Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Palais Garnier : Alcina, ce diamant noir

par Marc Dumont 28 novembre 2021
par Marc Dumont 28 novembre 2021

© Sébastien Mathé

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Reprise de l’Alcina imaginée par Robert Casen en 1999.
Les débuts de Jeanine de Bique à l’Opéra de Paris, une distribution très équilibrée, un chef et un orchestre inspirés : au total, une grande soirée, à marquer d’une pierre blanche !

Une soirée de profonde entente musicale

Lorsqu’au rideau final, au moment des saluts, Jeanine de Bique va chercher le chef d’orchestre, comme cela se fait traditionnellement, et lorsque Thomas Hengelbrock pénètre sur scène, elle lui tend les bras et l’étreint avec une joie rayonnante. Rien de surfait, de théâtral : tous deux se serrent avec une profonde tendresse. Cette image résume assez bien ce qui vient de se passer : une soirée de profonde entente musicale, fugace comme le bonheur qui passe avec ces moments de grâce.

Depuis quand n’avait-on pas été ému à ce point, depuis quand n’avait-on pas retenu son souffle dans le halo plaintif et sublime d’un des plus beaux airs de Haendel, qui est simplement un des plus beaux airs dramatiques jamais écrit ? C’est le cœur de l’opéra, au milieu du deuxième acte, le moment de bascule d’une intrigue amoureuse qui met à nu nos intermittences du cœur en miroir de celles d’Alcina. L’air « Ah ! Mio cor » est le comble de l’affliction, du désespoir le plus intime : Alcina comprend que celui qu’elle aime – vraiment – la trahit. La femme est à nu, sa voix dit ses tourments, dans un souffle, un thrène sublime. Et la reprise da capo de l’air, après un court moment de rage et de jalousie, résonne avec encore plus de force dramatique.

Difficile d’imaginer plus profonde entente entre un chef, ses musiciens et l’interprète qu’en ce temps suspendu offert aux spectateurs de l’opéra Garnier, lors de cette première de la reprise d’Alcina dans la mise en scène de Robert Carsen. Thomas Hengelbrock était suspendu à la moindre inflexion de la voix de Jeanine de Bique, laquelle nous a emmené hors du temps dans un espace scénique qui se fermait devant elle. No future pour l’amoureuse, mais triomphe pour celle qui faisait ses débuts à Paris. Et quels débuts ! Triomphe renouvelé avec Ombre palide, l’autre grand air, maléfique, venant clore cet acte.

Les débuts de Jeanine de Bique à l'Opéra de Paris

La voix de Jeanine de Bique est d’une beauté, d’une intensité, d’une humanité sans pareil. Un diamant noir, flexible, incarné, qui se joue de la technique, aux vocalises impressionnantes de facilité, aux messa di voce d’une totale maîtrise, aux sons filés impalpables – comme le fait entendre son très récent récital[1]. Après un premier air très légèrement en retrait – faisant sentir une imperceptible appréhension liée à cette première dans un des plus beaux rôle écrit par Haendel – la cantatrice a totalement lâché prise et nous a donné à entendre une interprétation qui fera date. Alcina nous ensorcelle autant par sa voix que par son incarnation. Ce beau chant, dont le volume n’est pas exceptionnel de projection (elle semble en retrait par rapport à ses partenaires dans le trio du troisième acte) mais qui recèle tant de facettes interprétatives, se conjugue avec une présence scénique évidente, une gestique d’une élégance naturelle et un port de reine.

Certains se souviennent non pas de la création de l’œuvre en 1735, mais bien de son entrée à l’opéra de Paris, en 1999, dans cette même mise en scène. Le plateau était d’un luxe presque ostentatoire, avec René Fleming, Susan Graham et Natalie Dessay pour ne citer qu’elles, accompagnées par les Arts Florissants de William Christie. De très belles voix, un orchestre manquant parfois de poésie mais non dépourvu de maniérisme faisaient de ce spectacle[2] un must plus qu’une totale réussite.

D’autres préfèrent repenser à la première incursion scénique de Christie, au Châtelet, en 1990, avec la merveilleuse Arleen Auger, inoubliable dans le rôle titre[3]. Plus proche de nous, en 2018, le Théâtre des Champs Elysées accueillait Cecilia Bartoli qui impressionnait comme toujours, entouré de façon superlative par Philippe Jaroussky, Julie Fuchs et le Concert d’Astrée d’Emmanuelle Haïm.

Ce jeudi 25 novembre, l’adéquation de l’orchestre et des solistes était à son meilleur. Les couleurs et le dynamisme du Balthasar Neumann Ensemble donnaient le La dès l’ouverture aux attaques franches, avec des basses col legno, frappant le bois de l’instrument comme pour mieux marquer la violence des sentiments prête à se déployer. Partout, la lecture de Thomas Hengelbrock emporte l’adhésion, tant par le choix des tempos que par celui des équilibres instrumentaux, variant les couleurs, les climats. Ainsi, un archiluth subtil et la présence d’une harpe baroque ajoutaient de la délicatesse à la palette du continuo comme aux sonorités de tout l’orchestre. Ici les flûtes à bec, là les cors naturels donnaient un éclat instrumental tour à tour subtil ou triomphant. Seul le premier violon, aux sonorités parfois aigres dans « Ama, sospira », l’air de Morgana du deuxième acte, fut en retrait (problème d’accord ?).

