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      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Saison 23-24

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      24 septembre 2023

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      18 septembre 2023

      Saison 23-24

      Ouverture de la saison 23-24 du Théâtre Carlo…

      12 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

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      9 juillet 2023

      Saison 22/23

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      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

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      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

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      16 décembre 2021

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      10 juin 2021

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      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Une nuit au musée : l’opéra de Rouen…

      25 septembre 2023

      Production

      LOHENGRIN, première nouvelle production de la saison pour…

      24 septembre 2023

      Production

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      20 septembre 2023

      Compte rendu

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      18 septembre 2023

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      18 septembre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

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      19 juin 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

      Concert

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      30 août 2023

      Concert

      Les festivals de l’été – Cap vers l’Italie…

      21 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

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      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN
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      20 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

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Don Giovanni à l’Opéra de Vienne : Ombres et lumières dans le Mozart de Kosky

par Renato Verga 9 décembre 2021
par Renato Verga 9 décembre 2021
© Vienna State Opera / Pöhn
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Vienne, Don Giovanni : ombres et lumières dans le Mozart de Kosky (streaming)

La vidéo s’attarde sur les rangées de sièges et les loges désespérément vides de la Staatsoper Vienne : Don Giovanni est joué sans public à la suite d’une épidémie de Covid-19 en Autriche. Pourtant, il y a quelques mois à peine, les salles de cinéma se remplissaient à nouveau d’un public masqué à l’intérieur, sans masque à l’extérieur…

Autre motif de déception, la scénographie qui nous est présentée au lever du rideau : Katrin Lea Tag a choisi une pente rocheuse de lave noire qui serait parfaitement adaptée à Die Walküre ou En attendant Godot. L’idée que ce décor, qu’il est difficile de qualifier d’ « agréable », sera unique  pendant toute la durée d’une représentation de trois heures a un effet décourageant. Et il sera unique, en effet, avec juste quelques petites variations : il deviendra le pré de Z la Fourmi pour la fête du chevalier ; il abritera une sorte d’arbre ou de concrétion pour la scène de Donna Elvira à sa fenêtre (acte II) ; il comportera une mare, pour devenir tombeau du Commendatore. Les pierres dominent dans le spectacle : le Commendeur est tué à coups de pierres, l’effigie de sa tombe est une pierre ; les armes de Masetto sont des pierres et les mets du dernier repas de Don Giovanni sont, encore, des pierres. Si la couleur de la lave domine la scénographie, Katrin Lea Tag elle-même ne réfrène pas sur les couleurs et les motifs floraux des vêtements des personnages, tous néo-hippies à l’exception de Don Ottavio, dans son costume couleur sable, et de Leporello, un punk aux yeux bicolores et aux ongles émaillés noirs, of course.

S’il est clair que le cadre est contemporain, le metteur en scène aborde l’histoire de manière globalement traditionnelle. Après une série pratiquement ininterrompue de productions réussies, toujours originales, souvent brillantes, Kosky trébuche dans ce Mozart – son approche de Die Zauberflöte n’était pas non plus entièrement convaincante. Ceux qui s’attendent à une lecture fraîche seront déçus, tout comme ceux qui s’attendaient aux gimmicks hilarants auxquels le réalisateur australien nous a habitués. Le sentiment de froideur que donne son spectacle n’est pas seulement dû à l’absence de public…

En ce qui concerne la distribution, elle est globalement intéressante. On se souvient du baryton-basse américain Kyle Ketelsen (ici Don Giovanni, Leporello à Londres en 2008) pour sa grande présence scénique et son expressivité intrigante. Lorsqu’il est confronté au style vocal mozartien, quelques incertitudes d’intonation et un registre grave peu sonore refont à la surface. Cependant, la caractérisation  convaincante du personnage, plein d’une énergie à laquelle seule une crise cardiaque pourra mettre un terme – c’est ainsi que le Cavaliere meurt après la poignée de main fatale avec le Commandeur, mais il se relèvera après la mort et quittera la scène comme un fantôme : lui et le Commandeur sont immortels, le premier pour punir le pécheur, le second pour continuer de jouer son rôle de figure dionysiaque, partagée entre eros et thanatos.

