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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Après cent ans d’absence, KATIA KABANOVA revient enfin à l’Opéra de Rome !

par Renato Verga 23 janvier 2022
par Renato Verga 23 janvier 2022
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Rome, Teatro Costanzi - Leoš Janáček : Kátia Kabanová

Le chef-d'œuvre de Janáček revient enfin à l'Opéra de Rome, dans un spectacle très abouti - surtout musicalement.

Leoš Janáček, un compositeur trop rare à Rome

Leoš Janáček meurt en 1928. Cette même année, le théâtre Costanzi (l’Opéra de Rome), rénové, agrandi et doté d’une nouvelle façade, rouvrait ses portes. Les programmations du compositeur morave à l’Opéra de la capitale italienne sont extrêmement sporadiques : Jenůfa reste le seul titre mis à l’affiche durant cette période, avec trois représentations en 1952 et cinq en 1976. La production londonienne de 2019 compense partiellement cette absence regrettable de l’un des plus grands compositeurs du XXe siècle. Pour marquer l’occasion, le foyer du premier étage abrite une belle collection de portraits photographiques de Janáček.

Basée sur une pièce d’Aleksandr Ostrovsky (L’Ouragan, 1859), Katia Kabanova met en scène une figure féminine du XIXe siècle qui, à l’instar de la Katerina Izmailova de Nikolaj Leskov (Lady Macbeth de Mzensk, 1865), trouve une nouvelle vie grâce à deux compositeurs du XXe siècle, respectivement Janáček et Chostakovitch . Dans les deux cas, une épouse insatisfaite se jette dans les bras d’un amant à cause de sa belle-mère ou de son beau-père avec, pour de Kátia (Katěrina), un énorme sentiment de culpabilité qui la conduira au suicide. Un autre thème présent dans la pièce d’Ostrovsky, et fidèlement reproduit dans le livret de Janáček, est celui du contraste entre science et superstition, entre mentalités modernes et passéistes. L’ouragan du titre – qu’il vaudrait mieux traduire simplement par orage (en tchèque : bouře) – est expliqué scientifiquement par Kudrjaš : la foudre est un phénomène électrique dont on peut se protéger grâce à des paratonnerres, tandis que pour Dikoj, c’est la punition divine de  nos péchés. L’orage est aussi évidemment le symbole de l’âme tourmentée de Kátia. Après un échange infructeux avec son bien-aimé Boris, elle ne trouve d’autre solution que de se jeter dans la Volga.

Les « mélodies de la parole »

À mi-chemin entre celles de Šárka, Jenůfa ou Le Destin, de facture encore traditionnelle, et celles résolument plus modernes de La Petite Renarde rusée, L’Affaire Makropoulos, De la Maison des morts, la musique de Kátia Kabanová se caractérise par une fébrilité anxieuse, faite de mélodies concises et aphoristiques, formant cet « alphabet morse de l’inconscient », comme on l’a appelé, qui est à l’opposé de la déclamation lyrique à laquelle nous sommes habitués. C’est à peine si deux personnages chantent ensemble (ce qui n’est évidemment jamais le cas dans la réalité d’un discours oral), et l’irrégularité des accents et des durées des repères mélodiques est celle de la langue tchèque.

La lecture de David Robertson, ancien directeur avec Pierre Boulez de l’Ensemble InterContemporain, exprime parfaitement ces « mélodies de la parole » modulées sur la voix dans les rythmes ascendants et descendants de la conversation naturelle. La version qu’il utilise est la version originale, dépouillée par Charles Mackerras des retouches introduites ultérieurement pour « corriger » l’instrumentation de Janáček, jugée trop maigre. Robertson la définit presque comme « un grand collectif de musique de chambre », mettant à nu les couleurs musicales d’une partition qui, dès les quatre premières notes des timbales accompagnées des trombones et du tuba, donne le ton sombre et inquiétant qui sera celui de toute l’intrigue.

Une œuvre difficile pour les voix

L’agencement des voix dans cet opéra n’est pas simple, chaque personnage ayant son propre style vocal ; mais le chef d’orchestre américain et les interprètes parviennent à résoudre brillamment cette difficulté. Ainsi l’irascibilité de Dikoj trouve-t-elle une illustration efficace  dans l’incarnation proposée par Stephen Richardson ; l’amour languissant de Boris est clairement évoqué  par le timbre clair, la sensibilité et le chant plein de nuances de Charles Workman ; l’ineptie de Tichon, totalement soumis à sa mère, est clairement dépeinte par Julian Hubbard ; les deux amis Kudrjaš et Kuligin sont quant eux convenablement incarnés  par Sam Furness et Lukáš Zeman.