 

Le spectacle de Robert Carsen

Alcina est une sorcière, une Circée baroque, qui retient Ruggiero par amour sur son île enchantée.  Lui, ensorcelé, est déjà marié à Bradamante qui accoste, travesti, pour le reconquérir. Pourtant la mise en scène de Robert Carsen évacue pratiquement toute magie. Paradoxalement, c’est son grand mérite. Tout est axé sur le respect de la parole donnée, le paraître des sentiments, la jalousie et, peut-être plus encore, sur le désir à vif. Ainsi, nous sommes focalisés sur le jeu de l’amour sans le hasard, mais avec la mise en avant d’une sensualité lorgnant vers un érotisme souvent torride, du premier air d’Alcina, avec ses baisers fougueux, comme aux airs de Morgana des premier et troisième actes. On se touche, on s’embrasse, on s’étreint (loin de toute précaution de « gestes barrières » oubliés, alors que les figurants nus restent masqués…) On marche aussi beaucoup – trop – en arpentant le plateau de Garnier, dans un décor sobre, aux rares accessoires (quelques chaises, une table, un lit).

 

Une Alcina particulièrement bien entourée

Alcina était particulièrement bien entourée. Ruggiero, son amant qui dans la mise en scène de Carsen se transforme en son meurtrier afin d’en finir avec ses sortilèges amoureux, est magistralement campé par Gaëlle Arquez, d’une présence qui s’impose d’emblée, à la voix ductile, profonde, particulièrement émouvante dans « Mio bel tesoro » du deuxième acte.

L’Oronte trouve en Rupert Charlesworth un ténor à sa mesure, qui impressionne dans l’air tourmenté « All’offessa… » du deuxième acte. Roxana Constantinescu fait, tout comme Chalesworth et de Bique, des débuts remarqués à l’opéra en Bradamante, l’épouse de Ruggiero partie à la reconquête de son homme. Seul le Melisso de Nicolas Courjal semblait moins convainquant au milieu de ce plateau de choix.

Reste la Morgana de Sabine Devieilhe, l’autre star de la soirée. Que dire de son abattage, de ses vocalises stratosphériques, de son irradiante présence sur scène qui n’ait été dit ? Le dialogue musical entre Morgana-Devieilhe et le violoncelle solo de l’orchestre fit de « Credete al mio dolore » un de ces purs moments de grâce absolue qui parsemaient le spectacle. Le jeu particulièrement inspiré de Christoph Dangel, mêlé à la sonorité ambrée de son magnifique instrument qui sonnait comme une viole, ont quasiment volé la vedette à l’extraordinaire Sabine Devieilhe. Sublime moment d’une représentation qui n’en fut pas avare. Un grand spectacle, à marquer d’une pierre blanche.

—————————————————–

[1] https://www.premiereloge-opera.com/mediatheque/2021/11/13/mirrors-par-jeanine-de-bique-les-doux-reflets-dune-grande-voix-graun-haendel-telemann-manna-vinci-broschi-concerto-koln-luca-quintavalle/

[2] Enregistré par Radio France et publié chez Erato dans la foulée des représentations.

[3] Elle a laissé une interprétation superlative, gravée en 1986, avec une équipe dirigée par Richard Hickox

Les artistes

Alcina : Jeanine de Bique
Morgana : Sabine Devieilhe
Bradamante : Roxana Constantinescu
Ruggiero : Gaëlle Arquez
Oronte : Rupert Charlesworth
Melisso : Nicolas Courjal

Chœurs de l’Opéra de Paris, Balthasar Neumann Ensemble, dir.  Thomas Hengelbrock
Mise en scène : Robert Carsen (réalisée par Christophe Gayral)

Le programme

Alcina

Dramma per musica en 3 actes de George Frideric Haendel, livret d(?) d’après Antonio Fanzaglia, créé au Royal Theatre de Londres, Covent Garden le 16 avril 1735.

Palais Garnier (Paris), représentation du 25 novembre 2021.

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Sabine DevieilheRobert CarsenThomas HengelbrockGaelle ArquezJeanine de Bique
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Marc Dumont

Passionné par l’Histoire et la Musique, Marc Dumont a présenté des centaines de concerts et animé de multiples émissions à Radio France de 1985 à 2014. Il se consacre à des conférences et animations, rédige actuellement un livre où Musiques et Histoire se croisent sans cesse, et propose des « Invitations aux Voyages », qui sont des rencontres autour de deux invités, en vidéo.

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