance dès le deuxième acte.  

Dorothea Röschmann est une Marcellina très appliquée ; Barbarina délicieuse de Kseniia Proshina, Bartolo de bonne école de James Creswell, Basilio de routine de Michael Colvin, dans la meilleure tradition, alors que Marc Labonnette prête avec générosité son beau timbre à Antonio.

Direction très fluide de Gustavo Dudamel.

Les artistes

Figaro : Luca Pisaroni
Le Comte Almaviva : Peter Mattei
Bartolo : James Creswell
Don Basilio : Michael Colvin
Don Curzio : Christophe Mortagne
Antonio : Marc Labonnette
Cherubino : Lea Desandre
La Comtesse Almaviva : Maria Bengtsson
Susanna : Anna El-Kashem
Marcellina : Dorothea Röschmann
Barbarina : Kseniia Proshin
Deux femmes : Andrea Cueva Molnar, Ilanah Lobel-Torres

Chœurs et Orchestre de l’Opéra de Paris (Alesandro Di Stefano), dir. Gustavo Dudamel

Mise en scène, décors, costumes et vidéo : Netia Jones
Chorégraphie : Sophie Laplane
Collaboration à la mise en scène : Glen Sheppard
Dramaturgie : Solène Souriau

Le programme

Les Noces de Figaro

Commedia per musica de Wolfgang Amadeus Mozart, livret de Lorenzo Da Ponte d’après le Mariage de Figaro de Beaumarchais, créé le 1er mai 1786 au Burgtheater de Vienne.

Représentation du vendredi 21 janvier 2022, Palais Garnier (Paris).

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Maria BengtssonLuca PisaroniGustavo DudamelPeter Mattei
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Camillo Faverzani

Maître de conférences de littérature italienne à l’Université Paris 8, il anime le séminaire de recherche « L’Opéra narrateur » et dirige la collection « Sediziose voci. Studi sul melodramma » aux éditions LIM-Libreria musicale italiana de Lucques (Italie). Il est l’auteur de plusieurs essais sur l’histoire de l’opéra. Il collabore également avec des revues et des maisons d’opéra (« L’Avant-scène Opéra », Opéra National de Paris).

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Gabriella Minarini 24 janvier 2022 - 11 h 01 min

Come sempre una puntuale ci introduce all’opera in maniera « Visiva » … Rimane difficile accettare una messa in scena che costringe il cervello a un super-lavoro per riuscire a capire cosa di nuovo voglia dirci la regia su un’opera che è, per storia e costume, molto semplice! Questo, secondo me, va a scapito della meravigliosa costruzione musicale di Mozart e della poesia, delicata ma pungente, dell’abate Da Ponte !! MI chiedo: A che pro?? E come le voci possano essersi « adattate » a sguisciare tra un ibrido, e un si contorto pensiero, arrivando al « perdono » del Conte?? Forse il perdono dovrebbe essere chiesto a Mozart e a Da Ponte !!!

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