Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Réouverture festive du Théâtre Donizetti de Bergame, avec L’Élixir d’amour

par Renato Verga 20 novembre 2021
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© Gianfranco Rota

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L'Elisir d'amore ouvre l'édition 2021 du Festival Donizetti de Bergame

Le festival Donizetti de Bergame s’est ouvert dans une ambiance de fête, avec un Élixir d’amour très abouti musicalement, mais à la mise en scène bien terne.

La réflexion...

Cette année, le festival Donizetti de Bergame, qui en est à sa septième édition, ne dénichera pas de joyaux cachés dans le catalogue infini de l’illustre citoyen. En effet, 2021 ne verra le bicentenaire d’aucun de ses opéras, le dernier ayant eu lieu en 2019 avec Pietro il Grande, créé à Venise en 1819. Le prochain anniversaire devrait avoir lieu l’année prochaine avec Zoraide di Granata, l’opera seria créé à Rome en janvier 1822.

C’est en tout cas une occasion de réfléchir que nous offre cette édition du festival de Bergame, en cette année de réouverture des théâtres – mais le Festival Donizetti ne s’est à vrai dire pas vraiment arrêté, même en 2020, avec trois productions jouées sans public et diffusées en direct en streaming : Marino Faliero, Belisario et Le nozze in villa. Cette année sont présentés deux chefs-d’œuvre absolus de la maturité du compositeur : le melodramma giocoso L’elisir d’amore de 1832 et l’opéra-comique La fille du régiment de 1840. Une œuvre du professeur de Donizetti, Simone Mayr, Medea in Corinto, un melodramma tragico de 1813, a également été mis en scène.

C’erano una volta due bergamaschi, Teatro Sociale, Bergame, 18 novembre 2021

L’édition 2021 du festival Donizetti comporte en quelque sorte un prologue, avec un opéra-spectacle inédit intitulé C’erano una volta due bergamaschi (Il était une fois deux Bergamasques) présenté au Teatro Sociale le jeudi 18 novembre. Avec une dramaturgie signée Alberto Mattioli, cet agréable spectacle a réuni sur scène la grande basse Alex Esposito et les élèves de la Bottega Donizetti, six voix prometteuses qui ont eu la chance de travailler les arts vocal et scénique avec Esposito lui-même, Francesco Micheli, Damiano Michieletto et d’autres illustres protagonistes du monde du théâtre italien. La vie de deux grands Bergamasques, Donizetti et Esposito, qui avaient en commun la passion de la musique, un registre vocal grave, le besoin impérieux de satisfaire leur soif de réussite en dehors de leur ville, le drame du choléra pour le compositeur du XIXe siècle et celui de la Covid pour le chanteur d’aujourd’hui, a été racontée sur scène. Les morceaux musicaux choisis – de Donizetti bien sûr, mais aussi d’Offenbach, Rossini, Mozart, Boito et Berlioz – ont mis en valeur l’excellence bien connue de la basse bergamasque et les qualités des jeunes interprètes. Une bonne occasion de « repenser le métier, ses astuces mais aussi son éthique. Faire de l’opéra comme nous le souhaitons : un théâtre du présent pour le présent, tourné vers l’avenir », comme le dit Francesco Micheli, l’infatigable et attachant directeur artistique du festival. C’est d’ailleurs le thème du colloque  Opera Europa, intitulée cette année Elixir de vie, qui réunit ces jours-ci à Bergame les responsables internationaux de 215 théâtres et festivals de 43 pays.

... et la fête !

Mais c’est avec le véritable Elisir d’amore que s’ouvre le festival commence, alors que le théâtre Donizetti est inauguré après d’importants travaux de rénovation. Avant la représentation, un orchestre jouant la musique de l’opéra attire les passants pour une représentation du théâtre de marionnettes de Daniele Cortesi, que l’on retrouvera ensuite sur scène, qui présente les aventures de Nemorino & Co. « aux jeunes et aux moins jeunes ». Cette implication de la ville est un des nombreux mérites de ce festival, qui transforme Bergame en un Salzbourg piémontais grouillant d’étrangers, lesquels, cette année encore – et malgré la pandémie – constituent le noyau dur du public de la manifestation. L’air de fête qui règne à l’extérieur se retrouve dans le théâtre, dans les nouveaux locaux et dans la salle rénovée : les spectateurs reçoivent des petits drapeaux avec le texte du refrain du chœur par lequel l’opéra reprend après l’entracte. Tout le public est ainsi impliqué dans l’événement, et chante joyeusement « Cantiamo, facciam brindisi a sposi così amabili« .