Don Giovanni entretient avec son serviteur la relation qu’aurait un maître avec son chien. Tous les deux se complètent, échangent leurs costumes, se disputent, rient, trichent et « se défoncent » ensemble ;  le serviteur, par ailleurs, reçoit parfois des gifles de son maître. Dans l’air du champagne, Leporello n’est qu’une marionnette dans ses mains, tout en prenant appui parfois sur la poitrine paternelle de son maître. À la fin de l’opéra, Leporello, la tête de nouveau couverte d’une capuche, assis sur un rocher, attend un nouveau maître : nous voilà revenus au point de départ. Alors que le « fantôme » de Don Giovanni ressuscité s’éloigne, il jette un regard d’adieu à ses compagnons et pose tendrement une main sur la tête de Leporello, ce seul geste prouvant la force de leur relation.

 Au début cependant, le ressentiment du serviteur attendant Don Giovanni a des accents inhabituellement furieux, réalistes, délivrés par un par Philippe Sly (Don Giovanni à Aix-en-Provence en 2017) qui, en plus de ses étonnantes compétences acrobatiques, fait preuve d’assurance et d’agilité dans sa voix. Elvira n’est pas ici une hystérique furieuse, c’est une femme désespérément amoureuse qui ne renonce jamais :  » Mi tradì quell’alma ingrata  » est chanté la première fois avec incrédulité et ce n’est que la deuxième fois, comme si elle avait repris ses esprits, que Kate Lindsey émet un cri de colère. La soprano américaine, qui est passée de Monteverdi à l’opéra contemporain, aborde le personnage avec une grande conviction même si le style vocal est parfois un peu éloignée du beau chant attendu : on admire le tempérament, mais la ligne vocale n’est pas toujours appropriée. La Donna Anna d’Hanna-Elisabeth Müller a un peu d’aigreur dans son timbre et, en tant que personnage, elle ne s’attache pas vraiment avec Don Ottavio, ici un Stanislas de Barbeyrac plus héroïque que lyrique et pas toujours à l’aise dans l’agilité. Leur relation semble bancale, pour ne pas dire tendue, dès le premier instant et personne ne parierait sur leur union conjugale. Le Commendeur d’Ain Anger ne manque pas d’autorité malgré une fatigue vocale évidente. La Zerlina de Patricia Nolz, belle, séduisante et dotée d’une voix charmante, et le Masetto de Peter Kellner, bien caractérisé, sont bien meilleurs.

Le directeur musical du théâtre, Philippe Jordan, commence bien, avec une ouverture quelque peu écrasante mais dirigée avec précision ; puis, par moments, le drame prend le dessus et les voix sont souvent couvertes par l’orchestre ou mises en difficulté par le choix de tempi rapides. En revanche, les récitatifs sont très beaux, naturels et émaillées de pauses efficace dramatiquement. La version choisie est celle de Vienne, mais le duo Leporello-Zerlina de l’acte II manque et le final est celui de Prague.

Il s’agissait des débuts de Barrie Kosky au théâtre viennois, mais aussi de sa première approche de la trilogie da pontienne, qu’il complétera avec Le nozze di Figaro et Così fan tutte au cours des prochaines saisons. En attendant, le théâtre devrait rouvrir au public le 13 décembre.

Lisez la version originale de cet article (en italien) ici :

Les artistes

Don Giovanni : Kyle Ketelsen
Leporello : Philippe Sly
Il Commendatore : Ain Anger
Don Ottavio : Stanislas de Barbeyrac
Masetto : Peter Kellner
Donna Anna : Hanna-Elisabeth Müller
Donna Elvira : Kate Lindsey
Zerlina : Patricia Nolz

Chœurs et orchestre de l’Opéra de Vienne, dir. Philippe Jordan

Mise en scène Barrie Kosky

 

 

Le programme

Don Giovanni

Dramma giocoso en deux actes de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Livret de Lorenzo da Ponte (1749-1838) inspiré du mythe de « Don Juan »
Création : Prague, Théâtre des États, 29 octobre 1787

Staatsoper de Vienne, 6 décembre 2021

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Philippe SlyBarrie KoskyDon Giovanni
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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