Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

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      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

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      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

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      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

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      Emilio SAGI

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      Mise en scène

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

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      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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Tosca à l’Opéra Bastille – « Oui, tu l’auras ce soir ! … »

par Camillo Faverzani 6 juin 2021
par Camillo Faverzani 6 juin 2021
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Crédit photos : © Vincent Pontet / OnP

Contre toute routine : retour de TOSCA à l’Opéra National de Paris

Cette reprise se singularise par la rencontre de l’expérience et de la fraîcheur de la jeunesse

Mini-saison de trois titres pour l’Opéra de Paris qui rouvre néanmoins avec une création au Palais Garnier (cf. le compte rendu du Soulier de satin par Gilles Charlassier) et propose deux autres œuvres dont cette reprise de Tosca dans la mise en scène de Pierre Audi, datant de l’automne 2014, pour la réouverture de l’Opéra Bastille. Comme le rappelle Alexander Neef, venu saluer le public, remercier les personnels dans leur ensemble et les artistes en particulier, la salle n’avait plus accueilli d’événements depuis quinze mois, ayant fermé après le 4 mars 2020. Annoncée d’abord pour une quinzaine de représentations à partir de début mai, avec deux distributions en alternance, ce nouveau cycle de sept soirées renonce enfin au vedettariat du couple Alagna-Kurzak dans les rôles des amants malheureux.

Deux prises de rôle prometteuses

« Recondita armonia » et il suffit de quelques notes pour que la magie du théâtre opère immédiatement et reprenne sa revanche sur les maints streamings et rediffusions  télévisées auxquelles nous a contraints, bon an mal an, la pandémie, sans vraiment nous permettre d’y retrouver notre plaisir. En prise de rôle, Michael Fabiano campe un Mario Cavaradossi très juvénile et sa prestance physique est un atout majeur pour l’incarnation scénique d’un personnage dans lequel il est vraisemblablement très à l’aise, voire engagé. Si son premier air laisse transparaître quelques légères hésitations, très probablement imperceptibles du public, son affrontement du début de l’acte II, l’opposant à Scarpia, est impressionnant et sa voix s’épanouit magistralement pendant la scène de la torture : bonne idée de lui faire chanter ses répliques dans la fosse, plutôt que dans les coulisses, ce qui lui permet, au seuil de l’évanouissement, de jouer d’un decrescendo émouvant. Son cri de victoire à la nouvelle de la défaite du général Melas en est alors d’autant plus prodigieux. De même, « E lucevan le stelle » constitue quelque peu la synthèse de la richesse de nuances que sait apporter le ténor américain à son interprétation, ayant là aussi recours à un diminuendo superbement tenu.

Tosca arrive à point nommé pour Maria Agresta dont la belle carrière s’illustre dans un répertoire déjà bien vaste, notamment à l’Opéra de Paris. Elle relève sans rougir le défi de se comparer à Martina Serafin et Anja Harteros, ses mémorables devancières dans cette mise en scène. Faisant sûrement trésor de l’enseignement de son professeur, Raina Kabaivanska, sans conteste l’une des meilleures titulaires du rôle au siècle dernier, elle ne cherche jamais à l’imiter et crée son propre personnage de manière plus que convaincante. Elle aura sans doute l’occasion de mûrir son approche dans les années à venir mais son travail sur la parole est d’ores et déjà très saisissant. Si certains éléments que l’on peut parfois attribuer arbitrairement au côté vériste de l’œuvre peuvent paraître encore peu incisifs dans la projection (« Assassino! / Voglio vederlo », bravant Scarpia), son « Muori dannato! » sonne tout à fait tranchant, préludant au poignant crescendo de l’ultime malédiction. Nous connaissons les hésitations de Puccini à l’égard de la prière de l’acte II, devant interrompre sans véritable justification une action incandescente : la lecture que nous propose la soprano italienne, tout en murmure dans son attaque, s’intègre entièrement dans la scène conflictuelle avec le tyran et en fait d’emblée un morceau d’anthologie.

Vieux routier démasqué

Ludovic Tézier retrouve la production qu’il avait contribué à créer. Le baryton français connaît son répertoire italien sur le bout de sa langue, si on ose dire : au fil du temps, il en est devenu l’un des meilleurs interprètes de sa génération et rien ne parvient à le troubler. La distraction vénielle qui, dans la tentative de séduction de l’héroïne, lui fait dire « bella donna » reste visiblement inaperçue des spectateurs et il se ressaisit aussitôt, témoignant dans la reprise d’un art de la scène à tout point de vue accompli : « Già. Mi dicon venal, ma a donna bella / non mi vendo a prezzo di moneta ». Tout d’une pièce, son Scarpia est très inquiétant dès sa première apparition et l’assurance du chanteur le rend encore plus menaçant.