Une interprétation historiquement informée

Surtout, la musique de cet Elisir est une véritable fête. Elle comporte certaines pages jamais entendues auparavant, comme la cabaletta d’Adina qui conclut la huitième scène du deuxième acte après « Prendi ; per me sei libero » : en passant du fa au la, la musique mais aussi les paroles changent radicalement (« Ah fu con te verace, | se presti fede al cor » devient « Ah l’eccesso del contento | non si dice con l’accento« ) pour se terminer par une démonstration d’agilité et d’aigus qui était à l’origine destinée à mettre en valeur les qualités vocales de la prima donna dans l’une des reprises de l’œuvre, peut-être Fanny Tacchinardi Persiani pour la reprise parisienne de 1839.

Le directeur musical Riccardo Frizza dirige l’orchestre Gli Originali sur des instruments anciens sans faire de coupures dans la partition –  une pratique vertueuse qui ne devrait pas être réservée aux festivals, et qui consiste à nettoyer l’interprétation musicale de pratiques fallacieuses héritées d’une tradition mal comprise. Le son obtenu est très particulier, d’autant que c’est un diapason inférieur qui est adopté (d’environ un demi-ton en dessous par rapport à ce que nous entendons habituellement). Cela favorise la transparence de l’instrumentation et la pureté des lignes mélodiques, même si, sur les instruments originaux, l’intonation devient plus précaire, surtout pour les instruments à vent. Aucun problème, cependant, pour les deux précieuses reliques de la collection de la Villa Medici Giulini utilisées pour cette représentation et placées dans les deux loges de l’avant-scène : à droite un pianoforte construit par Gaetano Scappa en 1796, à gauche une harpe Érard construite sur un modèle de 1839. La mise en œuvre d’une interprétation historiquement informée « peut réactiver, par l’abandon de certaines habitudes d’écoute, notre attention envers l’opéra […] en mettant fin à la relation passive qui s’établit avec lui, en raison de la répétition d’une tradition interprétative jamais renouvelée » écrit Livio Aragona dans le programme. C’est ce que réussit magistralement Riccardo Frizza, interprète confirmé de ce répertoire. Le choix des tempi et l’équilibre sonore entre la fosse d’orchestre et la scène sont parfaits et les chanteurs, tous de grand calibre, en profitent. Javier Camarena offre une prestation sans faille dans laquelle phrasé et mezza voce servent à dessiner au mieux le personnage de Nemorino, malgré le rôle d’idiot du village que lui impose le metteur en scène, qui charge son jeu de gags inutiles – comme dans le duo avec Adina au premier acte. Le Belcore de Florian Sempey est élégamment stylé et l’on admire la présence vocale et scénique assurée du baryton français. Roberto Frontali peut décevoir ceux qui espèrent un Dulcamara à la grande force comique : le baryton romain n’est certainement pas un buffo, mais son interprétation, préservée de toute exagération bouffe, est bien caractérisée et met en valeur les particularités vocales d’un rôle libéré des mauvaises habitudes de la tradition. Enfin, Adina est incarnée par Caterina Sala, une jeune soprano de Côme possédant une voix à la projection facile, une technique vocale précise et proposant une interprétation sûre, même si les aigus sont parfois un peu perçant. Intrépide dans la virtuosité de sa « nouvelle » cabaletta, Caterina Sala a déclenché l’enthousiasme du public, qui a massivement ovationné les interprètes de la partie musicale.

Une mise en scène bien terne

La scénographie de Federica Parolini fait de cet Elisir une production in situ : la silhouette omniprésente de la façade du théâtre Donizetti et la reconstitution – certes bien pauvre avec ces draps peints – du Centro piacentiniano situe l’histoire dans un contexte urbain étranger au ton rural de l’histoire –   » Tu ferais mieux d’aller en ville rendre visite à ton oncle  » dit Adina à Nemorino à un moment donné – et au caractère naïf des personnages. La mise en scène de Frederic Wake-Walker, du moins, ne fait pas fait pire qu’à la Scala avec Le nozze di Figaro et Ariadne auf Naxos ; mais il faudra bien qu’un jour le metteur en scène écossais apprenne à faire bouger les personnages et le chœur. Et peut-être même avoir quelques bonnes idées de mise en scène…

Pour la version italienne de cet article, c’est ici !

Les artistes

Adina : Caterina Sala
Giannetta : Anaïs Mejías
Nemorino  :  Javier Camarena
Belcore : Florian Sempey
Dulcamara : Roberto Frontali
Maestro delle cerimonie : Manuel Ferreira

Orchestra Gli Originali, Coro Donizetti Opera (chef des chœurs Fabio Tartari), dir. Riccardo Frizza.
Pianoforte :  Federica Cipolli

Mise en scène : Frederic Wake-Walker
Décors : Federica Parolini
Costumes : Daniela Cernigliaro

 

Le programme

L’elisir d’amore

Melodramma giocoso en deux actes de Gaetano Donizetti, livret de Felice Romani, créé au Teatro alla Cannobiana le 12 mai 1832.

Festival Donizetti de Bergame, 18 novembre 2021

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Florian Sempeyfestival Donizetti de BergameAlex EspositoJavier Camarena
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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