 

Et puis il y a les femmes. Trois femmes qui illustrent trois approches différentes de la vie. Kátia, dont le portrait d’enfant est accroché au-dessus du rideau, nous est présentée dans un léger halo de spiritualité,  éprouvant des extases à l’église, aimant le chant des oiseaux – Janáček, bien avant Messiaen, les fait chanter sobrement mais clairement dans l’orchestre – avant de la montrer luttant de toutes ses forces contre le péché d’adultère qui la tente malgré l’amour qu’elle éprouve pour son mari. Un amour au demeurant jugé obscène par sa belle-mère possessive (dans la mise en scène de Richard Jones, elle tente jusqu’au bout de partir en voiture avec le mari de Kaatia afin de la laisser seule face à la tentation). Tout cela doit être interprété par une chanteuse qui maintient un équilibre difficile sans tomber dans les excès expressifs, et c’est ce que réussit parfaitement la soprano américaine Corinne Winters, qui passe naturellement d’un ton presque enfantin à une tonalité plus lyrique et enfin dramatique illustration parabolique du parcours terrestre de Kátia. Sa voix a juste ce qu’il faut de froideur lorsqu’elle doit répéter les accusations absurdes de sa belle-mère, puis elle fait entendre les accents passionnément amoureux de celle qui s’investit pleinement dans l’amour d’un homme qui apporte enfin un sens à son existence.

 

Incapable de renoncer à son rôle de mère, Marfa Ignatěvna Kabanová voit dans l’amour de sa belle-fille pour son fils une perte de l’affection qui la lie à celui-ci mais aussi de son autorité sur l’homme. Comme la Kostelnička de Jenůfa, la Kabanicha – c’est ainsi qu’elle est appelée dans le livret – est une figure puissante du théâtre lyrique du XXe siècle et doit savoir équilibrer impulsivité et froideur. La mezzo-soprano anglaise Susan Bickley s’acquitte de cette tâche avec une interprétation vocale autoritaire et une présence scénique adéquate. Et enfin, il y a Varvara, la fille libre, non conventionnelle, qui a le courage de quitter son environnement oppressant pour s’enfuir avec son Kudrjaš à Moscou, « vers une nouvelle vie heureuse ! ». Carolyne Sproule réussit à donner à ce personnage l’élan de jeunesse et de vitalité qui manque à tous les autres. Parmi les autres interprètes, Angela Schisano (Fekluša) et Sara Rocchi (Glaša), diplômées de la  » Fabbrica « , le programme pour jeunes artistes de l’Opéra de Rome, se sont distinguées : deux Italiennes dans une distribution internationale qui n’ont pas été intimidées par la diction difficile de la langue de Janáček.

Le spectacle d'Antony McDonald et Richard Jones

La scénographie d’Antony McDonald (il a également conçu les costumes) consiste en une grande boîte en bois fermée dans laquelle un élément scénique est inséré afin de former l’intérieur bourgeois des Kabanov (le décor est celui des années 1970). Pivotant sur elle-même, elle devient la maison vue de l’extérieur, c’est-à-dire du jardin du deuxième acte où a lieu la rencontre des deux couples d’amoureux et où un triste lampadaire triste éclaire la scène, simplement occupée par un banc. Le vieux palais à moitié détruit dans lequel se réfugient les personnes prises dans la tempête de l’acte III devient un abri pour arrêt de bus, et la Volga dans laquelle les jeunes villageois lancent leurs cannes à pêche n’est autre que la fosse d’orchestre. Les eaux de la rivière qui engloutissent la malheureuse dans l’éclair final sont en fait les villageois eux-mêmes, lesquels ont d’abord ignoré puis condamné le comportement de la jeune femme (« Pourquoi me traitent-ils ainsi ? On dit qu’il fut un temps où les femmes comme moi étaient condamnées à mort… »), et qui maintenant l’emportent, telle une immense vague. La conception des éclairages, signés Lucy Carter, est complexe, mais n’est réalisée qu’imparfaitement à certains moments de la représentation. La lecture de Richard Jones est appréciable quand il s’agit de souligner la différence entre la jeune fille et son environnement, mais elle n’est pas pleinemùent convaincante dans le finale : tout au long de la représentation, les allées et venues nerveuses des passants et d’un cycliste ponctuent l’action ; ils ne quittent la scène qu’à la toute fin de l’action ; ne reste plus, sur le sol, que le corps de Kátia sur lequel se penche son mari  (bien que le livret signale qu’il s’éloigne dans un état d’agitation…), tandis que sa belle-mère reste cloîtrée, sur le côté, peut-être en proie remords. C’est du moins ce que l’expression de Susan Bickley laisse à penser, même si les derniers mots du personnage ne le laissent guère entendre !

Pour la version originale de cet article (en italien), c’est ici !

Les artistes

Marfa Ignatěvna Kabanová (Kabanicha) : Susan Bickley
Tichon Ivanyč Kabanov : Julian Hubbard
Katěrina Kabanová (Kátia) : Corinne Winters
Savël Prokofjevič Dikoj : Stephen Richardson
Váňa Kudrjaš : Sam Furness
Kuligin : Lukáš Zeman
Boris Grigorijevič : Charles Workman
Varvara : Carolyn Sproule
Fekluša : Angela Schisano
Glaša : Sara Rocchi
Žena : Michela Nardella 
Pozdni Chodec : Giordano Massaro

Direction David Robertson
Mise en scène : Richard Jones

Le programme

Kát’a Kabanová

Opéra en trois actes de Leoš Janáček, livret de Vincence Cervinka, d’après la pièce L’Orage d’Alexandre Ostrovski, créé à Brno en 1921.

Représentation du 21 janvier 2022, Teatro Costanzi (Teatro dell’Opera), Roma

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Charles WorkmanCorinne WintersJulian HubbardSam FurnessLukáš ZemanDavid RobertsonRichard Jones
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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