Bonne tenue des seconds rôles. Guilhem Worms donne vie à un Angelotti très enflammé (mais la diction pourrait être plus idiomatique). Sagrestano bien chantant de Frédéric Caton. Spoletta appliqué, au débit quelque peu haché, de Carlo Bossi. Sciarrone sonore pour Philippe Rouillon. Les chœurs avancent masqués, ne perturbant nullement une mise en scène qui se veut l’illustration des derniers ressorts d’un état théocratique finissant, à l’église comme à la ville. La direction de Carlo Montanaro n’est pas dépourvue de charmes dans la recherche du détail, ce qui ressort notamment dans la brève scène de la fête entendue au loin par Scarpia, méditant son plan.

Le trône et l’autel

Un mot sur la mise en scène, bien connue du public parisien, pour avoir déjà été reproposée à l’automne 2016 et au printemps 2019. Comme le rappelle le réalisateur dans le programme de salle, il s’agit d’aller au delà du vérisme et nous ne pouvons que le suivre sur ce chemin. Rappelons donc rapidement l’omniprésence de la croix, non seulement dans le décor fixe mais aussi dans le crucifix que Tosca met à côté du cadavre de son tortionnaire, suivant quelque peu le livret qui voudrait qu’elle le pose sur sa poitrine. Une sorte de blockhaus, de la même matière que la croix du plafond, rappelant le béton brut, tient lieu d’une sorte de Château Saint-Ange, et l’église Sant’Andrea della Valle ressemble davantage à une petite chapelle des origines, malgré l’improbable bacchanale que peint Cavaradossi autour de la Madeleine-Attavanti. L’alliance du trône et de l’autel prend forme à l’acte II grâce à l’envahissante présence de l’immense aigle sur lequel repose la table-bureau de Scarpia. Le rouge pompéien des parois vient raviver des moments particulièrement sombres, débouchant sur l’impossibilité de Tosca de s’enfuir, du moins dans un premier temps, après avoir elle-même plongé la scène dans l’obscurité, en éteignant les bougies, et s’être emparée, en plus du couteau, d’un pistolet. Innovations absentes du livret, ne gênant guère une production par ailleurs plutôt traditionnelle.

Enfin la scène

Indépendamment de la réussite individuelle de chacun des interprètes principaux, retenons l’impression de joie qui se dégage de retrouver enfin la scène, davantage perceptible au seul moment où tous les trois personnages se retrouvent conjointement en scène, semblant vouloir donner le mieux d’eux-mêmes dans une confrontation des plus enflammées.

Les artistes

Floria Tosca   Maria Agresta
Mario Cavaradossi   Michael Fabiano
Il Barone Scarpia   Ludovic Tézier
Cesare Angelotti   Guilhem Worms
Il Sagrestano   Frédéric Caton
Spoletta   Carlo Bossi
Sciarrone   Philippe Rouillon
Un carceriere   Florent Mbia

Orchestre et Chœurs de l’Opéra national de Paris, Maîtrise des Hauts-de-Seine/Chœur d’enfants de l’Opéra national de Paris, dir. Carlo Montanaro

Mise en scène   Pierre Audi

Le programme

Tosca

Melodramma en trois actes de Giacomo Puccini, livret de Giuseppe Giacosa et Luigi Illica, d’après Victorien Sardou, créé au Teatro Costanzi de Rome le 14 janvier 1900.

Opéra Bastille, vendredi 4 juin 2021

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pucciniLudovic TézierGuilhem WormsMichael FabianoMaria AgrestaPierre Audi
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Camillo Faverzani

Maître de conférences de littérature italienne à l’Université Paris 8, il anime le séminaire de recherche « L’Opéra narrateur » et dirige la collection « Sediziose voci. Studi sul melodramma » aux éditions LIM-Libreria musicale italiana de Lucques (Italie). Il est l’auteur de plusieurs essais sur l’histoire de l’opéra. Il collabore également avec des revues et des maisons d’opéra (« L’Avant-scène Opéra », Opéra National de Paris).

2 commentaires

Gabriella Minarini 6 juin 2021 - 23 h 55 min

Complimenti, mi sembrava di sedere nella poltrona n. 17 della nona fila (il mio posto preferito al teatro Comunale di Firenze) tanto è ben presentato lo spettacolo sia in quanto – scena – sia per la parte vocale !!

Répondre
Anna dolfi 12 juin 2021 - 17 h 14 min

Splendido commento a una felice riapertura della scena

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